浣溪沙

柳树老去，柳絮飘飞，春天已经深了。刚换上夹衣，试穿时微微感到清晨的寒意。在这分别的时刻，面对此情此景，心中充满了无奈。本来就容易因忧愁而伤感，更难以忍受听到杜鹃（子规）那“不如归去”的啼叫声。料想此刻在那西楼之上，她也正在一次次地计算着我归来的行程吧。

1. 意象运用：“柳”与“留”谐音，古人有折柳送别的习俗，诗词中常以柳、柳絮（抛绵）象征离别和时光流逝。“子规”啼声哀切，其“不如归去”的啼鸣，常被用来渲染羁旅愁思和离别的悲伤。此词巧妙地将这两个意象融合，强化了主题。
2. 抒情手法：词中既有直接抒情，如“别离无奈此时情”、“先自愁怀容易感”，也有间接抒情，如借景抒情（柳老、晓寒）、借物抒情（子规声）。最后一句“西楼料得数回程”运用了“对面写来”（或称“悬想”、“主客移位”）的手法，不写己之思人，而写人之思己，使得情感表达更加含蓄深沉，富有张力。
3. 词牌知识：《浣溪沙》是唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此词格律工整，语言清丽，情感真挚，体现了宋词婉约派的典型风格。

• 柳老抛绵：指柳树衰老，柳絮（绵）飘飞。这是暮春时节的景象。
• 夹衣： double-layer clothing 指有里、面两层的衣服，即夹衫，适合春秋季穿着。
• 晓寒轻：早晨的寒意轻微。
• 无奈：无可奈何，没有办法。
• 先自：本来，早就。
• 愁怀：忧伤的心绪。
• 底：何，什么。 闻底：听到什么。
• 子规：杜鹃鸟的别称。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化，啼声哀切，听起来像是在说“不如归去”，容易触动离人的愁思。
• 料得：预料到，猜想。
• 数回程：计算着回家的路程和日期。

赵长卿的这首《浣溪沙》是一首典型的伤春悲秋、抒发离愁的宋词小令。全词通过描绘暮春清晨的景象，引出并深化了离别的感伤情绪。
词的上片以景起兴。“柳老抛绵春已深”是典型的暮春之景，柳树老去，柳絮飘飞，暗示着春天的流逝和美好事物的凋零。“夹衣初试晓寒轻”则通过更换衣物、感受到晨寒的细节，点明了季节的转换和清晨的寂寥。这两句共同营造了一种凄清、萧瑟的氛围，为后文的抒情做好了铺垫。“别离无奈此时情”直截了当地道出了词人在此情此景下，面对别离的无可奈何，情感真挚而沉重。
下片则深入刻画这种愁绪。“先自愁怀容易感”承接上片，说明词人本就心怀愁绪，情感脆弱，对周遭事物格外敏感。而“不堪闻底子规声”一句，则将这种敏感与外在事物（子规的哀鸣）结合起来，愁人最怕听悲声，子规“不如归去”的啼叫，此刻听来，更像是对离人的讽刺和催逼，让人愈发不堪忍受。最精彩的是结尾句“西楼料得数回程”。词人从自身的痛苦中跳出，转而想象对方（应该是留居家中的妻子或恋人）此刻正在西楼上，一次次地计算着自己归来的行程和日期。这不仅写出了自己对对方的深切思念，更通过这种“双向”的牵挂，将离愁的厚重感和彼此的深情厚谊表现得淋漓尽致，使得整首词的意境陡然升华，余韵悠长，令人回味。

这首词以暮春景色为背景，细腻地刻画了离别时的感伤情怀。上片“柳老抛绵”点明春深，既写景又暗含时光流逝、人事变迁之感。“夹衣初试晓寒轻”则以触觉上的“寒”烘托出心理上的清冷孤寂，为“别离无奈”做了铺垫。下片进一步渲染愁绪。“先自愁怀容易感”直抒胸臆，点明自己本就多愁善感，偏偏此时又听到了凄切催归的子规啼鸣，愁上加愁。结尾“西楼料得数回程”巧妙转换视角，从对面写起：不写自己如何思念对方，而是想象离别的亲人（或所思念之人）此刻正在西楼上一次次地计算自己归程的情景。这种“代对方设想”的写法，将思念之情写得更为曲折深婉，情意也更加绵长真挚，是此词的精妙之处。

关于赵长卿这首《浣溪沙》的具体创作背景，史料未详。但从词意推断，这当是一首暮春时节抒写离愁别恨的作品。词人很可能是在一个春深似海的清晨，身着夹衣，感受到微寒的晓风，触景生情，联想到即将或正在经历的离别。后两句通过“子规声”和“西楼料得”的悬想，进一步深化了这种离别的苦楚和对对方的思念，展现了宋词中常见的婉约多情之风。