壶中天-念奴娇·三

白昼漫长，天气晴好。我精神倦怠，懒得靠近窗前刺绣。因倚靠在屏风边，心中毫无情绪，不由得把眉头紧紧皱起。仿佛醉了又像是清醒，刚刚睡下又起身，频繁地拈起梨花嗅闻。看着那些年轻人，正悠闲地寻来百草斗草玩耍。

相思能有多久呢？料想归期还不到，这清和的时节。生怕鸳鸯锦被冰冷，赶紧点燃沉香将它熏透。想要把单衣重新裁剪，又怕因此显得人更消瘦。试看今夜，那孤灯是否还会结出灯花呢？

1. 词牌《壶中天·念奴娇》：《念奴娇》是著名词牌，又名《百字令》《酹江月》《大江东去》等。《壶中天》为其别名之一，此词双调一百字，上下阕各十句四仄韵。

2. 斗百草：古代民间游戏，又称“斗草”，以草茎或花草名称相互比赛，多在端午前后举行。白居易《观儿戏》有“弄尘或斗草，尽日乐嬉嬉”之句。

3. 灯花：灯芯燃烧时结成的花形余烬，古人视为喜兆，常以此占卜行人归期或吉凶。杜甫《独酌成诗》有“灯花何太喜，酒绿正相亲”之句。

4. 沈檀：沉香与檀香，均为名贵香料。宋代文人雅士及闺中常用以熏香衣物、居室，营造氛围。

• 日长晴昼：指白昼漫长，天气晴朗。
• 厌厌地：精神萎靡、倦怠的样子。
• 絣绣：刺绣的一种，此处泛指刺绣女红。
• 因倚：依靠。
• 无意思：没有情绪，心绪不佳。
• 频拈梨花嗅：频频拈起梨花闻其香气，表现百无聊赖、心神不宁的状态。
• 百草来斗：即“斗百草”，古代一种以草相斗的游戏，多在端午前后进行。
• 清和时候：天气清明和暖的时节，多指暮春初夏。
• 旋爇沈檀：旋即点燃沉香和檀香。爇（ruò），点燃；沈檀，沉香和檀香。
• 鼎新裁翦：重新裁剪制作新衣。鼎新，更新。
• 供春瘦：使人在春天里显得更加消瘦。供，致使。
• 孤灯还有花否：古代习俗，灯芯结花（灯花）被视为喜兆，此处问灯花是否出现，寄托对归人的期盼。

这首《壶中天·念奴娇》是一首典型的闺怨词，核心情感是“相思”。全词围绕一位独处闺中的女子展开，通过一系列日常动作与心理活动，层层递进地表现其内心的孤寂与期盼。

上阕侧重外在情态描写：漫长的白昼让她精神萎靡（“厌厌地”），连刺绣都无心去做。倚着屏风，眉头紧皱，透露出心事重重。随后“似醉还醒，才眠又起”的反复行为，形象地描绘出她坐卧不宁的烦躁。而“频拈梨花嗅”这一细节，既暗示春光的流逝，也借梨花洁白易逝的特点隐喻自身青春易老。结尾看到别人斗草嬉戏，更以乐景写哀情，强化了孤独感。

下阕转向内心独白：明知归期尚远，却仍忍不住计算时日。“生怕鸳鸯香被冷”一句，表面是怕被子冷，实则怕情意冷、怕被遗忘，于是赶紧熏香，试图留住温暖。想裁制新衣迎接归人，却又怕自己因思念而消瘦，新衣不合身，反而更显憔悴——这种矛盾心理极其真实。最后以问灯花收束，将希望寄托于微小的吉兆，既天真又令人心酸。全词没有直接呼告相思之苦，却通过细腻的细节和动作，让读者深切感受到那份缠绵深沉的思念。

这首词以细腻的笔触刻画了闺中思妇的春日愁绪。上阕通过“日长晴昼”“厌厌地”“懒向窗前絣绣”等句，直接点出人物慵懒无绪的状态。“因倚屏风无意绪，把眉儿双皱”进一步以动作和神态渲染愁闷。“似醉还醒，才眠又起，频拈梨花嗅”三句，生动捕捉了人物坐立不安、心神恍惚的微妙心理。结尾以“看他儿女，闲寻百草来斗”反衬自身孤独，年少者的无忧更凸显思妇的落寞。

下阕直抒相思，“料归期不到，清和时候”透露出归期渺茫的无奈。随后通过“生怕鸳鸯香被冷”“旋爇沈檀薰透”以及“欲把单衣，鼎新裁翦，又怕供春瘦”等一系列矛盾行为，将女子既想精心准备迎接归人，又怕徒增伤感的复杂心情刻画得淋漓尽致。末句“试看今夜，孤灯还有花否”以问句作结，借灯花兆喜的习俗，含蓄表达了对团聚的渴望，余韵悠长。全词语言婉约，心理描写入微，情景交融，深得宋词含蓄蕴藉之妙。

此词为宋代无名氏所作，收录于《全宋词》。词中描写一位女子在春日里因思念远行未归的爱人而百无聊赖、慵懒惆怅的情态。宋代商品经济发达，文人游宦、商人远行频繁，闺中思妇成为常见题材。这首词可能创作于暮春时节，女子独守空闺，通过斗草、熏香、裁衣等日常细节，细腻传达出对归期的期盼与内心的孤寂。