和王拱辰观梨花二首一

人们用十韵诗篇来极力夸赞海棠的芬芳，这让在它面前显得像冷霜一样的梨花感到惭愧。幸而有白居易那描写春夜雨的诗句，让原本寂寥的梨花从此也能散发出如诗般的馨香了。

1. 晁补之：北宋文学家，字无咎，号归来子。他是“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、张耒）之一，深受苏轼影响。其散文流畅，诗词亦工，尤以词著称，风格接近苏轼的豪放，同时亦有清新之作。

2. “梨花一枝春带雨”：此句出自白居易的叙事长诗《长恨歌》。诗中用“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”来形容唐玄宗在幻觉中看到杨贵妃时，她那寂寞凄美、泪流满面的面容。此后，“梨花带雨”便成为形容女子哭泣时娇美姿态的经典成语。晁补之诗中“乐天春雨句”指的就是这个典故。

3. 唱和诗：中国古代文人一种重要的诗歌创作和交流形式，即依照他人诗作的原韵或原意来写诗相答。本诗就是晁补之对王拱辰《观梨花》诗的和作。和诗既要与原作有联系，又往往要翻出新意，见出作者的才情。

4. 宋诗“以议论为诗”的特点：宋诗在继承唐诗的基础上有所创新，其中一个重要特点就是喜欢在诗中发表议论，阐发哲理或观点。这首诗的后两句“赖有乐天春雨句，寂寥从此亦馨香”，就带有明显的议论色彩，通过评论历史典故来赋予梨花新的内涵，是典型的宋诗写法。

• 海棠十韵：指他人所作的多韵脚（这里用“十”泛指很多）赞美海棠的诗篇。
• 诧芬芳：惊诧于（海棠）的芬芳，极力称赞其香气。
• 惭愧：这里是拟人用法，意为使……感到羞愧。
• 乐天：唐代大诗人白居易，字乐天。
• 春雨句：指白居易描写梨花的诗句，最著名的当属《江岸梨花》中的“最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙”或是《长恨歌》中的“梨花一枝春带雨”，此处特指后者，用带雨的梨花来比喻哭泣的美人，赋予了梨花凄美动人的意象。
• 寂寥：寂静冷清，这里指梨花因颜色素雅、不似海棠浓艳而被人冷落的状态。
• 馨香：散布很远的香气，此处既指梨花的自然香气，也指其因诗句而获得的文化美名。

这首诗通过梨花与海棠的对比，以及巧妙地借用白居易的诗句，表达了诗人对梨花独特之美的发现和赞赏。第一句写海棠备受宠爱，第二句写梨花自惭形秽，这是铺垫。第三句笔锋一转，引出“乐天春雨句”，这个典故为梨花注入了深厚的文化内涵和凄美的情感色彩。最后一句是点题之笔，“寂寥”本是冷清之意，但此刻却因为有了白居易的诗句加持，而变得“馨香”起来。这馨香不仅是梨花的自然香气，更是其文化魅力的升华。诗人借此赞美了那种不随流俗、虽有孤寂却能因内在的品格与文化的积淀而散发永恒芬芳的精神境界。

这首诗构思巧妙，立意新颖，为梨花鸣不平。前两句“海棠十韵诧芬芳，惭愧梨花冷似霜”，通过对比的手法，写众人如何争相咏赞色彩秾丽、香气浓郁的海棠，而梨花却因颜色“冷似霜”而感到“惭愧”。这里的“惭愧”是拟人化的表达，生动地写出了梨花在热闹的百花之中的寂寞处境，这也是对当时审美风尚的一种侧面描写。

后两句“赖有乐天春雨句，寂寥从此亦馨香”笔锋一转，为梨花找到了精神上的慰藉与支撑。诗人说，幸而有白居易那“梨花一枝春带雨”的千古名句，用凄美的意象将梨花定格在了最美的瞬间。有了这文化基因的注入，梨花便不再只是冷寂的象征，它的“寂寥”也因此充满了诗意和“馨香”。这里的“馨香”一语双关，既是实指，更是虚指梨花在文学史上的不朽美名。整首诗以议论为诗，却不失风韵，展现了诗人化典出新的高超技巧。

这首是晁补之的和作，原唱为王拱辰的《观梨花》。王拱辰的原诗现已不存，但根据晁补之的和诗可以推测，王拱辰的原作可能也是描写梨花，并且可能流露出对梨花在百花争艳中被冷落的惋惜之情。晁补之便借此机会，在和诗中巧妙地引入白居易的经典诗句，为梨花“正名”。这体现了宋代文人在唱和时，不仅在意境上附和，更在用典和翻新意上下功夫的特点。诗人通过赞美梨花不慕繁华、自得馨香的品格，也寄寓了自身超然淡泊、不随流俗的情怀。