江城子

芙蓉花已经开过，雨过天晴。曲折的池水平静如镜，画桥横跨在池上。灿烂的银河，仿佛从高空垂落，蘸入这空明澄澈的水中。我乘着一艘小船，却未能回到吴淞老家，姑且在这小小的蓬莱瀛洲般的胜地共同留住。

试问你为什么事还高举着前行的旗帜，催促着归家的路程，背对着高高的城池离去？与这里的鱼鸟相伴三年，谁说它们总是无情之物？倘若将来有人唱起我写的这首曲子，应该还会记得，我们离别时那深情的歌声。

词牌《江城子》：又名《江神子》、《水晶帘》等。原为单调，至北宋苏轼始变为双调。双调《江城子》上下片格式相同，均为七、三、三、三、七、三、三句式，共七十字。此词牌音节流美，宜于抒情和写景，苏轼、秦观等名家均有名作传世。

叶梦得（1077-1148）：字少蕴，苏州吴县人，号石林居士。南宋著名词人、学者。绍圣四年（1097年）进士，累官中书舍人、翰林学士、吏部尚书、尚书左丞等职。其词受苏轼影响，风格在南宋初期发生转变，由早年婉丽变为简淡雄杰，开辛弃疾一派之先声。著有《石林词》、《石林燕语》、《避暑录话》等。

意象“蓬瀛”：蓬莱和瀛洲，是道教传说中东海里的两座仙山，为神仙居所。古典诗词中常以“蓬瀛”代指景色幽美、远离尘嚣的理想境地，或指代道观、园林等清幽之所。本词中“小蓬瀛”即指词人暂居的园林，有自得其乐、视之为仙境之意。

• 芙蓉：荷花的别称。
• 曲池：曲折的池塘，指园林中的水池。
• 耿耿：明亮的样子。此处形容银河光辉灿烂。
• 一舸：一艘小船。舸，大船，此处泛指船。
• 吴松：指吴淞江，流经江苏、上海一带，此处代指作者的故乡或向往的隐居之地。
• 蓬瀛：蓬莱和瀛洲，传说中海上的仙山，此处借指作者暂时居住的清幽之地。
• 前旌：前行队伍中的旗帜。此处代指友人的行船或车队。
• 趣归程：趣，同“促”，催促。意为催促着踏上归途。
• 背高城：背离高高的城郭而去，指离开城市。
• 鱼鸟：代指大自然或隐居生活的伴侣，也暗含与友人共处的美好时光。

这首《江城子》以雨霁、银河、画桥等意象，构建了一个空明澄澈的艺术空间，寄寓了词人深沉的人生感怀。

开篇“芙蓉开过”，点明时节已至夏末秋初，雨后的池水平静，画桥横跨，展现出一派静谧安详的园林景色。词人仰望夜空，耿耿银河倒映水中，天地仿佛在这一刻交融，营造出一种超凡脱俗的意境。在这样美好的环境中，词人却生出“归未得”的怅惘，只能“聊共住，小蓬瀛”，将眼前的暂居地视为仙岛，流露出随遇而安的情怀。

下片转而面向友人。一句“问君何事引前旌”，看似突兀的发问，实则蕴含了对友人离去的不解与挽留。紧接着的“趣归程，背高城”，描绘出友人决然离去的背影，与上片闲适的意境形成对比。然而，词人并未沉溺于离别的伤感，而是以“鱼鸟三年，谁道总无情”进行自我宽慰与对友情的坚定。三年的相伴，彼此间的情意已与自然之物融为一体，这份情谊绝非无情，而是深入骨髓。结尾“试遣他年歌此曲，应尚记，别时声”，宕开一笔，由现在写到未来，由实写转为虚写，设想他日有人唱起这首歌，那离别时的歌声与情景仍会历历在目。这不仅是对友情的珍重，也是对这段美好时光的永恒定格。

全词结构严谨，上景下情，情景交融。语言清丽雅致，意境空灵悠远，情感真挚深沉，充分体现了叶梦得后期词简淡而意蕴深长的艺术特色。

这首词以清丽空灵的笔触，描绘了一幅夏日雨后初晴、银河倒映的美景，抒发了词人对归隐生活的向往以及与友人之间的深厚情谊。

上片重在写景。“芙蓉开过雨初晴”点明时令与天气，荷花虽已过季，但雨后的清新更添几分洁净。“曲池平，画桥横”勾勒出园林的静态之美，宛如一幅工笔画。“耿耿银河，遥下蘸空明”是词中的神来之笔，将视线由近处的水池引向高远的夜空，灿烂的银河仿佛直接倾泻到清澈的水中，“蘸”字用得极妙，生动地写出了水天相接、光影交融的意境。最后三句由景及人，表达了未能归乡，暂且安居于此仙境的无奈与自适。

下片重在抒情叙事。“问君何事引前旌，趣归程，背高城”以问句起，表达了对友人匆匆离去的关切与不舍。随后笔锋一转，“鱼鸟三年，谁道总无情”，将三年的相处之情寄予鱼鸟等自然之物，看似说物，实则写人，强调了自己与友人之间早已超越了世俗的情谊，岂能是无情？结尾“试遣他年歌此曲，应尚记，别时声”是词人对未来的设想，也是深情的嘱托：希望将来有人唱起这首歌时，还能记起我们离别时的歌声与情景。这使得全词的离情别绪得到了升华，余韵悠长。

叶梦得是南宋时期的重要词人，其词风早年婉丽，晚年简淡。这首《江城子》应为词人后期作品。具体创作背景难以确考，但从词中“一舸吴松归未得”及“鱼鸟三年”等句推测，可能是词人居于湖州（吴兴）一带，送别友人时所作。词人当时或已萌生归隐之念，但因故未能成行，暂居于一处山水清幽之地（小蓬瀛）。面对即将离他而去的友人，感慨时光流转，物候变迁，既有对眼前景色的喜爱与留恋，也有对友情的珍视和对未来重逢的期许，于是写下这首词以赠别。