画堂春

夜晚来临，温暖的和风趁着海棠花盛开的时节吹拂。美人脸上晕染开匀净剔透的胭脂。繁密的花朵在风中摇曳，娇柔的影子显得困倦低垂。就像是沉醉未醒的杨贵妃。肌肤是多么温润，香气是多么馥郁，红唇与乌黑的鬓发相依相偎。晚风啊，你为何苦苦吹过台阁的西边？就这样断送了春天归去的路。

1. 画堂春：词牌名，又名“画堂春令”“万峰攒翠”。最初见于北宋晏殊的词作，因词中有“画堂”而得名。双调，有四十六字至四十九字多种格式，此词为正体。

2. “睡损杨妃”的典故：此句化用了“海棠春睡”的典故。北宋乐史《杨太真外传》记载，唐明皇李隆基召见杨贵妃，正值贵妃酒醉未醒，侍儿扶之而至，钗横鬓乱，不能拜见。明皇笑曰：“岂是妃子醉，直海棠睡未足耳。”此后，海棠便与杨贵妃结缘，常用来比喻美人的娇媚之态。

3. 咏物词的“不粘不脱”：本词咏海棠，但词中不见一个“海棠”字样，通篇写美人的妆容、睡态、肌肤、鬓发，却处处贴合海棠的特征，做到了“不即不离”，既形象生动又含蓄雅致，是咏物词的上乘写法。

• 夜来暖趁海棠时：夜晚温暖的春风，趁着海棠花盛开的时节吹来。“趁”，有顺应、赶上的意思。
• 脸边匀透胭脂：指海棠花的颜色如同美人脸上涂匀了胭脂一样红润。
• 乱红娇影困垂垂：繁乱的红花和娇美的花影显得困倦而低垂。“困垂垂”，形容娇弱无力、下垂的样子。
• 睡损杨妃：此处用典，以醉酒贪睡的杨贵妃比喻盛开后有些凋谢、低垂的海棠花。这就是“海棠春睡”典故的化用。
• 肉温香润：形容花瓣的质感温软、香气湿润。
• 朱唇绿鬓：红色的花瓣（朱唇）与绿色的枝叶（绿鬓，指女子乌黑的鬓发，这里借指绿叶）相互依偎。
• 台西：楼台西面，可能是诗人观花的地点。
• 断送春归：意为（晚风）送走了春天，即春天就此结束。

这首《画堂春》的核心在于一个“怜”字——怜花、怜人、怜春。词的上半部分（上片）主要写海棠的静态美。开篇“夜来暖趁海棠时”，交代了时间（夜晚）和对象（海棠）。紧接着用“脸边匀透胭脂”，直接把海棠花比作一个刚刚妆扮好的美人，脸蛋红扑扑的。“乱红娇影困垂垂”则写出了海棠花在夜色中那种沉甸甸、娇弱无力的感觉。最妙的是“睡损杨妃”四个字，它不仅把海棠的“困垂垂”形象化了，还赋予了它一种高贵、慵懒、迷离的气质。这就好比我们看到一朵将谢未谢、微微低垂的海棠，立刻联想到那个“侍儿扶起娇无力”的杨贵妃，画面感一下子就立体了。

下半部分（下片）第一句“多少肉温香润,朱唇绿鬓相偎”，继续沿着这个比喻深入，用“肉温香润”来形容花瓣的质感与香气，用“朱唇”（红花）和“绿鬓”（绿叶）的“相偎”来形容花叶交错的形态，这种描写极其细腻，充满了对美的欣赏和珍惜。然而，就在这温存美好的画面之后，词人的情绪突然转折：“晚风何苦过台西。断送春归。”这里的“晚风”象征着无情的自然力量。美好的事物总是脆弱的，一阵晚风吹过，花就要谢了，春天也要结束了。这两句词人不是在冷静地叙述，而是在用质问的语气“问罪”晚风，你为什么要“断送春归”？这种看似孩子气的责怪，恰恰是词人对春天、对美好事物无限留恋和热爱的最强烈表现。

总结来说，这首词前半部分极尽温柔妍丽之能事，把海棠的美写到了极致；后半部分则笔锋陡转，以景结情，表达了对美好事物消逝的深沉惋惜。这种强烈的对比，让整首词的感染力非常强。

这首词以拟人手法咏海棠，形神兼备，意境凄美。上片开篇点出时节，将夜色、暖风与海棠巧妙结合。随即以“脸边匀透胭脂”描绘海棠之色，又以“乱红娇影困垂垂”描绘海棠之态，最后用“睡损杨妃”的典故，将花的娇慵困倦与美人的醉态联系在一起，极其传神。下片继续以“肉温香润，朱唇绿鬓相偎”细腻刻画花之形、色、香、态，花人合一，极尽妍态。结尾笔锋一转，以怨怼的口吻质问“晚风何苦过台西”，将花落春归的责任归于晚风，看似无理，实则深情，将惜春、怜花的情感推向了高潮，给人留下无限的怅惘与回味。

赵长卿是宋代宗室，自号仙源居士，其词作多抒写个人情怀与闲适生活。这首《画堂春》是一首咏物词，具体创作时间不详。从词意来看，应为暮春时节，词人看到海棠花由盛转衰、在晚风中凋零的景象，有感于春光易逝，遂借海棠之口，抒发对春去的惋惜与无奈之情。宋人喜以海棠喻美人，此词也继承了这一传统，将花与人融为一体，寄托深远。