湖中旅泊，寄阎九司户防

桂水连通着遥远的百越之地，我乘着一叶小舟期待舟期待在清晨出发。
荆楚上空的浮云遮蔽了远方的三巴，傍晚眺望却看不到家乡的方向。
当年楚襄王梦中王梦中与巫山神女相会，而才华横溢的贾谊却被贬到长沙。
长沙这长沙这地方多有瘴气瘟疫，为什么还要苦苦滞留在此地呢？
长久分别令我深深思念着友人亲切的面容，渴望能再次相聚共享欢乐时光。
然而想要执手重聚却是如此渺茫，只能徒然增添我漂泊在外的愁绪。
那凄清的猿啼声实在不忍听闻，我只能顺着月光沿着湘江漂流而下。

这首《湖中旅泊，寄阎九司户防》是孟浩然寄赠给友人阎防的抒情佳作。全诗可以划分为三个层次： 第一层（前四句）交代了行程起点和空间距离感。开头两句点明将要从桂水前往百越之地，“期晓发”表现出对未来旅程的期待。但紧接着笔锋一转，“荆云蔽三巴，夕望不见家”，暮色中色中望向故乡方向却被云雾遮挡，瞬间将读者带入浓郁的思乡氛围中。 第二层（中间六句）句）是全诗的情感核心。诗人巧妙地连用两个典故：楚襄王的浪漫梦境与贾谊被贬的现实困境形成强烈反差。这里表面上是说历史人物，实际上是借他人酒杯浇自己块垒。特别是“胡为苦留滞”这一反问，既有对友人为何滞留瘴疠之疠之地的关切，也隐含对自己长期漂泊的困惑。 第三层（后六句）聚焦友情主题并完成完成情感升华。“久别思款颜”直白真挚，“接袂杳无由”则转入失望，这种情感的起伏非常真实动人。最后的“清猿不可听，沿月下湘流”堪称神来之笔，不再直接言愁，而是通过听觉（猿声）和视觉（月光）的通感效应，让无形的愁绪变得可闻可见，创造了“言有尽而意无穷”的艺术境界。 整首诗的特色在于：善于用典而不晦涩，情感真挚而不直露，露，情景交融且过渡自然。尤其值得品味的是，诗人将对友人的思念、对家乡的眷恋、对自身处境的感慨完美融合，展现了中国古典诗歌特有的含蓄蕴藉之美。

这首诗以洞庭湖为地理背景，巧妙地将个人情感与历史典故融为一体。开篇“桂水通百越，扁舟期晓发”点明了诗人的行程方向和水路特点，营造出一种即将踏上遥远征途的氛围。“荆云蔽三巴，夕望不见家”则通过景物描写生动表现了游子思乡之情，云雾阻隔视线恰如现实阻隔归途。 。 中间四联运用典故尤为精妙：“襄王梦行雨”暗含人生如梦的感慨，与“才子谪长沙”形成鲜明对比——前者是君王的浪漫梦境，后者是文人的残酷现实。这种对比深化了诗人自身境遇的表达。“长沙饶瘴疠，胡为苦留滞”既是向朋友的询问，也是对命运安排的诘问。 结尾部分情感层层递进：“久别思款颜”直抒对友人的思念，“接袂杳无由”道出重逢的无望，“徒增旅泊愁”则将个人情绪推向高潮。最后以景结情——“清猿不可听，沿月下湘流”，凄清的猿声与朦胧的月色共同构成了一幅令人黯然神伤的意境，余韵悠长，充分展现了孟浩然诗歌含蓄蕴藉、情景交融的艺术特色。

此诗作于唐玄宗开元十五年（727年）前后，时值孟浩然漫游吴越后溯江西上，途经洞庭湖一带所作。诗人此时正经历着人生中的困顿时期，科举落第后的失意与长期羁旅在外的孤寂交织心头。诗中提到的“才子谪长沙”既是对贾谊遭遇的感叹，也是对自己怀才不遇境况的自喻。当时他的好友阎防（阎九司户）可能正在湖南某地为官，故诗人于旅途停泊时有感而发，写下这首寄赠友人的诗篇，表达了对友人的深切思念和自己漂泊异乡的愁苦心情。