浣溪沙

雁儿被厚重的云层所阻，不再啼叫奋力向前，载着满怀愁绪的画船经过石塘西。顶头的风浪实在是凶险，令人难以驾驭。

春天的水边渐渐生出了迎着船桨的绿波，家乡小梅树应该长到高过门框了吧，一年一度的灯火盛事，正催人快快回家。

• 重云：层层密布的浓云。
• 画船：装饰华美的船。这里指作者乘坐的客船。
• 石塘：地名，在今江苏苏州附近。
• 恶禁持：即“禁持恶”，意为摆布得厉害，难以抵挡。恶，甚，很。禁持，摆布，纠缠。
• 春浦：春天的水边、渡口。
• 迎棹绿：指春水泛起绿波，好像在迎接船桨（船归来）。
• 亚门枝：指梅枝低垂，长到了门框旁边。亚，通“压”，低垂的样子。
• 一年灯火：指过年时悬挂的灯笼。古人有守岁、张灯结彩的习俗，灯火往往象征着团圆和节日。

这首词分上下两片，清晰展示了作者情感的变化轨迹。

上片（雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持）：主要写景，但景中含情。前两句通过“雁怯”和“船愁”，将客观景物与主观情感紧密结合，营造出一种压抑、沉重的氛围。第三句进一步以自然界的“打头风浪”象征人生旅途的艰难险阻，强化了词人当时进退维谷的困境与愁绪。

下片（春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝，一年灯火要人归）：主要写情，但情由景生。第一句景色转为明快，“迎棹绿”暗喻着希望的萌生和家乡的临近。第二句从写景转入想象，由江边的春浦联想到家中院子里的梅树，时间与空间在此处交汇，表达了细腻的牵挂。最后一句“一年灯火要人归”是情感的总爆发，“要人归”三字，将节日的气氛、家人的期盼和自身的渴望完美融合，赋予了全词一个温暖而有力的结尾，使前面的艰难险阻都化作了归途上的铺垫，最终指向家的方向。

这首《浣溪沙》以归途为线索，通过对比手法，生动地刻画了归家的急切与温情。

上片写归途之艰难。起笔“雁怯重云不肯啼”，以大雁南飞怯于层云，暗喻自己归途的阻碍与沉重的心情。次句“画船愁过石塘西”，一个“愁”字，将船拟人化，实则是写旅人内心的愁苦与焦虑。结句“打头风浪恶禁持”，直接描写逆风恶浪的凶险，渲染了归程的困顿与不易。

下片写归家之迫切与喜悦。过片“春浦渐生迎棹绿”，笔锋陡转，景色由阴霾变为明丽。绿水“迎棹”，仿佛在欢迎游子归来，与前文的“愁过”形成鲜明对比，暗示着离家越来越近，心情也随之开朗。次句“小梅应长亚门枝”，由眼前景转入家中景的想象，一个“应”字，写出了对家人的惦念和对家园的熟悉，梅花长高，不仅是时间的流逝，更是亲情的生长。末句“一年灯火要人归”，是全词的点睛之笔。“一年灯火”象征着春节的团圆，而一个“要”字，将无生命的灯火写得极富人情味，它们仿佛在急切地呼唤、催促着远方的游子归来。这不仅点明了时节，更将全词的情感推向了高潮，把上片的愁苦、下片的喜悦，最终都归结于对“家”的深深眷恋。

这首词大约作于宋光宗绍熙二年（1191年）除夕前。姜夔当时从外地（可能是苏州或合肥）乘船返回湖州家中过年。途中经过石塘，遇到了恶劣的风浪，行船受阻。诗人在这岁末年初、归心似箭的时刻，将旅途的艰辛、对家乡的思念以及对新春的期盼融为一体，写下了这首情真意切的思乡词作。