和希深晚泛伊川

船儿顺着平缓的水流放舟而下，船身移动却感觉不到路途的遥远。

稍一转弯，溪口的风迎面吹来，我更尽情地喜爱那云雾缭绕的山峦。

水鸟静静地相互依偎栖息，芦苇丛生的水洲笼罩在暮色中，天色将晚。

回去的路不要说还很漫长，何不趁着这皎洁的月光乘船返回呢？

1. 和诗：指按照他人诗词的题材、体裁或韵脚进行创作的诗，是古代文人相互唱和、交流情感的一种重要方式。此诗即为和谢绛之作。

2. 伊川：即伊河，属黄河流域，流经河南洛阳、伊川等地，两岸山水相依，风景优美，自古为文人墨客吟咏之地。

3. “巘”字释义：指山峰、山顶，常用于古诗文中形容高峻的山峦，如“云中巘”即云雾缭绕的山峰。

4. 借景抒情：本诗通过描写泛舟伊川时所见的水、风、山、鸟、芦洲、月光等景物，抒发了对自然山水的热爱与超然物外的情怀，情景交融，意境深远。

5. 时间推移线索：诗中依次出现了“平波”“溪口风”“云中巘”“水鸟”“芦洲蔼”及“乘月返”，从白昼到黄昏再到月夜，时间线清晰，层次分明，体现了诗人对时序变化的敏锐捕捉。

• 放溜：指让船顺水自行漂流行驶，不加人力划动。
• 平波：平静的水波，形容水面波澜不惊，水流平缓。
• 舟移：船身移动。
• 稍回：稍微回转，指船转过一个弯道。
• 溪口：溪流的出口，或指溪流与河流交汇处。
• 恣爱：尽情地喜爱，纵情欣赏。
• 云中巘（yǎn）：云雾缭绕中的山顶。巘，指山峰，山顶。
• 水鸟：栖息在水边的鸟类。
• 相依：相互依偎，彼此依靠。
• 芦洲：长满芦苇的水中陆地或水边沙洲。
• 蔼（ǎi）：通“霭”，指云雾、暮色弥漫的样子，此处形容暮色笼罩。
• 归路：返回的路程。
• 莫言赊（shē）：不要说遥远。赊，远，长久。
• 乘月返：趁着月光返回，指在月夜中归航。

这首诗是梅尧臣与友人谢绛晚泛伊川时的和作，描绘了傍晚至月夜泛舟的优美景致，展现了诗人闲适旷达的心境。

诗的开始“放溜下平波，舟移不知远”，写船在平静的水面上顺流而下，由于沉浸于沿途风景，竟浑然不觉路程的远近。这种“忘路”的写法，既写出了水流之平缓，也暗示了诗人内心之愉悦与投入。

“稍回溪口风，恣爱云中巘”，船转过弯道，迎面吹来溪口的清风，抬头望见云雾缭绕的山峰，诗人不禁心旷神怡。“恣爱”二字，将诗人对山水的痴迷之情表露无遗。

第三联“水鸟静相依，芦洲蔼将晚”，笔锋一转，从远山收回视线，聚焦于近处的水鸟与芦苇洲。水鸟安静相依，芦苇荡在暮色中朦胧迷离，这是一幅充满宁静美感的黄昏画面，也为尾联的“乘月返”做了时间上的铺垫。

最后“归路莫言赊，何妨乘月返”，面对即将到来的归途，诗人不但不感到疲惫和忧虑，反而觉得月色正好，不妨乘着月光缓缓而归。这种随遇而安、以苦为乐的态度，正是中国士大夫阶层所崇尚的旷达精神。

整首诗语言朴素自然，不事雕琢，却将一幅山水画卷徐徐展开。诗人以“忘路”起笔，以“乘月返”收束，首尾呼应，结构圆融。既写景，又抒情，更见性情，是一首典型的宋人山水纪游佳作，充分体现了梅尧臣平淡中见真趣的艺术风格。

这首诗以“晚泛”为线索，描绘了一幅清幽淡雅的伊川晚景图。首联“放溜下平波，舟移不知远”，写乘舟顺流而下，因景色迷人而忘却了路程的远近，奠定了全诗闲适愉悦的基调。

颔联“稍回溪口风，恣爱云中巘”，由近及远，视角转换自然。风从溪口吹来，抬头远望，云雾缭绕的山峰令人心驰神往，一个“恣”字写出了诗人纵情山水、毫无拘束的心境。

颈联“水鸟静相依，芦洲蔼将晚”，笔触细腻，描绘近景。水鸟静栖，芦苇洲在暮色中朦胧如烟，动静相宜，渲染出黄昏时分宁静安详的氛围，也暗示时间在不知不觉中流逝。

尾联“归路莫言赊，何妨乘月返”，由实入虚，情感升华。诗人不以归途遥远为意，反而提议趁着月色返回，表现出一种旷达超脱、随遇而安的胸襟。

全诗语言简淡自然，意境清幽深远，将情、景、理融为一体，体现了梅尧臣“平淡”诗风的典型特色，读来如行云流水，余味悠长。

此诗为梅尧臣与友人希深（即谢绛，字希深，宋代文学家）一同泛舟伊川时所作的和诗。伊川即伊河，流经洛阳附近，两岸风景秀丽，是当时文人雅士泛舟游览的胜地。

梅尧臣与谢绛交情深厚，常结伴同游，吟诗唱和。此诗描写了二人傍晚时分在伊川泛舟的所见所感，从日暮一直游至月出，兴致盎然，体现了诗人超然物外、寄情山水的情怀，也反映了北宋初期文人闲适雅致的生活情趣。