浣溪沙

残留的积雪笼罩着晴日，天气仍旧湿冷。北风吹动浪花，涌过了前方的浅滩。远方的山峦上，云气依然弥漫，连绵不绝。午睡醒来，看见太阳的光辉透过破旧的窗棂照射进来，喜爱那香炉里升起的袅袅香气，仿佛在雕花的香盘上弥漫。姑且饮上一杯酒，来慰藉旅途中的些许欢愉吧。

浣溪沙，词牌名，原为唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名。此调有平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。采用正体者，上片三句三平韵，下片三句两平韵，音节明快，句式整齐，便于写景抒情。本词即为双调四十二字“浣溪沙”正体。

阳乌：古代神话传说太阳中有三足乌，因此用“阳乌”代指太阳。如唐代韩愈《送张道士》诗：“须臾进阳乌，太阴自昏氲。”此用法增加了诗词的文化底蕴和形象感。

“冫互”：即“沍”字，意为凝结、冻结、寒冷。古籍中“沍寒”一词常见，指寒气凝结，天气严寒。如《左传·昭公四年》：“其藏冰也，深山穷谷，固阴沍寒。”

• 残雪笼晴作冫互寒： “冫互”是“沍”的异体字或古字，意为冻结、凝固。此句意为残雪覆盖着晴日下的土地，天气依然寒冷凝结。
• 北风吹浪过前滩： 北风劲吹，推动着水浪，越过了前方的滩涂。
• 远山云气尚漫漫： “漫漫”形容云气广远、无边无际的样子。远处的山峦云雾缭绕，尚未消散。
• 睡起阳乌窥破牖： “阳乌”指太阳，传说太阳中有三足乌，故称。“破牖”指破旧的窗户。睡醒起来，发现阳光从窗户的破洞处照射进来，像是太阳在窥视。
• 坐怜香雾蔼雕盘： “香雾”指香炉焚香升起的烟气。“蔼”形容烟雾弥漫的样子。“雕盘”指雕刻精美的香炉或托盘。闲坐时，喜爱那香炉升起的袅袅烟雾，弥漫在雕盘之上。
• 一尊聊佐旅中欢： “一尊”指一杯酒。“聊佐”意为姑且助兴。举起一杯酒，暂且助长旅途中的一点欢情。

这首词可以分为两个部分来理解。前半部分写景，由近及远：近处是残雪覆盖的晴日大地和刺骨的寒风，吹动着前滩的浪花；远处是云雾弥漫的连绵山峦，勾勒出一幅开阔而略显寂寥的冬日江景图。这里的“寒”、“浪”、“云气”都共同营造出一种旅途中的清冷与迷茫的氛围。

后半部分则转向人物的活动与内心感受。“睡起阳乌窥破牖”，词人从午睡中醒来，一束阳光恰好从破旧的窗户缝隙中射入，仿佛是太阳有意在窥探。这个“窥”字不仅生动，也给清冷的室内带来一丝生气和暖意。接着，他安坐不动，欣赏着香炉里升起的袅袅香气，这“香雾”与室外的“寒浪”、“残雪”形成了鲜明的冷暖对比，反映出词人对眼前安宁、温馨片刻的珍惜。最后，“一尊聊佐旅中欢”点明了此时此地人物的状态——身处旅途，面对眼前这矛盾而又和谐的景色，姑且举起酒杯，自寻一点乐趣和安慰。整首词笔触细腻，情感内敛，将旅途的孤寂、对细微美好的感动以及自我宽慰的复杂情感，巧妙地融合在一起，引人共鸣。

这首词以细腻的笔触描绘了一幅冬日旅途的画卷，融情于景，意境深远。上片写户外之景，首句“残雪笼晴作沍寒”点明时令与天气，雪后初晴却寒气凝结，矛盾中见真实。次句“北风吹浪过前滩”，由静转动，以动态的北风与寒浪增添旅途的萧瑟感。第三句“远山云气尚漫漫”则将视野拉向远方，云气弥漫，既写实景，又暗喻前途的迷蒙与心绪的茫然。下片转写室内近景与人情。“睡起阳乌窥破牖”，一个“窥”字用得极妙，将阳光拟人化，透过破窗，仿佛带来一丝意外的温暖与惊喜。“坐怜香雾蔼雕盘”则写室内焚香的闲适，与上片的严寒形成对比，透露出词人对微小温暖的珍视与留恋。尾句“一尊聊佐旅中欢”，点明主旨，以酒遣怀，这“欢”是苦中作乐，是旅途中的自我慰藉，平淡中见深味。全词由外而内，由景及情，层次分明，语言清丽，含蓄地表达了羁旅之思。

王之道生活在两宋之交，其诗词多写于宦游羁旅或闲居之时。这首《浣溪沙》描绘的是冬日旅途中的景象。词人于一个雪后初晴但寒意犹存的日子里，泊舟或行于水边，目睹残雪、北风、寒浪和远山云雾，在简陋的旅舍中醒来，感受着破窗透进的阳光和室内香炉的暖意，不禁生出借酒遣怀、慰藉旅途劳顿的心绪。这反映了宋代文人宦游生活中常见的情景与心境。