画堂春

小小的亭子旁，烟雾笼罩的柳树摇曳，池水波光粼粼。野花自由自在地开放，有白有红，色彩缤纷。令人烦恼的是，傍晚时分，池上吹来的风，损伤了这春天的容颜。又是清明天气，回忆起当年，在小院中相逢的情景。靠着栏杆，心中涌起重重深沉的幽思，沉浸在残存的杏花香气之中。

1. 赵长卿：号仙源居士，宋代著名词人，宋宗室。其词作数量丰富，题材广泛，以婉约含蓄、清新自然为主，尤善写景抒情，描绘男女情爱和四季风光。有《惜香乐府》传世。

2. 婉约派词风：宋词风格流派之一，其主要特点是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。赵长卿、晏殊、柳永、李清照等都是婉约派的代表人物。

3. 清明时节：二十四节气之一，也是中国传统节日。此时气温升高，正是春耕春种的大好时节，故有“清明前后，种瓜点豆”之说。同时，清明也是扫墓祭祖、踏青郊游的日子。在古典诗词中，清明常与哀思、怀旧、惜春等情感联系在一起。

• 画堂春：词牌名，又名“画堂春令”。双调，有四十六字至四十九字诸体。
• 溶溶：形容水流动的样子，也可形容月光荡漾。此处指池水波光荡漾。
• 恼人：令人烦恼，撩拨人心。此处指晚风带来愁绪，惹人心烦。
• 吹损春容：指春风摧残了春天的美好景色，也暗喻春光流逝。
• 清明天气：点明时令是清明时节，此时通常春意盎然，但也常引人思念或感伤。
• 凭栏：倚靠着栏杆。
• 幽思：深藏于内心的思绪或情感，多指愁思、情思。
• 残杏：凋谢的杏花，意味着春事将尽。

这首词是宋代赵长卿的一首婉约词作，通过描绘暮春景色，抒发怀人之情。

词的上片主要写景。开头“小亭烟柳水溶溶，野花白白红红”，描绘了春日小亭旁，烟柳朦胧，池水荡漾，野花盛开，红白相间的景象，色彩明丽，充满生机。然而后两句“恼人池上晚来风，吹损春容”，写傍晚的春风摧残了美丽的春景，流露出词人对春光易逝的惋惜和烦恼。这里的“恼人”二字，为下文的抒情做了铺垫。

词的下片转入抒情。“又是清明天气”，点明了时间，同时“又是”二字，暗示了时光流逝，再次勾起回忆。“记当年，小院相逢”，直接回忆当年在小院中与故人相逢的美好情景，与眼前的孤独形成鲜明对比。“凭栏幽思几千重”，写词人倚靠栏杆，心中涌起千重万重的幽思，表达了深深的思念之情。结尾“残杏香中”，将思绪拉回现实，词人沉浸在残存的杏花香气中，余味悠长，更显孤独与感伤。

整首词结构清晰，上片写景，下片抒情，情景交融。词中“恼人”、“吹损”、“幽思几千重”等词语，生动地传达了词人内心的情感变化。同时，通过今昔对比，将眼前的暮春景色与当年的美好回忆交织在一起，深刻地表达了对故人的思念和对时光流逝的感慨。语言清新婉约，意境含蓄深远，具有很高的艺术感染力。

这首《画堂春》以清丽婉约的笔触，描绘了一幅暮春时节的画卷，并寄寓了深沉的怀旧之情。

上片写景，景中含情。“小亭烟柳水溶溶”，起笔便勾勒出一幅朦胧而静美的画面：小亭笼罩在如烟的柳色中，池水波光荡漾。接着“野花白白红红”，以色彩明快的笔触点缀其间，白红相间的野花为这幅画卷增添了生机。然而，后两句笔锋一转，“恼人池上晚来风。吹损春容”，傍晚的春风带来了烦恼，因为它摧残了这美好的春色。一个“恼”字和一个“损”字，将词人由欣赏转为惋惜、由平静转为惆怅的心理变化和盘托出，为下片的抒情埋下了伏笔。

下片抒情，情由景生。“又是清明天气”，点明时令，并引出下文。“记当年，小院相逢”，一个“记”字，将思绪从眼前的恼人春色拉回到过去温馨美好的回忆中。当年在小院相逢的场景，定然是美好而难忘的，但如今却只剩下孤独一人。“凭栏幽思几千重”，倚靠栏杆，心中的幽思仿佛有千重万重，可见愁思之深、之重。最后以“残杏香中”作结，将无尽的思绪拉回现实，自己依然身处在残存杏花的香气里，景与情再次交融，留下悠远而感伤的余韵。全词结构精巧，由眼前景忆过去事，再回到眼前景，虚实相生，含蓄蕴藉，充分体现了婉约词情真意切、余味无穷的艺术魅力。

关于赵长卿这首《画堂春》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词的内容和情感基调推测，很可能是词人在清明时节，触景生情，追忆往昔之作。赵长卿的词风以婉约柔媚见长，多描写男女之情和四季景物。此词中，他通过描绘眼前烟柳野花、春风残杏的暮春景象，勾起了对“当年小院相逢”的美好回忆，今昔对比之下，心中涌起无限的幽思与怅惘。这种由景入情、抚今追昔的写法，是宋代文人墨客在节序更迭、时光流转时常常抒发的情怀。