和殷衙推春霖即事
李咸用 〔唐朝〕
东风吹暖雨,润下不能休。
古道云横白,移时客共愁。
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。
忽起江湖兴,疑邻畎浍流。
此时无胜会,何处滞奇游。
阵急如酣战,点粗成乱沤。
竹因添洒落,松得长飕飗.花惨闲庭晚,兰深曲径幽。
丝牵汀鸟足,线挂岳猿头。
天地昏同醉,寰区浩欲浮。
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。
石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
荷倾蛟泪尽,岩拆电鞭收。
岂直望尧喜,却怀微禹忧。
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。
腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
名膏那作沴,思稔必通侯。
蚌鹬徒喧竞,笙歌罢献酬。
山川藏秀媚,草木逞调柔。
极目非吾意,行吟独下楼。
古诗译文
古老的道路上云雾弥漫如同白练，长时间滞留的旅客与我一同忧愁。
青绿的莎草沉在水中好似水藻，飘落的红叶在水面泛起像一叶小舟。
忽然间激起了畅游江湖的兴致，怀疑邻近的田间水沟也变成了江河奔流。
此刻没有美好的聚会可以参与，又能在哪里停留进行一番奇妙的遨游？
雨点密集急促如同激烈的战斗，粗大的雨点击打水面形成杂乱的水泡。
竹子因为雨水增添了几分潇洒飘逸之态，松树在雨中得以长久地发出飕飕风声。
花朵在寂静的庭院傍晚时分显得凄惨，兰草深处曲折的小径更加清幽。
雨丝仿佛牵扯着沙洲水鸟的双足，又如细线悬挂在山林猿猴的头颅。
天与地昏暗一片如同共同沉醉，广袤的区域浩瀚无边似乎将要漂浮。
柳叶低垂好似带着哭泣的神情，菖蒲新生的叶子尖锐如同刚刚抽出的利剑。
石燕在空中翻飞显得分外沉重，蛛网上缀满密集欲滴的水滴的水珠。
荷叶倾倒像是蛟龙的眼泪已经流尽，山岩裂开仿佛是闪电之鞭刚刚收回。
哪里只是单纯地为尧天舜日而欢喜？内心反而怀着大禹治水时的微小担忧。
树木湿润正好能够采摘菌类，礁石淹没也懒得去垂钓下钩。
空气中能嗅到一丝腥味似是龙的气息，天气寒冷适宜裹上温暖的豹皮衣裘。
名贵的油脂怎会成为灾害？想到丰收必然会使王公贵族通达显赫。
河蚌与鹬鸟徒然相互喧闹争抢，所有的笙歌宴饮都已停歇不再互相敬酒。
山川隐藏着秀丽妩媚的姿态，草木展现出调和柔顺的景象。
纵目远眺并非我的本意，独自吟诵着诗句走下高楼。
知识点
讲解
这首《和殷衙推春霖即事》是唐代诗人李咸用的一首咏雨抒怀之作。下面将对诗歌的内容和艺术特色进行梳理讲解：
strong>一、内容脉络讲解：
- 起因与氛围 (开头部分)：诗歌以“东风吹暖雨”起兴，交代了春霖的发生，并迅速奠定了全诗的基本氛围——“润下不能休”的绵长与“客共愁”的淡淡哀伤。
- 细腻景物描绘 (发展部分)：诗人调动各种感官，从不同角度描绘雨景。有视觉上的色彩（“绿沈”、“红泛”）、形态（“似藻”、“为舟”、“低带泣”、“锐初抽”）；有听觉上的声音（“阵急”、“飕飗”）；还有联想中的动态（“疑邻畎浍流”、“丝牵汀鸟足，线挂岳猿头”）。这些描写细致入微，富有想象力。
- 意境拓展与情感深化 (高潮部分)：“天地昏同醉，寰区浩欲浮”将雨的规模感提升到宇宙层面，气势恢宏。紧接着，“岂直望尧喜，却怀微禹忧”是关键的情绪转折点，表明诗人并未完全沉浸于赏景的愉悦，而是清醒地意识到过度降雨可能带来的危害，体现出忧患意识。
- 个人感受与收束 (结尾部分)：诗人在描述了雨后环境的变化（“树滋”、“矶没”、“腥觉”、“寒宜”）以及对世事（“蚌鹬喧竞喧竞”）的感慨之后，最终以“极目非吾意，行吟独下楼”作结，传达出一种超越眼前景象的深思和略带略带孤寂的超然态度。
二、艺术特色讲解：
- 意象密集，比喻新奇：全诗几乎句句有景，景景含情。诗人善于运用新颖贴切的比喻，如将雨势比作“酣战”，将雨点比作“乱沤”，将菖蒲菖蒲叶比作“剑”，将蛛网雨珠写得充满动感（“缀滴稠”），极大地增强了诗歌的表现力。
- 虚实结合，富于想象：诗中既有对实景的真实刻画（如花、兰、竹、松），也有借助神话传说（石燕）和夸张想象（天地同醉、寰区欲浮）营造的虚幻境界，二者结合，拓展了诗歌的艺术空间。
- 典故活用，意蕴深厚：“微禹忧”和“蚌鹬喧竞”两个典故的运用，不着痕迹，前者深化了诗歌的思想内涵，表达了对民生的关切；后者则暗含了对人间纷扰的扰的批判，使诗歌超越了单纯的写景。
- 情景交融，情理兼备：诗人并非客观记录雨景，而是将个人的情绪、思绪融入其中。景物随着诗人的情感起伏而变化，最终达到物我合一的境界。同时，诗中还包含了由自然现象引发的理性思考（关于利弊、关于世事的思考）。
- 语言凝练，对仗工巧：虽然是一首古体诗，但在语言上力求精炼，并且多处使用对偶句，使得诗句整齐美观，读起来朗朗上口，富有韵律感。
总而言之，这首诗通过对春日霖雨的全面、生动、深刻的描绘，不仅展现了大自然的壮丽与多变，更折射出诗人丰富敏感的内心世界和深沉的社會關懷，是李咸用诗歌中颇具代表性的一篇作品。
古诗赏析
李咸用的这首《和殷衙推春霖即事》以春日连绵不断的降雨为核心意象，展开了一幅宏大而又细腻的春雨画卷，并寄寓了深沉复杂的情感。
全诗可分为几个层次：开篇点题，描写春雨的持续不断及其带来的普遍愁绪；接着以丰富的意象铺陈雨中之景，如绿莎、红叶、竹松、花、花兰、汀鸟、岳猿等，无不浸润在雨水的氛围中，生动展现了雨的形态、声音和影响；“天地昏同醉，寰区浩欲浮”等句则将视野推向极致，营造出雨势滂沱、宇宙混沌的壮观景象；随后笔锋一转，引入“微禹忧”，表达了对雨水过多可能酿成灾患的理性思考与社会关怀；结尾处“蚌鹬徒喧竞”暗含对世间纷争的厌倦，“行吟独下楼”则流露出孤寂超然的心境。
艺术上，本诗充分体现了李咸用诗歌工于体物、刻画精微的特点。诗中运用了大量的比喻（如“阵急如酣战”、“红泛叶为舟”、“蒲剑锐初抽”）、拟人（如“柳眉低带泣”、“天地昏同醉”）和典故（如“微禹忧”、“蚌鹬喧竞”），增强了语言的形象性和内涵的深度。对仗工整，韵律和谐，在描绘自然景观的同时，巧妙地融入了个人情愫与哲思，实现了情景交融、物我相契的艺术境界。整首诗既是对自然现象的忠实记录，也是诗人内心世界与外部环境交互感应的深刻写照。
创作>创作背景
这首诗创作于唐代，作者李咸用。从诗题《和殷衙推春霖即事》可知，这是一首唱和诗。诗人友人参军殷氏（殷衙推）先写了一首关于春日连绵降雨情景的诗（《春霖即事》），李咸用阅读后依照原诗的题材和意境创作了这首和诗。唐代文人之间常有诗歌唱和的风气，通过诗词往来交流情感、切磋诗艺。诗中描绘了春雨绵绵不绝的景象，并融入了诗人的复杂感受，既有对自然景物的细腻观察和审美审美欣赏，也有对现实境遇和个人情怀的抒发，还可能隐含了对社会现象的隐喻和对民生状况的关注。
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