江南春·雨后江上绿

雨后江面呈现出一片碧绿，

客居他乡的愁绪也随着这清新的景色，在眼前重新泛起。

岸边十里范围内盛开的桃花倒映在水中，

仿佛随着一江春水摇荡起伏。

早晨的风逆着行船的方向吹来，掀起恶浪，使行船艰难；傍晚的风又推送船只，让人找不到可以停泊的地方。

江南的风景虽然美好，但还是比不上回到家乡啊，

看看那老家墙边茂盛的木槿（或指其他植物），人只有在家乡才能得到滋养，生活得踏实富足。

1. 作者简介：陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，南宋初年杰出诗人。其诗学杜甫，前期作品清新明快，后期经历战乱，诗风转为沉郁悲壮，是江西诗派后期的代表诗人之一。

2. 意象运用：诗中“桃花”、“江水”是江南春天的典型意象，营造出绚烂而空灵的意境。而“朝风”、“暮风”、“波浪”则构成了旅途艰险的意象，为后面的思乡之情做铺垫。

3. 对比手法：诗歌前四句极写江南之美，后四句抒发思乡之切，美景与愁情形成鲜明对比，以乐景写哀情，倍增其哀。

4. 语言风格：语言自然流畅，对仗工整。“朝风迎船波浪恶，暮风送船无处泊”两句，不仅写出了早晚风向的变化对行船的影响，更在工整的对仗中暗示了诗人一天到晚持续的漂泊与困顿。

• 客悉：原文疑为“客愁”之笔误，指客居他乡的愁绪。
• 随眼新：随着眼前所见的春天景色而重新变得鲜明、浓郁。
• 桃花十里影：形容岸边桃花盛开，连绵十里，其倒影映入江中。
• 摇荡一江春：桃花的倒影随着春江的波浪摇荡，使整条江水都充满了春意。
• 朝风：早晨的风。
• 波浪恶：形容风大浪急，行船艰险。
• 暮风：傍晚的风。
• 无处泊：找不到停靠的地方，暗示了漂泊不定的状态。
• 不如归：不如归去，指不如回家乡。
• 老蔼：即“老艾”或指老屋旁的野草、木槿（蔼，此处可通“艾”，指植物繁茂）。有版本作“老艾”，指代家乡旧宅周围的植物。
• 人得肥：此处“肥”非指肥胖，而是指人在家乡能得到安稳、富足的生活，身心得以滋养。

这首诗是陈与义在江南漂泊时所作，表达了他对家乡的深深思念。

首先，诗歌描写了江南雨后春天的美景。一场雨过后，江面一片新绿，岸边的桃花开得正盛，连绵十里，倒映在江水中，随着波光粼粼的春水摇荡，让整条江都充满了春天的气息。然而，面对这样的美景，诗人却感到“客愁随眼新”，作为异乡之客，这美好的春色反而勾起了他崭新的、强烈的愁绪。这里使用了反衬的手法，以乐景写哀情。

接着，诗人笔锋一转，从写景转向写自己的处境。“朝风迎船波浪恶”写早晨逆风而行，风急浪高，行船艰险；“暮风送船无处泊”写傍晚顺风而行，但风一直把船往前送，想停下来休息却找不到可以停泊的地方。这两句既是写实，描写江上行船的困难，也象征着诗人在动荡时局中身不由己、无处安身的漂泊之苦。

最后，诗人直接抒发了自己的情感：“江南虽好不如归”。江南的景色虽然美好，但毕竟不是自己的家乡，在这种颠沛流离中，他更加渴望回到故土。诗人联想到家乡墙边那些长得茂盛的植物（老蔼），在家乡的土地上，人才能像这些植物一样，获得安稳和滋养，生活得踏实富足（人得肥）。

整首诗层次清晰，由景入情，由情及理。它告诉我们，再美的风景也比不上心灵的归宿——家乡。对于古人来说，家乡是根，是漂泊中最坚实的依靠。

这首诗描绘了江南春景之美与漂泊之愁的矛盾。前四句写景，“雨后江上绿”，一个“绿”字点出雨后江水的清澈与春意盎然。“客愁随眼新”则巧妙地将主观情感与客观景物联系起来，春天的美好反而触动了游子新的愁绪。“桃花十里影，摇荡一江春”两句意境极美，以十里桃花的倒影摇荡于一江春水之中，展现了江南春天宏大而灵动的画面。后四句转为抒情与议论，“朝风迎船”、“暮风送船”形象地描绘了行船的艰难与身不由己，暗喻了战乱中漂泊无依的处境。最后两句直抒胸臆，以家乡“老蔼”的繁茂与人“得肥”作比，强调了归属感和安定的可贵。全诗情景交融，语言简练而意蕴深厚，既有对江南美景的欣赏，更有对故土家园的深切眷恋。

陈与义是南宋初年的著名诗人，他的一生经历了北宋灭亡的“靖康之变”。这首《江南春》极有可能是他在南宋初期，流离江南，躲避战乱时所作。诗人在江南看到了春日的美景，但战乱中的江南并非久留之地，朝风暮浪的艰险旅程隐喻了动荡的时局和颠沛流离的生活。面对如画的江南春色，诗人心中涌起的是强烈的思乡之情和对安定生活的向往，因此发出了“江南虽好不如归”的感叹。