浣溪沙

燕巢已空，雏燕飞走，夏日白昼正长。一场残雨笼罩着原野，斜阳映射出微光。鱼梁上停满了鸬鹚，正在晾晒湿漉漉的翅膀。石榴树的叶子簇拥着红花，正对着北面的门窗，竹根抽出了新笋，探出了东墙。我孤坐在小小的庭院中，懒于添加衣裳，任由微凉。

一、词牌知识
《浣溪沙》原为唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此词上片末句“鸬鹚晒翅满鱼梁”与下片末句“小庭孤坐懒衣裳”押同一韵部(阳、裳在词韵中属同部)。

二、炼字艺术
“榴叶拥花”的“拥”字，以拟人手法生动写出榴叶茂密、紧护花朵的情态，富有动感和情感色彩，与“竹根抽笋”的“抽”字形成呼应，一“拥”一“抽”，分别表现静态的簇拥与动态的生长。

三、意象组合
燕垒、残雨、斜阳、鸬鹚、鱼梁、榴花、竹笋、小庭——这些意象多为日常朴素之物，组合在一起却构成清丽幽静的意境，体现了明词“清浅”风格。

四、对比手法
上片写“鸬鹚晒翅”的动与“日正长”的静；下片写“榴叶拥花”的密与“竹根抽笋”的疏；同时景物由远及近，由室外到庭院，层次分明。

五、语言风格
语言洗练自然，不事雕琢，接近口语（如“懒衣裳”），却韵味无穷，体现了明代中期文人词追求真率、自然的审美趋向。

• 燕垒雏空：燕巢中的雏燕已经长大飞走，燕巢空空。垒，指燕巢。雏，幼燕。空，空去。
• 一川残雨：整个平川、原野上还飘落着稀疏的残雨。川，平地、原野。
• 鸬鹚：一种水鸟，又名鱼鹰，善捕鱼，常被驯养用来捕鱼。
• 鱼梁：拦鱼的水坝，上面设有竹篾编织的栅栏，用以捕鱼。鸬鹚常停在鱼梁上休息。
• 榴叶拥花：石榴树的叶子簇拥着红花。“拥”字用得生动，写出叶与花的紧密相依。
• 北户：北向的窗户或房门。
• 竹根抽笋：竹子的根部萌发出新笋。
• 东墙：东面的墙壁。
• 小庭孤坐：独自坐在小小的庭院中。
• 懒衣裳：懒得穿(加)衣服。衣裳在此作动词，指穿衣。表现诗人的疏懒与闲适。

汤允绩的《浣溪沙》是一首描写夏日闲居生活的佳作。全词分为上下两片，上片写户外所见，“燕垒雏空”暗示春去夏深，雏燕离巢；“一川残雨映斜阳”画出雨后夕阳的朦胧画卷；“鸬鹚晒翅满鱼梁”则是一个充满生活气息的特写镜头，渔人未归，鱼梁上鸬鹚排开晾翅，画面静谧而生动。下片转到庭院之内，“榴叶拥花当北户”写石榴花在北窗前开得正盛，“竹根抽笋出东墙”写新竹悄然长出墙外，一花一竹，红与绿，静与动，相映成趣。最后一句“小庭孤坐懒衣裳”是全词的点睛之笔——诗人独坐小院，衣冠不整，显出一种不拘小节、放任自然的姿态。这种“懒”不是倦怠，而是心无挂碍、与世无争的惬意。整首词没有大起大落的情感，也没有宏大的主题，却在寻常景物中捕捉到生活的诗意，教人学会在平淡日子里安顿身心。学习此词，重点体会作者观察自然的细腻、炼字的精准，以及“以闲适为格调”的明代文人情怀。

这首词以白描手法勾勒出一幅夏日傍晚的田园小品画。上片写室外远景：燕去巢空，昼长人静；残雨斜阳，光影迷蒙；鸬鹚晒翅，点缀鱼梁——动静结合，色彩淡雅。下片转入近景与自我：榴叶拥花，红绿相映；竹笋出墙，生机盎然；最后以“小庭孤坐懒衣裳”收束，点出人物慵懒闲适的心境。“拥”字炼得极妙，写出榴花被绿叶簇拥的繁茂感；“懒衣裳”三字质朴传神，将夏日午后独坐的疏懒神情活现出来。全词语言简淡，意境清幽，于细微处见情趣，体现了明代小令自然真切的风格。

汤允绩是明代词人，其生卒年不详，存世作品较少。这首《浣溪沙》描绘的是夏日傍晚的乡村或庭院景象，应是作者闲居或隐居期间所作。从“小庭孤坐懒衣裳”可以看出诗人当时处于一种闲散、随性的生活状态，可能是在经历仕途波折或有意远离尘嚣之后，寄情于自然景物，于日常所见中寻得一份恬淡与安宁。明代中后期文人多有追求闲适、超脱的情趣，此词正是这种心境的体现。