和永叔琅琊山六咏其二琅琊溪

枯藤垂落在溪水上，溪水已经消退；溪水在乱石间溅溅流淌，显得凌乱。潭水静谧，鸟儿鸣叫仿佛在呼唤人过河；鸟被人声惊起，鸣叫声刚刚响起又散去了。

- 和诗：按照原诗题材、韵脚或意境进行唱和创作，又称“酬和”。梅尧臣此诗为和欧阳修原作。 - 叠词运用：“溅溅”为象声词，模拟水流声，增强画面音响效果。 - 以动衬静：后两句借鸟鸣与惊散反衬潭水之静，是中国古典诗歌常用手法。 - 视角转换：先写溪水（近景、枯藤垂挂），再写石间乱流（中景），最后聚焦潭边鸟与人（特写），层次分明。

这首诗共四句，每句七言，属于七言绝句。诗人重点描绘琅琊溪在冬季或枯水期的自然景象。第一句写藤蔓与溪水的关系，“已消”表明水位下降，藤蔓几乎垂到裸露的溪床上，给人以萧瑟感。第二句写残存的溪水在石缝间穿梭，“溅溅”不仅模拟水声，也让人联想到水珠飞溅的活泼，与首句的“枯”“消”形成对比。第三、四句将镜头转向潭水边：潭水平静如镜，鸟鸣声清晰可闻，仿佛在呼唤人渡水；然而当人声响起，鸟儿立刻受惊飞散，叫声也随即消散。这种瞬间的变化被诗人精准捕捉，展现出大自然中生命与寂静的微妙平衡。整首诗语言朴素，但意境幽深，体现了宋诗“以理趣入诗”的特点——在寻常景致中蕴含对动静、有无的哲学思考。同时，作为和诗，也可见梅尧臣与欧阳修之间互相欣赏、切磋诗艺的友谊。

此诗以简练笔触勾勒琅琊溪的冬日枯水图景。首句“枯藤垂溪水已消”写藤蔓垂落于干涸的溪床，暗示季节已入冬或旱季；“水已消”既实写水位下降，又暗含时光流逝之感。次句“溪水溅溅石间乱”以叠词“溅溅”摹声，以“乱”字写水花四溅、石间奔流的动态，赋予画面声响与动感。后两句转写潭边静境：“潭静”营造幽寂氛围，“鸟呼人渡时”拟人化手法，鸟鸣仿佛在催促行人渡溪；“鸟惊人语来还散”则通过“人语”打破寂静，鸟惊飞散，鸣声倏忽消逝，以声衬静，更显空山幽谷之静谧。全诗由静而动、由动而静，虚实相生，展现诗人捕捉自然瞬间的敏锐与禅意。

梅尧臣曾与欧阳修（永叔）交好，欧阳修任滁州知州时，写下《琅琊山六咏》组诗，梅尧臣依韵唱和，作《和永叔琅琊山六咏》五首（另一首为《琅琊山》）。此诗为第二首，描绘琅琊溪秋冬季枯水期的幽静景象，体现了诗人对自然细致入微的观察以及与友人的诗酒酬唱之情。