蕙兰芳引
吴文英 〔宋代〕
空翠染云,楚山迥故人南北。
秀骨冷盈盈,清洗九秋涧绿。
奉车旧畹,料未许,千金轻儥。
浅笑还不语,蔓草罗裙一幅。
素女情多,阿真娇重,唤起空谷。
弄野色烟姿,宜扫怨蛾澹墨。
光风入户,媚香倾国。
湘佩寒,幽梦小窗春足。
古诗译文
空濛的翠色染透云脚,楚地山远,故人分飞南北。
秀挺的骨相清冷晶莹,似把九秋涧水的一汪深绿尽数淘洗。
当年你侍奉车驾的旧圃,料想不容许用千金轻易换得。
浅笑犹含,欲语未语,只见罗裙如蔓草铺展一幅。
素女情多,阿真娇重,似把空谷一齐唤醒。
调弄野色烟姿,正宜扫却怨蛾,淡扫眉墨。
光风透窗而入,媚香足以倾国。
湘水佩玉生寒,幽梦缭绕小窗,春光已满。
秀挺的骨相清冷晶莹,似把九秋涧水的一汪深绿尽数淘洗。
当年你侍奉车驾的旧圃,料想不容许用千金轻易换得。
浅笑犹含,欲语未语,只见罗裙如蔓草铺展一幅。
素女情多,阿真娇重,似把空谷一齐唤醒。
调弄野色烟姿,正宜扫却怨蛾,淡扫眉墨。
光风透窗而入,媚香足以倾国。
湘水佩玉生寒,幽梦缭绕小窗,春光已满。
知识点
蕙兰芳引:词牌名,双调九十字,上片九句五仄韵,下片九句六仄韵,始见于北宋,梦窗用以咏兰,遂成典范。
吴文英:字君特,号梦窗,四明(今宁波)人,南宋末格律派大家,与周邦彦、姜夔并称“格律三大家”,词风密丽深婉,喜用青、冷、碧、翠等寒色系字,形成“梦窗色”。
光风转蕙:语出《楚辞·招魂》,王逸注“雨止日出而风草木皆有光”,后人用以喻君子遇合或时局清朗。
九畹:屈原《离骚》“余既滋兰之九畹兮”,汉人以三十亩为畹,九畹极言其多,后遂为兰圃代称。
湘妃佩:舜帝二妃娥皇、女英投湘水而死,为湘水之神,楚辞常以“捐佩”写离怨,词人借指兰香带怨。
吴文英:字君特,号梦窗,四明(今宁波)人,南宋末格律派大家,与周邦彦、姜夔并称“格律三大家”,词风密丽深婉,喜用青、冷、碧、翠等寒色系字,形成“梦窗色”。
光风转蕙:语出《楚辞·招魂》,王逸注“雨止日出而风草木皆有光”,后人用以喻君子遇合或时局清朗。
九畹:屈原《离骚》“余既滋兰之九畹兮”,汉人以三十亩为畹,九畹极言其多,后遂为兰圃代称。
湘妃佩:舜帝二妃娥皇、女英投湘水而死,为湘水之神,楚辞常以“捐佩”写离怨,词人借指兰香带怨。
古诗注解
- 空翠染云:山间湿气与翠色上蒸,似将云脚染青。
- 楚山迥故人南北:楚地山势辽远,暗指与故人一南一北,睽隔千里。
- 秀骨冷盈盈:写兰之姿,骨格秀挺,色泽冷冽而晶莹。
- 九秋涧绿:深秋涧水之碧绿,极言其清冷澄澈。
- 奉车旧畹:典出《离骚》“余既滋兰之九畹”,此处以“奉车”点出贵游旧地,暗示兰花曾为禁中上品。
- 千金轻儥:“儥”即买卖,言兰品高绝,非千金可轻购。
- 蔓草罗裙一幅:写兰叶披离之状,如罗裙翠带铺地。
- 素女、阿真:素女为古之善瑟女神,阿真泛指仙子,借以拟兰之幽姿。
- 光风:语本《楚辞》“光风转蕙”,指雨止日明、微风澄洁之气。
- 湘佩寒:湘妃以佩玉寄怨,写兰若含湘灵之幽思。
讲解
这首词表面咏兰,实则怀人;而怀人之中,又寓含身世漂零、时局日非之感。读时可分三层:一写“见兰”,二写“忆人”,三写“入梦”。
“见兰”层以山色、云气、秋涧作背景,把兰之“秀骨冷盈盈”放在高远处,先立其神。此处“清洗”二字最可玩味:兰之绿非自有,乃借九秋涧水“洗”出,则兰之幽洁与词人心境之澄汰俱见。
“忆人”层用“奉车旧畹”一点,把兰与故人同拉进贵游旧幕,空间由山野折回都城;而“千金轻儥”又言兰品之绝,暗指故人之不可再得。下片“素女”“阿真”是虚拟之神,借神女之“情多”“娇重”,衬出故人之不可方物,亦使幽兰人格化。
“入梦”层以“光风”转暖,似愁绪暂解;但“湘佩寒”一句,用湘妃旧怨把暖意重新拉回清冷,形成情感的小回旋。结句“幽梦小窗春足”最含蓄:兰香透窗,仿佛春意已满,而“幽梦”二字点明此春乃梦中之春,实外则秋也。梦窗词往往以“暖—冷”交替的色温造境,此篇亦以“翠—冷—暖—寒”四次转色,遂成一波三折的内心曲线。学者若能就此“色层”与“情层”双线并读,便得梦窗词金针。
“见兰”层以山色、云气、秋涧作背景,把兰之“秀骨冷盈盈”放在高远处,先立其神。此处“清洗”二字最可玩味:兰之绿非自有,乃借九秋涧水“洗”出,则兰之幽洁与词人心境之澄汰俱见。
“忆人”层用“奉车旧畹”一点,把兰与故人同拉进贵游旧幕,空间由山野折回都城;而“千金轻儥”又言兰品之绝,暗指故人之不可再得。下片“素女”“阿真”是虚拟之神,借神女之“情多”“娇重”,衬出故人之不可方物,亦使幽兰人格化。
“入梦”层以“光风”转暖,似愁绪暂解;但“湘佩寒”一句,用湘妃旧怨把暖意重新拉回清冷,形成情感的小回旋。结句“幽梦小窗春足”最含蓄:兰香透窗,仿佛春意已满,而“幽梦”二字点明此春乃梦中之春,实外则秋也。梦窗词往往以“暖—冷”交替的色温造境,此篇亦以“翠—冷—暖—寒”四次转色,遂成一波三折的内心曲线。学者若能就此“色层”与“情层”双线并读,便得梦窗词金针。
古诗赏析
词以空翠染云、楚山辽远开篇,先布一层濛泷青碧之气,衬出“故人南北”之怅惘。继以“秀骨冷盈盈”写兰,用“清洗九秋涧绿”七字,将兰之清寒、涧之澄碧、秋之高洁一并炼入,笔力峭拔。下片转入人物,却用“素女”“阿真”虚笔,使花与人同其幽艳;“唤起空谷”四字,更令静夜山房似闻环佩。过片“弄野色烟姿”一句,以“弄”字点睛,写出兰在风中若有情思;“宜扫怨蛾澹墨”则把兰叶修长之状化为女子淡扫眉痕,幽怨轻颦,与上“浅笑还不语”遥映。末以“光风入户”转暖,似愁绪乍开;“媚香倾国”一顿,复以“湘佩寒”折回清冷,收束于“幽梦小窗春足”,留下一缕不散的芳思。全章炼字精严,色感、体感、嗅觉、听觉交叠,呈现梦窗词“密丽而清峻”的独特风神。
创作背景
此词调为《蕙兰芳引》,是吴文英晚年客居越中(今浙江绍兴)时所作。梦窗一生辗转幕府,与苏杭、临安、越中一带贵游交往密切,常以香草美人寄身世之感。是岁深秋,故人自北方寄书不至,词人独对山窗幽兰,忆及当日同游禁苑、共赏名花之景,因借兰以怀人,托意深远。词中“奉车旧畹”一句,暗含对临安旧游、贵游幕府生活的追忆;而“楚山迥故人南北”则点出南北暌隔、身世漂零之悲。全篇以兰起兴,以湘灵幽梦作结,皆在宋季士人“香草美人”传统中,寓家国身世之慨。
作者信息
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。古诗数量:吴文英全部诗词(744首)名句数量:吴文英经典名句(2211条)