京口望扬州怀吴原柏沈肩吾

隋代的宫殿、梁代的苑囿被暮云所遮蔽，淮水与淮山在烟树中显得倾斜迷离。

隔岸雨后天晴，燕子在空中飞翔；渡江时春风和煦，杨花随风飘散。

多情的季札常年漂泊在外作客，抱病的沈约未能回到故乡。

我也如飘转的蓬草无处寄托，只能以诗酒来报答这流逝的年华。

1. 京口：今江苏省镇江市，长江重要渡口，与扬州隔江相望。历史上是兵家必争之地，也是文人墨客吟咏的对象。
2. 隋宫：隋炀帝杨广在扬州修建的宫殿，包括江都宫、迷楼等。隋代以扬州为江都，炀帝多次南巡，最终死于此地。隋宫遗迹成为后世诗人咏史怀古的重要题材。
3. 梁苑：又称兔园、修竹园，西汉梁孝王刘武在开封修建的大型园林，当时名士司马相如、枚乘等曾在此居住。梁苑代表汉代藩王的文雅之盛，后代诗人常借此指代繁华胜地。
4. 季札：春秋时期吴国公子，吴王寿梦第四子，以贤德和远见著称。曾出使鲁、齐、郑、卫、晋等国，观乐于鲁，留下"季札观乐"的典故。他多次让国，最终被封于延陵，称延陵季子。
5. 沈约：南朝梁代著名文学家、史学家，字休文，吴兴武康人。与谢朓等共创"永明体"，讲求声律对仗，对近体诗的形成有重要影响。沈约多病，腰围瘦减，有"沈腰潘鬓"之说。
6. 飘蓬：蓬草秋枯根拔，随风飘转，古人常用以比喻漂泊无定的生活。如李白"此地一为别，孤蓬万里征"。
7. 明代中期诗风：明代诗歌发展经历洪武、永乐间的台阁体，至弘治、正德年间，前后七子兴起，提倡"文必秦汉，诗必盛唐"，反对台阁体的平庸。吕时臣虽非七子中人，但其诗风也受到时代影响，讲究格调法度。
8. 怀人诗：中国古典诗歌的重要题材，通过对友人或亲人的思念，表达友情、亲情或人生感慨。常与登临、送别、羁旅等题材结合。

• 京口：今江苏省镇江市，位于长江南岸，与扬州隔江相望。
• 隋宫梁苑：隋宫指隋炀帝在扬州修建的宫殿；梁苑指汉代梁孝王刘武在开封修建的兔园，此处借指扬州一带的繁华古迹。
• 淮水淮山：指淮河一带的山水。京口、扬州地处江淮之间，故云。
• 季札：春秋时期吴国公子，以贤德著称，曾出使中原各国，常年在外。此处借指吴原柏。
• 休文：南朝文学家沈约，字休文，以多病著称，有"沈腰"之说。此处借指沈肩吾。
• 飘蓬：飘转的蓬草，比喻漂泊无定的生活。
• 报年华：报答、度过年华，意为以诗酒消遣时光。

这首诗的核心在于"望"与"怀"二字。诗人站在京口，隔江遥望扬州，眼前是历史遗迹与自然景物的交织，心中是对友人的思念与对自身命运的感慨。

从结构上看，前两联写景，后两联抒情，是典型的起承转合结构。但景中有情，情中有景，并非截然分开。首联的"暮云""烟树"已含凄迷之意，颔联的"飞燕子""散杨花"则以乐景写哀情，反衬孤独。颈联用典怀人，将友人的命运与古人相比，既显典雅，又增深度。尾联直抒胸臆，将个人感慨推向高潮。

诗中的两个典故值得特别注意。季札是吴国人，与吴原柏同姓，且以贤德和游历著称，用来比吴原柏十分贴切。沈约字休文，与沈肩吾的字相同，且以多病闻名，用来比沈肩吾更是妙合无痕。这种以古人比今人的手法，既表达了对友人的赞美和同情，也暗示了他们共同的文人身份和漂泊命运。

尾联"我亦飘蓬无所寄，只将诗酒报年华"是全诗的点睛之笔。诗人将自身与友人并置，表明三人同是天涯沦落人。"飘蓬"的意象生动形象，"无所寄"三字沉痛有力。而"诗酒报年华"则透露出一种无奈中的旷达——既然无法掌控命运，不如以诗酒自娱，在文学创作中寻找寄托。这种情怀在中国文人中很有代表性，体现了儒家"穷则独善其身"的思想。

从艺术手法看，此诗体现了明代诗人对盛唐律诗的继承。对仗精工而不板滞，用典贴切而不堆砌，音韵和谐，意境浑成。尤其是中间两联，"隔岸"对"渡江"，"雨晴"对"风暖"，"飞燕子"对"散杨花"，"多情"对"抱病"，"季札"对"休文"，"常为客"对"未到家"，可谓字字工对，而又自然流畅。

学习这首诗，可以体会中国古典诗歌情景交融的特点，了解明代文人的生活状态和精神世界，同时掌握律诗的格律要求和用典技巧。对于"京口""隋宫""梁苑"等地名和"季札""沈约"等人物，需要结合历史背景加深理解，才能真正领会诗人的用意。

这是一首怀人七律，通过京口望扬州的所见所感，表达对友人的思念和自身漂泊的感慨。全诗情景交融，用典精当，格调苍凉。

首联"隋宫梁苑暮云遮，淮水淮山烟树斜"，写登高远眺之景。隋宫梁苑皆为历史遗迹，象征着往昔的繁华，而今却被暮云所遮，显得朦胧迷离。淮水淮山在烟树中倾斜，营造出一种苍茫萧瑟的氛围。这一联不仅点明地点，更通过"暮""烟""斜"等字眼，奠定了全诗感伤的基调。

颔联"隔岸雨晴飞燕子，渡江风暖散杨花"，转写眼前具体景物。雨后天晴，燕子飞翔；春风和煦，杨花飘散。这是江南春天的典型景象，生机勃勃，与上联的苍茫形成对比。然而，这明媚的春光却反衬出诗人的孤独——燕子双飞，杨花飘散，而诗人却孤身一人，漂泊在外。

颈联"多情季札常为客，抱病休文未到家"，转入怀人。诗人以季札比吴原柏，赞其贤德多情，却常年客居在外；以沈约比沈肩吾，怜其体弱多病，未能归家。这一联用典贴切，既表达了对友人的关切，也暗示了三人共同的漂泊命运。

尾联"我亦飘蓬无所寄，只将诗酒报年华"，收束全篇，直抒胸臆。诗人自比飘蓬，言其漂泊无定、无所寄托的处境。面对流逝的年华，只能以诗酒自娱，这既是一种无奈的自嘲，也是一种旷达的自遣。全诗在此戛然而止，余味悠长。

艺术上，此诗对仗工整，音韵和谐。首联写远景，颔联写近景，颈联怀人，尾联自叹，层次分明。用典自然，不露痕迹。整体风格沉郁苍凉，体现了明代中期诗歌的典型特征。

吕时臣是明代诗人，字中父，号东汇，浙江鄞县人。他一生仕途不顺，长期漂泊江湖，以诗酒自娱。此诗写于京口（今镇江），诗人登高远眺对岸的扬州，怀念友人吴原柏和沈肩吾而作。

明代中期，文人多有漂泊江湖的经历，或因仕途坎坷，或因避乱远游。吕时臣与吴原柏、沈肩吾皆为当时文人，三人或有交游，或同病相怜。诗人站在京口眺望扬州，见隋宫梁苑之遗迹，感淮水淮山之苍茫，触发对友人的思念，同时联想到自身的漂泊处境，遂有此作。

扬州在明代仍是繁华之地，但诗人眼中却只见"暮云遮""烟树斜"，透露出一种历史沧桑感和人生失意之情。这种凭吊古迹、怀念友人的题材，在明代诗歌中颇为常见，体现了文人对历史兴亡和个人命运的深沉思考。