减字木兰花

　　在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。
　　我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。

　　赵万里辑《漱玉词》：“案汲古阁未刻本《漱玉词》收之，‘染’作‘点’，词意浅显，亦不似他作。”
　　梁乙真《中国妇女文学史纲》：“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”（《减子木兰花》）此种描写直能将少女情绪，和盘托出。
　　侯健、吕智敏《李清照诗词评注》：统观全篇，笔法虚实相映，直接写花处即间接写人处，直接写人处即间接写花处；春花即是少女，少女即是春花，两个艺术形象融成了一体。
　　刘瑜《李清照全词》：上片侧重写花美，是下片的衬垫，主要采用拟人的手法。这是明写，实写；下片侧重写人美，她坚信人面能胜过鲜花，衬托容貌之美，主要采用心理描写的方法。这是暗写，虚写。上下虚实相生，明暗相济，相得益彰。上有“烘云”之巧，下有“托月”之妙。
　　刘长贺《宋代诗词典选》：语言活泼生动，并不是李清照大部分作品的特点，但情感仍十分动人，是一首很好的闺房词。

　　⑴减字木兰花：词牌名。简称“减兰”，又名“偷声木兰花”等。双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。
　　⑵一枝春欲放：此指买得一支将要开放的梅花。南朝·陆凯《赠范晔》：“析梅逢驿使……聊赠一枝春”，诗人遂以“一枝春”代梅花。宋·黄庭坚《刘邦直送早梅水仙》：“欲问江南近消息，喜君赠我一枝春。”
　　⑶泪染：眼泪濡湿，这里指露水浸染之意。明·邹迪光《美人早起》：“立沾罗袜花间露，薄染香奁镜里云。”泪，指形似眼泪的晶莹露珠。染，四印斋本《漱玉词》作“点”。
　　⑷彤霞：红色彩霞。此指梅花色彩鲜艳。
　　⑸奴：封建社会青年女子的自称。《宋史·陆秀夫传》：“杨太妃垂帘，与群臣语，犹自称奴。”
　　⑸云鬓：形容鬓发多而美。簪：名词作动词，即插于发中。宋·苏轼《吉祥寺赏牡丹》：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”
　　⑹“徒要”一句：意谓自己比花更好看。徒，只、但。郎，在古代既是妇女对丈夫的称呼，也是对她所爱男子的称呼；这里当指前者。比并，放在一起作比较。敦煌词《御制林钟商内家娇》：“任从说洛浦阳台，漫将比并无因。”

　　这首词作于建中靖国年间，其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情挚着。全篇截取了作者新婚生活的一个侧面，显示她放纵恣肆的独特个性。 　

　　上片主旨是买花。宋朝都市常有卖花担子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送进千家万户。似乎小丫环入报以后，女主人李清照随即作了吩咐，买下一枝最满意的鲜花。整个上片便是截取了买花过程中最后一个画面，所写的便是女主人公手执鲜花，满怀深情地进行欣赏。“春欲放”三字，表达了她对花儿的由衷喜爱，其中“春”字用得特别好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花儿本身。“春” 字境大，能给人以无穷的美感和联想。下面“泪染轻匀”二句，写花的容态。这花儿被人折下，似乎为自己命运的不幸而哭泣，直到此时还泪痕点点，愁容满面。着一“泪”字，就把花拟人化了，再缀以“轻匀”二字，便显得哀而不伤，娇而不艳，其中似乎渗透着女主人对它的同情与爱抚。前一句为虚，出自词人的想象；后一句属实，摹写了花上的露珠。“犹带彤霞晓露痕”，花朵上披着彤红的朝霞，带着晶莹的露珠，不仅显出了花之色彩新鲜，而且点明时间是清晨，整个背景写得清新绚丽，恰到好处地烘托了新婚的欢乐与甜蜜。 　

　　下片主旨写戴花。首先，作者从自己一方说起，侧重于内心刻画萋。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活活画出一位新嫁娘自矜、好胜甚至带有几分嫉忌的心理。她青年妇女中，本已感到美貌超群，但同“犹带彤霞晓露痕”的鲜花相比，似乎还不够娇美，因此怀疑新郎是否爱她。这里表面上是说郎猜疑，实际上是她揣度郎心，曲笔表达，轻灵有致。同上片相比，前面是以花拟人，这里是以人比花，角度虽不同，但所描写的焦点都是新娘自己。接着二句，是从人物的思想写到人物的行动。为了争取新郎的欢爱，她就把花儿簪鬓发上，让新郎看看哪一个更美。然却终未说出谁强，含蓄蕴藉，留有余味。“云髻斜簪”，丰神如画。这里李清照，写出了一点闺房的乐趣。 　

　　全篇通过买花、赏花、戴花、比花，生动地表现了年轻词人天真、爱美情和好胜的脾性。可谓达到了“乐而不淫”的艺术境界，全词语言生动活泼，富有浓郁的生活气息，是一首独特的闺情词。

　　此词作于宋徽宗建中靖国元年（1101），其时词人与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满对爱情的热情执着。陈祖美《李清照简明年表》：“靖国元年（1101），（李清照）十八岁，适赵明诚。是年，李格非（李清照父）为礼部员外郎，赵挺之（赵明诚父）为吏部侍郎。赵李两家均居汴京。《减字木兰花》《庆清朝》诸阕当作于是年前后。”