和先师宏智和尚五转位颂 金针去复来

通往清虚大道的长安之路，去与回之间何曾有过间断。在暗处隐去，在明处显现，锋芒从不显露，唯有如此，修行者才能不堕入任何偏执的边见。

1. 作者与宗派：释慧晖，宋代曹洞宗僧人，是宏智正觉禅师的法嗣。曹洞宗是中国禅宗五家之一，以“默照禅”闻名。 2. 和诗性质：这是一首“和诗”，即依照原诗（宏智正觉的《五转位颂》）的题材、韵脚或主题进行唱和的作品，在禅门中常用于交流禅悟、印证心得。 3. 五转位：曹洞宗重要的修行理论体系，用五位（正中偏、偏中正、正中来、兼中至、兼中到）来阐述从迷到悟的渐进过程。“金针去复来”是其中一位（常对应“兼中至”或“正中来”），比喻真如佛性在现象中的隐显运作。 4. 核心禅理：“不堕中边”源于佛教中观思想，龙树菩萨在《中论》里提出“八不中道”（不生不灭等），旨在破除一切极端见解（边见），但真正的“中道”本身也不可执着。禅宗尤其强调连“中道”的概念也要超越，达到“究竟无碍”的境界。 5. 诗歌意象：诗中“长安路”、“暗去明来”等均为隐喻。长安是唐代都城，常喻指终极目标；“明暗”在曹洞宗禅法中是一对重要概念，象征现象与本质、动用与寂止等关系。

这首诗可以看作是对修行方法论和境界的形象化讲解。 “清虚大道长安路”设立了修行的终极目标——觉悟（长安）。但如何到达呢？诗的后三句给出了答案。真正的修行之路（大道）并非一条充满挣扎和对立的崎岖小径，而是“往复何曾有间然”的坦途，意味着佛性本就圆满，修行只是体认这本然的状态，而非创造一个新状态。 最关键的是“暗去明来锋不露”这句。它教导修行者：在日常生活中，应对万事万物（明来），也应回归内心静定（暗去），但这个过程中，不要带着一种“我在修行”、“我有智慧”的锋锐感和优越感（锋不露）。要像金针缝衣，线迹往复自如，却不露针尖的锋芒。也就是要将修行完全融入生活，不起分别心。 如果做到了这一点，结果就是“不堕中边”。你不会执着于世俗一边，也不会刻意标榜清净一边；不会陷入空无的断见，也不会执着实有的常见；甚至不会死死抱着一个“不偏不倚”的中道概念。你将在动态的生活中，自然流露出圆融无碍的智慧。 整首诗浓缩了曹洞宗“休歇身心”、“默照圆融”的禅法精髓，告诫学人修行贵在自然无痕，于行住坐卧中体证大道，最终超越一切概念分别，达到真正的自由。

这是一首深具禅理的诗。首句“清虚大道长安路”将抽象的佛道喻为具体的帝都之路，暗示修行目标明确且崇高。次句“往复何曾有间然”点出佛法真理周流不息、无有间断的特性，非动非静，却又即动即静。第三句“暗去明来锋不露”是全诗精髓，形象地描绘了最高智慧与修行境界：它随缘应物，隐显自如，却从不刻意彰显锋芒（即不起分别执着之心），一切纯任自然。末句“渠侬始不堕中边”道出如此行持的果效——唯有达到“锋不露”的浑然状态，才能真正超越“中道”与“边见”的概念束缚，契入绝对自由的悟境。全诗语言简练，意象清晰，层层递进，以道路、明暗为喻，将深邃的曹洞宗禅法思想表达得既含蓄又透彻，体现了禅诗“不说破”而又“意在言外”的特质。

此诗是宋代禅僧释慧晖为和其先师宏智正觉禅师的《五转位颂》而作。宏智正觉是曹洞宗著名禅师，提倡“默照禅”，强调静坐默照、休歇身心，以体悟本有佛性。他的《五转位颂》系统阐述了修行悟道的五个阶段或境界。释慧晖作为其法嗣，通过此诗对“金针去复来”这一转位进行阐释，旨在以诗喻禅，表达对师门禅法的领悟，阐明修行应不着痕迹、超越对立、自然圆融的禅理。