江村

南面郊野和暖的南风吹拂着轻软的葛布衣裳，水边沙洲上的花儿还未凋谢，岸边花朵也显得稀疏。
水神庙下，莎草蔓延侵占了小路，江边老翁门前垂柳倒映在水中的石矶上。
小牛卧地休息，知道耕地农具已暂时停歇，鸥鸟受惊飞起，又经常看见渔船归航。
天随子陆龟蒙的宅院之畔我从前也曾居住，如今只留下闲放的渔网在夕阳余晖中悬挂。

1. 高启（1336-1374），字季迪，号青丘子，长洲（今江苏苏州）人，元末明初著名诗人。
2. 高启与杨基、张羽、徐贲合称为"吴中四杰"，与宋濂、刘基并称为"明初诗文三大家"。
3. 高启才华横溢，诗风浑朴，尤擅七言歌行，对明代诗歌影响深远。
4. 本诗为七言律诗，押平声韵，韵脚为"衣、稀、矶、归、晖"，属上平五微韵。
5. 对仗工整：颔联"水神庙下"对"江叟门前"，"莎侵路"对"柳映矶"；颈联"犊卧已知"对"鸥惊长见"，"耕耒歇"对"钓船归"。
6. 用典："天随"指唐代诗人陆龟蒙，号天随子，曾隐居苏州甫里，以渔钓自娱，高启以此自比，表明其隐逸情怀。
7. 高启晚年因卷入政治风波，为苏州知府魏观代撰《上梁文》被牵连，于1374年被腰斩，年仅39岁。
8. 高启著有《高太史大全集》、《凫藻集》等，是明初诗歌的代表人物之一。

本诗作为高启隐居时期的代表作，体现了明代田园诗的典型特征，值得从多个角度深入理解。
一、意象分析
诗中选取了大量田园生活常见意象：南囿、薰风、葛衣、汀花、水神庙、莎草、江叟、柳树、犊牛、耕耒、鸥鸟、钓船、渔网、夕晖等。这些意象共同构成了一幅江南水乡初夏时节的宁静画面，色彩鲜明，动静结合。
二、艺术特色
1. 语言风格：清新自然，不事雕琢，通俗易懂却意蕴深远。
2. 手法运用：融情于景，通过对景物的描写寄托隐逸情怀；动静结合，既有静态的景物描写，又有动态的牛卧、鸥惊等。
3. 情感表达：含蓄委婉，不直抒胸臆，而是通过"闲罾挂夕晖"等意象暗示对自由闲适生活的向往。
三、文化内涵
诗中提到"天随宅畔吾曾住"，这是用唐代隐逸诗人陆龟蒙的典故。陆龟蒙号天随子，曾隐居苏州甫里，与皮日休并称"皮陆"，是唐代隐逸文学的代表人物。高启以此自比，表明自己与陆龟蒙一样，都是热爱自然、不慕荣利的隐士。这种借古喻今的手法，既表达了作者的情志，也增加了诗歌的文化底蕴。
四、现实意义
在现代社会快节奏的生活压力下，这首诗所传达的悠然自得、回归自然的意境，对现代人追求内心宁静、平衡生活与工作关系仍具有重要的启示意义。诗中展现的人与自然和谐相处的画面，也呼应了当今生态文明建设的理念。此外，高启虽才华横溢却不愿趋附权贵、坚持隐逸的品格，也为我们树立了追求精神自由和人格独立的精神标杆。

这首《江村》是一首典型的田园诗，语言清新自然，意境恬淡优美。
首联"南囿薰风吹葛衣，汀花未露岸花稀"，开篇点明季节和地点。初夏时节，薰风轻拂，身着葛衣，感受到的是一种清凉舒适。汀花尚未凋零，岸花也显得稀疏，写出了初夏花卉的生机与凋零并存的状态。
颔联"水神庙下莎侵路，江叟门前柳映矶"，以细腻笔触描绘江村景色。水神庙下莎草蔓延侵占道路，显示出自然的野趣和宁静；江叟门前柳树倒映石矶，画面清幽雅致，充满生活气息。
颈联"犊卧已知耕耒歇，鸥惊长见钓船归"，由静转动，以牛卧知农歇、鸥惊见船归，生动展现了乡村劳作后的宁静时光，体现了人与自然和谐相处的意境。
尾联"天随宅畔吾曾住，留得闲罾挂夕晖"，借用唐代隐士陆龟蒙的典故，表达了自己向往隐逸生活的情怀。渔网闲挂，夕阳余晖，营造出一种悠然自得、超然物外的氛围。全诗情景交融，语言质朴，体现了高启诗歌浑朴自然的风格特点，展现了他对田园生活的热爱和对功名利禄的淡泊态度。

高启（1336—1374），字季迪，号青丘子，元末明初著名诗人，被誉为"吴中四杰"之首。这首诗创作于他隐居吴淞江畔青丘时期。
元朝末年，天下大乱，高启厌恶官场，选择归隐。他于二十三岁左右携家迁居吴淞江畔青丘，自号青丘子，过起了耕读渔钓的田园生活。明代建立后，他虽曾被朝廷征召，但因不慕荣利，最终辞官归隐。
此诗正是他隐居期间的作品，通过对初夏江村自然风光和闲适生活的描写，表达了他对田园隐居生活的喜爱和对官场名利的淡泊。诗中"天随宅畔吾曾住"一句，表明他仰慕唐代隐逸诗人陆龟蒙（天随子），以之为精神楷模。