和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首·流泉

泉水在参差的岩石间流淌，发出清冷寒冽的声响，波光粼粼地萦绕在弯曲的河道处。不时有飘落的花瓣浮在水面上，随着水流又漂过城墙脚下，流向远方。

1. 拟人修辞：“石齿嚼寒声”将岩石比作牙齿，泉声比作咀嚼声，赋予无生命的石头以人的动作，使画面生动且带有触觉上的寒意。
2. 通感手法：用“寒”来形容声音，将听觉转化为触觉/温度感受，属于典型的通感（联觉）运用，增强了诗句的表现力。
3. 动静结合：前两句以“嚼”“萦”写泉水的动态，后两句以“浮”“过”延续流动感，但落英的漂浮又带有一种悠然静止的意味，动中有静。
4. 空间层次：从“石齿”（近、小）到“萦曲处”（中景），再到“城根”（远、大），形成由近及远的纵深画面。
5. 宋代美学印记：梅尧臣作为宋诗“开山祖师”，此诗体现了他“平淡而山高水深”的风格，看似白描，实则炼字精微，意蕴隽永。

• 石齿：指岩石参差如齿的裂缝或犬牙交错的石棱，形容泉水流经的乱石堆。
• 嚼寒声："嚼"字以拟人手法写出水流过石缝时细碎而清冷的声音，仿佛石齿在咀嚼泉水，寒意从声音中透出。
• 粼粼：形容水波清澈、闪闪发光的样子。
• 萦曲处：水流回环曲折的地方。
• 浮落英："落英"即落花；指凋谢的花瓣漂浮在水面上。
• 城根：城墙脚下，指泉水最终流向城边。

这首《流泉》是梅尧臣十首唱和诗中最具灵性的一首。全诗仅二十字，却包含了声响、光泽、落花、城垣四个层次，如同一幅动态的山水小品。
“石齿嚼寒声”是听觉的爆发——泉水穿过乱石，石如齿，水如食，一个“嚼”字让冰冷的岩石有了生命力，“寒声”则把水的温度与声音捆绑在一起，读来如闻其声、如感其寒。
“粼粼萦曲处”是视觉的展开，写阳光下水波在弯曲河道中闪烁的样子，“萦”字既写水势之曲，也暗示视线随水流转。
后两句引入时间与方向：“有时浮落英”说明泉流并非一成不变，暮春时节落花飘入水中，为清冷的泉水增添一抹颜色与惆怅；“又过城根去”则写泉水不停歇地流出视野，奔向城墙之外，留下无尽的想象空间。
整首诗没有议论，没有抒情，却让读者感受到一种淡远的寂寥——泉水自顾自地流，落花自顾自地飘，诗人只是一个安静的观察者。这正是梅尧臣“含不尽之意于言外”的高妙之处，也是宋诗区别于唐诗的重要特征：以冷静的笔触写物，让物本身呈现诗意。

这首五言绝句以极简省的文字勾勒出流泉的动态与神韵。首句“石齿嚼寒声”用字奇警，将静物（石）赋以动物般的咀嚼动作，又以“寒声”通感于听觉，使人仿佛听见泉水在石缝间泠泠作响，寒意侵肌。次句“粼粼萦曲处”转为视觉，写波光在弯曲水道中闪烁回环，一刚一柔，动静相生。后两句“有时浮落英，又过城根去”则引入落花意象，以花瓣的漂浮暗示泉流的方向，由近及远，将视线引向城墙之外，余韵悠长。全诗无一字写“泉”却又句句不离泉，从声、光、物、向四个层次立体呈现，体现了梅尧臣“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的炼句功力。

此诗为梅尧臣《和资政侍郎湖亭杂咏绝句十首》中的一首。资政侍郎即好友“王质”（一说为“范仲淹”等，此处从常见说法），时人任资政殿学士、侍郎之职。梅尧臣与友人唱和，同咏湖亭附近十处景物，此首专咏流泉。当时梅尧臣仕途沉浮，常借山水小景寄托幽微情思，此诗作于其闲居或游历期间，以简淡笔触记录日常所见，体现了宋诗“以俗为雅、以故为新”的审美取向。