胡渭州

杨柳呈现出一片青翠之色，桃花在整座园苑里散发着芬芳。
春风轻轻吹入帘幕之中，只把那花香沾染到衣襟上。

1. 乐府旧题新用：唐代诗人常借用汉魏六朝乐府旧题进行创作，内容可突破原题范围，如张祜用边塞曲调《胡渭州》写江南春景。
2. 数字的虚指用法：“千寻”并非实指，而是古代诗歌中常见的夸张手法，用以渲染气势或程度。
3. 感官描写转换：诗中将视觉（杨柳色、桃花）与嗅觉（苑芳、衣香）结合，通过“风吹”自然过渡，增强画面感与代入感。
4. “惹”字的炼字艺术：动词“惹”形象写出花香被动沾染衣襟的情态，是唐诗中炼字的典型例子。

这首诗通过对杨柳和桃花的描绘，展现了春日园林的生机盎然。首句“杨柳千寻色”以夸张手法突出杨柳的高大与青翠，次句“桃花一苑芳”则从空间上强调桃花香气的充盈。后两句笔锋一转，从室外宏景转入室内细节：春风不仅吹动了帘幕，更将花香送至人身，“唯有惹衣香”一句点出春意的无处不在与温柔缠绵。全诗语言清新自然，短短二十字中蕴含的色彩、气味与动态，共同构建出一个既开阔又亲切的春景世界，体现了唐代短诗“以小见大”的艺术特色。

这首诗以简练笔触勾勒出春日的生机与芬芳。前两句“杨柳千寻色，桃花一苑芳”从大处落墨，用“千寻”写杨柳之高绿，“一苑”状桃花之盛芳，色彩明丽，意境开阔。后两句转为细节描写，“风吹入帘里，唯有惹衣香”巧妙捕捉微风送香的瞬间，一个“惹”字赋予春风灵动之感，将无形的香气化为可感知的衣上芬芳，余韵悠长。全诗虽短，却由远及近、由视觉到嗅觉，层次分明，展现了诗人对自然美的高度敏感和语言提炼能力。

此诗为唐代诗人张祜所作，具体创作年份不详。张祜生活于中唐，擅写宫词、山水和乐府诗。《胡渭州》原为唐代西部边地曲调，张祜可能依曲填词，将本是边塞题材的旧题转而描绘江南春色，体现了唐代乐府诗题的灵活运用和诗人对自然景物的细腻感受。