即目二首

第一首：

长久以来的离别情怀让我憎恶眼前的景物，多少生的愁绪沉溺在这风光之中。

荒废的城池下肥沃的土地滋养着春天的青草，野外的渡口上空荡的船只在夕阳中摇晃。

靠着道路对着行人，眼神多是含情脉脉；因为情感，借着酒意容易变得茫然无措。

在仕途上被弃置不用，应当甘心接受命运，回避这世俗红尘是我的长处。

第二首：

行动并非为了谋求晋升，静处也并非为了参禅，只能咋舌吞声地度过十年时光。

溪水上涨，浪花像堆积的石头；雨后放晴，云片像相连的铜钱。

战乱年代长久，已熟悉军事事务；秋天枕席凉爽，减少了夜间的睡眠。

习惯了刻苦钻研，没有什么不可以的，内心像水一样清澈鲜明。

1. 韩偓，晚唐诗人，字致光，号致尧，小字冬郎，有《韩内翰别集》传世。

2. 晚唐诗歌多反映社会动荡和个人身世之感，韩偓的诗歌在一定程度上体现了这一特点。

3. “即目”类诗歌通常是诗人对眼前所见景物的即时描绘和抒发情感，具有较强的现场感。

4. 诗中运用了借景抒情的表现手法，将情感寄托于景物描写之中，使情感表达更为含蓄深沉。

5. 古诗中一些词语的含义与现代汉语有所不同，如“物色”在诗中指景物，“红尘”指世俗社会等，需要结合语境理解。

• 即目：眼前所见。
• 万古离怀：长久以来的离别情怀。万古，形容时间久远。
• 憎物色：憎恶眼前的景物。物色，景物。
• 几生愁绪：多少生积累的愁绪。几生，多生，谓时间久远。
• 溺风光：沉溺在风光之中。
• 废城：荒废的城池。
• 野渡：野外的渡口。
• 脉脉：含情凝视的样子。
• 伥伥：茫然无措的样子。
• 宦途：仕途，官场。
• 弃掷：抛弃，这里指在仕途上被排挤、不用。
• 甘分：甘心接受命运。
• 红尘：指世俗社会。
• 咋舌吞声：形容不敢说话，忍气吞声。咋舌，咬舌，形容吃惊或害怕。
• 积石：堆积的石头。
• 云叶：云片。
• 连钱：形容云片像相连的铜钱。
• 干戈：指战争。
• 谙戎事：熟悉军事事务。谙，熟悉。戎事，军事。
• 枕簟：枕头和竹席。
• 攻苦：刻苦钻研。
• 澄鲜：清澈鲜明。

《即目二首》是晚唐诗人韩偓的代表作之一，这两首诗围绕诗人眼前所见之景，抒发了复杂的情感与人生感悟。

在第一首中，诗人开篇便点出自己长久以来的离怀与愁绪，这些情感让他对眼前的景物也产生了憎恶之感。接着描写的废城、春草、野渡、空船、夕阳等景象，不仅是对现实景物的刻画，更暗含了诗人对世事变迁、人生失意的感慨。而后诗人提到自己在仕途上被弃置，只能甘心接受，回避红尘，这既是对现实的无奈，也体现了一种自我宽慰。

第二首则更多地展现了诗人十年来的生活状态和心境。他既没有追求仕途的进步，也没有潜心参禅，而是在压抑中度过。诗中对溪涨浪花、雨晴云叶的描写，虽有自然之美，却也反衬出诗人内心的不平静。在战乱的年代，诗人熟悉了军事，秋夜的凉意让他难以入眠，但他仍能保持刻苦钻研的精神，让自己的内心像水一样清澈，这体现了他在困境中的坚守与超脱。

整体来看，这两首诗语言平实却意蕴深厚，通过即景抒情的方式，将个人的命运与时代背景紧密结合，让我们感受到了晚唐时期文人的无奈与坚韧。学习这两首诗，不仅能欣赏到古典诗歌的艺术之美，还能了解当时的社会风貌和文人心态。

这两首诗均为即景抒情之作，通过对眼前景物的描绘，抒发了诗人复杂的情感。

第一首诗开篇“万古离怀憎物色，几生愁绪溺风光”，直抒胸臆，将长久的离怀与愁绪融入眼前的景物之中，奠定了感伤的基调。接着“废城沃土肥春草，野渡空船荡夕阳”两句，描绘了荒废的城池、野外的渡口等景象，以乐景衬哀情，荒芜的景象中蕴含着诗人的愁思。后四句则由景及情，写自己在仕途失意后的心境，表达了对世俗的回避和对命运的顺从。

第二首诗“动非求进静非禅，咋舌吞声过十年”写出了诗人十年间的状态，既不求仕途进取，也非静心参禅，只能忍气吞声。“溪涨浪花如积石，雨晴云叶似连钱”描绘了溪水上涨、雨后云景，画面生动，却也难掩诗人内心的波澜。最后四句写诗人在战乱中熟悉了军事，秋夜难眠，以及自己刻苦钻研、保持内心清澈的心境，展现了他在乱世中的坚守与豁达。

两首诗语言质朴，情感真挚，将个人的遭遇与时代背景相结合，具有较强的感染力。

韩偓是晚唐时期的诗人，经历了唐朝末年的战乱动荡。当时社会动荡不安，藩镇割据，战乱频繁，朝政混乱。韩偓曾在朝中任职，后因政治斗争等原因，仕途不顺，历经坎坷。《即目二首》便是他在这样的社会背景和个人境遇下创作的，诗中流露出他对现实的感慨、对仕途的失望以及在乱世中的心境。