减字木兰花

在灯下初次相见。
她如同冰玉般晶莹剔透，光彩夺目，令人惊羡。
香气浓郁，娇艳欲滴，
远远胜过在溪边月下观赏的花卉。
洗去铅华，素颜朝天，
只有那红唇依然娇艳不退。
她的风姿倾倒了满座宾客，
那神情，简直像极了当年的某个人。

1. 减字木兰花：词牌名，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵。系就《木兰花令》上下片第一、第三句减三字而成，故名“减字”。

2. 袁去华：南宋词人，著有《适斋类稿》《袁宣卿词》，今存词九十余首，多写景抒情，风格婉约清丽。

3. 檀唇：檀为浅绛色，唐宋诗词中常用以形容女子唇色。如韩偓《余作探使因而有诗》：“檀口消来薄薄红。”李后主《一斛珠》：“沉檀轻注些儿个。”皆指浅红唇妆。

4. 铅华：铅粉，古代女子化妆品。曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华弗御。”“铅华尽洗”指不施脂粉，以天然容貌示人。

5. 全似当时一个人：这种“似曾相识”的写法是古典诗词中常见的抒情手法，通过对眼前人似旧人的描摹，抒发对往昔人事的追忆与怅惘，如同“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之反用，物是人非与人是物非，其情一也。

• 冰玉玲珑：形容女子肌肤洁白晶莹，如冰似玉，精巧剔透。
• 惊眼眩：眼光缭乱，形容美艳得使人目眩神迷。
• 艳溢香繁：光彩四溢，香气浓郁。
• 绝胜：远远超过。
• 溪边月下看：指在幽静清雅的环境中观赏梅花或美人，此处反衬灯下初见时的惊艳。
• 铅华尽洗：铅华，古代女子化妆用的铅粉。洗去脂粉，指女子不施粉黛，素颜天然。
• 檀唇：檀，浅红色。檀唇形容女子嘴唇浅红娇艳。
• 倾坐精神：使满座之人为之倾倒、动容的风采神韵。
• 全似当时一个人：完全像当年的某个人。暗指词人心中一直怀念的一位旧人。

这首《减字木兰花》写的是一次重逢般的初见。词的上片着力描写女子惊人之美，下片则通过素颜与红唇的特写，刻画出其独特风韵，而结尾一句“全似当时一个人”，如揭开帷幕，令人恍然——此前所有的惊艳与赞美，皆因词人在眼前人身上，看见了旧日心上人的影子。

全词结构精巧，情感层层递进。初见时的“惊眼眩”，是视觉的冲击；“艳溢香繁”，是感官的沉醉；待到“铅华尽洗”，则是由表及里，看到女子本真的美。而“檀唇红不退”这一细节，既是对女子容貌的特写，也是记忆深处最鲜明的印记——或许当年的她，也正是这般不施脂粉、唯朱唇一点。所以当“倾坐精神”四字写出女子风度时，词人终于难抑心潮，道出“全似当时一个人”。此一句收束全篇，今昔重叠，物是人亦似，而人终究非彼人，个中滋味，尽在不言中。

袁去华词风清婉，此词可见一斑。他善于捕捉瞬间的感受与物象，将其凝结为精炼的词句，又能在尺幅之间完成今昔时空的转换。全词无一字言愁，而愁自见；无一字言思，而思已深。这正是宋代婉约词含蓄为美的典型表达。

这首词以“灯前初见”起笔，截取了一个极具戏剧性的相逢瞬间。上片极力铺陈女子惊人之美：“冰玉玲珑”写其质地，“惊眼眩”写观感，“艳溢香繁”调动视觉与嗅觉，层层渲染。而后以“绝胜溪边月下看”作衬，既是以往昔清雅之景反衬今夜灯下浓丽之惊艳，又暗含对比——溪边月下所看者，或许正是当年的“那一个人”。下片笔锋一转，“铅华尽洗”与前文“艳溢香繁”形成反差，在浓妆之美后复见其本色天然，更显风姿天成。“只有檀唇红不退”特写一点朱红，如画龙点睛，艳丽而克制。结句“倾坐精神，全似当时一个人”由物及人，由今及昔，点明全词题旨。不直言思念，而思念已极；不描绘旧人容貌，而旧人如在眼前。全词含蓄蕴藉，用笔精炼，情感深沉委婉，是宋代婉约词中怀旧主题的佳作。

袁去华，南宋词人，生卒年不详，字宣卿，奉新人（今属江西）。高宗绍兴十五年（1145年）进士，曾官善化、石首知县。其词风婉约清丽，长于抒情。这首《减字木兰花》是一首追忆旧欢、睹人思人的作品。词人于灯下初见一位女子，其容貌神情酷似当年旧爱，惊艳之余，勾起无限往事，遂作此词。词中“全似当时一个人”之句，含蓄道出埋藏心底经年的一段情愫。