和子华招潞公暑饮

朱红色的大门紧挨着府园的乐土，拄杖漫步往来只在咫尺之间。避暑时节接连不断地设宴畅饮，酒醒后潇洒自在，满襟都是凉爽的风。闲暇时吟咏高雅的韵致如同仙鹤，醉后红润的面容竟像孩童一般。剪烛添香欢聚还未尽兴，只惊叹铜壶滴漏时光流逝得太匆匆。

1. 司马光（1019-1086），字君实，号迂夫，晚号迂叟，陕州夏县（今山西夏县）人，北宋著名史学家、政治家，主持编纂《资治通鉴》。
2. 文彦博（1006-1097），字宽夫，封潞国公，历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，是北宋政坛重臣，与司马光交谊深厚。
3. “投辖宴”典故出自《汉书·陈遵传》，陈遵为留住客人，将客人车轴上的键（辖）投入井中，后人以“投辖”比喻主人留客的盛情。
4. “洛阳耆英会”：北宋元丰年间，文彦博留守洛阳，与司马光、富弼等十三位退休或闲居的高龄官员组成的文人雅集，仿唐代白居易“九老会”之制，定期聚会饮酒赋诗。
5. 铜壶滴漏：中国古代利用水流量计时的工具，由多级水壶和受水壶组成，受水壶中的浮箭指示时辰，诗中“铜漏”代指时间流逝。

• 朱门：指富贵人家的红漆大门，此处代指潞公（文彦博）的府邸。
• 府园：指府中的园林，即洛阳的府园，为当时文人雅集之所。
• 杖屡：即“杖履”，拄着手杖行走，指老人出行。
• 跬步：半步，形容距离极近。
• 投辖宴：典故出自《汉书·陈遵传》，陈遵好客，将客人车轴上的销钉投入井中，使客不能离去，喻指留客痛饮的盛宴。
• 析酲：解除酒醉后的困倦感。酲，指酒醉后神志不清的状态。
• 萧洒：即潇洒，形容神情举止自然大方，不拘束。
• 高韵：高雅的风韵、气度。
• 浑如鹤：完全像仙鹤一样，喻指姿态飘逸、超然脱俗。
• 朱颜：红润的面容，此处指酒后脸上的红晕。
• 变童：变成儿童的模样，形容醉后面容红润稚气，仿佛返老还童。
• 剪烛添香：剪去烛花使灯更亮，添加香料使香气更浓，指夜宴中兴致不减。
• 铜漏：铜壶滴漏，古代计时器，此处指时间。

这首《和子华招潞公暑饮》是司马光晚年闲居洛阳时期的代表作，通过一次夏日宴饮的描写，展现了北宋文人雅士的精神世界。首联以“朱门”与“府园”对举，点出宴饮地点之近，一个“乐”字定下全诗欢快基调。颔联“避暑连翩投辖宴”写宴会的频繁与主人的热情，“析酲萧洒满襟风”则巧妙将酒醒后的清爽与夏日的凉风结合，营造出物我两忘的意境。颈联是全诗诗眼所在，“浑如鹤”既写文人姿态的飘逸，也暗合道家仙鹤意象，体现超脱尘俗的追求；“醉里朱颜却变童”以夸张手法写出醉态的可爱，流露出天真烂漫的情趣。尾联笔锋一转，在“剪烛添香”的欢愉中突然点出“铜漏太匆匆”，使全诗在欢乐高潮中收束于一丝淡淡的惆怅，这种以乐景写哀的手法，深化了诗歌的意蕴。整体来看，这首诗既真实记录了宋代士大夫的社交生活，又通过细腻的观察和巧妙的用典，将日常宴饮升华为具有哲理意味的生命体验，体现了宋诗“以俗为雅”的审美特征。诗中“投辖”“铜漏”等典故的运用，自然妥帖，毫无雕琢痕迹，展现了司马光深厚的学养和精湛的诗艺。

这首诗以清新自然的笔触描绘了夏日宴饮的雅趣，展现了宋代士大夫闲适生活的风貌。首联点明地理位置之近，“朱门近在府园乐，杖屡过从跬步中”，以“跬步”极言距离之近，暗示往来之频繁，为下文的宴饮作铺垫。颔联“避暑连翩投辖宴，析酲萧洒满襟风”，用“投辖”典故写出主人留客的盛情，“满襟风”则巧妙呼应“暑饮”主题，以风写凉，意境开阔。颈联最为传神，“闲来高韵浑如鹤，醉里朱颜却变童”，将文人的高雅气质比作仙鹤，又用“变童”形容酒后红颜的可爱，既写出醉态之趣，又暗含对青春活力的向往。尾联“剪烛添香欢未极，但惊铜漏太匆匆”，以夜宴将尽而意犹未尽收束，用“铜漏”流逝反衬欢愉之深，略带时光易逝的感慨。全诗语言平易流畅，用典自然贴切，对仗工整而不失灵动，将叙事、写景、抒情融为一体，体现了司马光诗歌温润含蓄、气度雍容的艺术风格。

此诗作于司马光退居洛阳时期（约1082年前后）。当时他因反对王安石变法而自请离京，在西京洛阳担任闲职，与文彦博（潞公）、范纯仁等人组成“洛阳耆英会”，经常在府园中宴饮唱和。文彦博时任西京留守，府邸紧邻府园，两人交往密切。这首诗是和文彦博的侄子（子华）邀请潞公（文彦博）夏日饮酒之作，生动记录了当时文人雅士避暑宴饮、谈诗论道的闲适生活场景，也透露出司马光在政治失意后寄情山水、乐天知命的心境。