浣溪沙
王安中 〔宋代〕
宫缬慳裁翡翠轻。
文犀松串水晶明。
飐风新样称娉婷。
带笑缓摇春笋细,障羞斜映远山横。
玉肌无汗暗香清。
古诗译文
带有花纹的丝织物，裁剪得如同轻盈的翡翠般珍贵。
用纹路细腻的犀角骨（或指簪子）串起晶莹剔透的水晶。
微风吹拂下，这新颖的妆饰与首饰，恰好衬托出女子体态的轻盈优美。
她带着笑意，缓缓摇动如春笋般纤细的手指；为了遮掩羞涩，斜斜地倚靠，那远处如黛的眉山若隐若现。
即使舞动或走动，如玉般的肌肤也不生汗渍，反而散发出淡淡的清香。
知识点
1. 词牌名《浣溪沙》：唐代教坊曲名，后用为词牌。因西施浣纱于若耶溪而得名，故又名“浣溪纱”。分上下两片，每片三句，全词共四十二字。上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，句式整齐，易于填制，是宋人最常用的词牌之一。
2. 远山眉：中国古代女子的一种眉妆。据《西京杂记》载，卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉”。形容眉毛微微弯曲，细长舒扬，颜色略淡，如远山含黛，给人以清秀、淡雅之感。此处“远山横”即暗指此眉妆。
3. 意象运用：词中使用了“翡翠”、“文犀”、“水晶”等名贵物象，这不仅反映了当时上层社会物质生活的丰富，也体现了宋词在描写女性时，往往通过华美的器物来衬托人物的身份与气质，形成“物中有人，人中有物”的艺术效果。
4. 通感手法：最后一句“玉肌无汗暗香清”中，“无汗”是触觉，“暗香”是嗅觉，“清”则是综合的视觉与感觉印象。这种打破感官界限的描写，使诗句的内涵更加丰富，让读者能从多方面感受佳人的美好。
古诗注解
- 宫缬 (gōng xié)：指古代宫廷中一种有花纹的丝织品。缬，指印有花纹的丝织品。
- 慳裁 (qiān cái)：慳，吝啬、俭省之意。此处指裁剪得当，不浪费布料，形容制作精巧。
- 翡翠轻：既指颜色如翡翠般鲜绿，也指质地轻巧。
- 文犀 (wén xī)：指有纹理的犀角，这里可能指用犀角制成的发饰或簪子。
- 松串：指珠子串得松紧有致，或者指用丝线松缓地串起。
- 水晶明：指串在其中的水晶珠子晶莹明亮。
- 飐风 (zhǎn fēng)：指在风中摇曳、摆动。飐，风吹物使颤动。
- 称娉婷 (chèn pīng tíng)：称，相称、合适。娉婷，形容女子姿态美好的样子。
- 春笋细：比喻女子纤细的手指，如同春天的竹笋。
- 障羞：遮掩羞怯的姿态。
- 远山横：指女子的眉毛画成远山眉，或者指眉如远山含黛。横，指眉毛横于脸上。
讲解
同学们好，今天我们一起来赏析王安中的《浣溪沙》。这首词虽然作者王安中在宋代词坛的名气不如苏轼、辛弃疾，但这首词却写得非常精致，是典型的婉约词风格。
首先，我们可以把这首词看作一幅“美人图”。词的上片主要是在“化妆”和“换装”。她穿着什么？是“宫缬”，就是宫廷里才有的高级丝织品，颜色像翡翠一样绿，裁剪得特别精巧。她戴着什么？是带着美丽纹理的犀角簪子，上面还串着亮晶晶的水晶。这两句通过对服饰和首饰的描写，一下子就把这位女子的高贵气质和精致感给勾勒出来了。然后说“飐风新样称娉婷”，意思是这些漂亮的衣饰在微风中轻轻飘动，和女子美好的姿态特别相称。这里，衣饰和人融为一体了，风成为了让画面活起来的元素。
词的下片，这位“美人”开始有了动作和表情，也就是“动态”展示。“带笑缓摇春笋细”，我们仿佛能看到她微笑着，慢慢摇动她那像春天竹笋一样又细又白的手指。这个“缓摇”的动作特别有韵味，体现了她的从容和优雅。接着是“障羞斜映远山横”，写她害羞了，想要遮一遮脸，这个害羞的姿态让她斜靠在某处，她那一双画成远山一样的眉毛，看起来就像远处横着的山峦一样美。这句词把一个少女的娇羞刻画得入木三分。
最后一句“玉肌无汗暗香清”是神来之笔。在古代，出汗可能会破坏美感，但这里说“无汗”，说明她非常清新、沉静。即使是这样精致的装扮和微微的动作，她依然没有出汗，反而从肌肤里透出隐隐的清香。这既是说她天生丽质，也是一种高洁气质的象征。
总结一下，这首词的艺术特点就是“细腻”。它从静态的衣饰，写到动态的风姿，再到传神的表情和嗅觉的联想，层层递进，把一个美丽、高贵、娇羞、清香的宋代女子形象，活灵活现地展现在我们面前。学习这首词，有助于我们了解宋代的审美趣味，以及婉约词借物写人、含蓄蕴藉的表达方式。
古诗赏析
这首词以细腻的笔触，从服饰、首饰、仪态、神情等多个角度，塑造了一位美丽、精致且略带羞涩的佳人形象。
上片侧重于静态与动态的妆饰描写。“宫缬慳裁翡翠轻”写其衣着用料考究、裁剪合体，颜色如翡翠般清透，突出衣物的名贵与轻盈。“文犀松串水晶明”则聚焦于首饰，犀角与水晶的搭配，在色彩与质地上形成温润与晶莹的对比，显得高雅不俗。“飐风新样称娉婷”一句，由物及人，微风中新颖的妆饰随风轻摆，恰好衬托出女子姿态的美好，一个“称”字将外在装饰与内在气质完美融合。
下片则转入动态描写，更具神韵。“带笑缓摇春笋细”描绘女子含笑时的动作，用“春笋”比喻手指，不仅写出其纤细白嫩，更赋予其生机勃勃的柔美。“障羞斜映远山横”是传神之笔，通过“障羞”这一细节，刻画了女子含羞带怯的娇态，而“远山横”既指其眉如远山，也暗示了她斜倚时眼神望向远方的情态，画面感极强。最后一句“玉肌无汗暗香清”更是绝佳的衬托，通过“无汗”暗示环境的清幽或人心的沉静，而“暗香清”则余韵悠长，点出女子天生的体香或衣物的熏香，令人回味无穷。
全词辞藻华丽而不失清新，对仗工整，形象鲜明，成功地运用了比喻（如春笋、远山）和细节描写，将一个活色生香的古代仕女形象呈现于读者眼前。
知识点
1. 词牌名《浣溪沙》：唐代教坊曲名，后用为词牌。因西施浣纱于若耶溪而得名，故又名“浣溪纱”。分上下两片，每片三句，全词共四十二字。上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，句式整齐，易于填制，是宋人最常用的词牌之一。
2. 远山眉：中国古代女子的一种眉妆。据《西京杂记》载，卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉”。形容眉毛微微弯曲，细长舒扬，颜色略淡，如远山含黛，给人以清秀、淡雅之感。此处“远山横”即暗指此眉妆。
3. 意象运用：词中使用了“翡翠”、“文犀”、“水晶”等名贵物象，这不仅反映了当时上层社会物质生活的丰富，也体现了宋词在描写女性时，往往通过华美的器物来衬托人物的身份与气质，形成“物中有人，人中有物”的艺术效果。
4. 通感手法：最后一句“玉肌无汗暗香清”中，“无汗”是触觉，“暗香”是嗅觉，“清”则是综合的视觉与感觉印象。这种打破感官界限的描写，使诗句的内涵更加丰富，让读者能从多方面感受佳人的美好。
讲解
同学们好，今天我们一起来赏析王安中的《浣溪沙》。这首词虽然作者王安中在宋代词坛的名气不如苏轼、辛弃疾，但这首词却写得非常精致，是典型的婉约词风格。
首先，我们可以把这首词看作一幅“美人图”。词的上片主要是在“化妆”和“换装”。她穿着什么？是“宫缬”，就是宫廷里才有的高级丝织品，颜色像翡翠一样绿，裁剪得特别精巧。她戴着什么？是带着美丽纹理的犀角簪子，上面还串着亮晶晶的水晶。这两句通过对服饰和首饰的描写，一下子就把这位女子的高贵气质和精致感给勾勒出来了。然后说“飐风新样称娉婷”，意思是这些漂亮的衣饰在微风中轻轻飘动，和女子美好的姿态特别相称。这里，衣饰和人融为一体了，风成为了让画面活起来的元素。
词的下片，这位“美人”开始有了动作和表情，也就是“动态”展示。“带笑缓摇春笋细”，我们仿佛能看到她微笑着，慢慢摇动她那像春天竹笋一样又细又白的手指。这个“缓摇”的动作特别有韵味，体现了她的从容和优雅。接着是“障羞斜映远山横”，写她害羞了，想要遮一遮脸，这个害羞的姿态让她斜靠在某处，她那一双画成远山一样的眉毛，看起来就像远处横着的山峦一样美。这句词把一个少女的娇羞刻画得入木三分。
最后一句“玉肌无汗暗香清”是神来之笔。在古代，出汗可能会破坏美感，但这里说“无汗”，说明她非常清新、沉静。即使是这样精致的装扮和微微的动作，她依然没有出汗，反而从肌肤里透出隐隐的清香。这既是说她天生丽质，也是一种高洁气质的象征。
总结一下，这首词的艺术特点就是“细腻”。它从静态的衣饰，写到动态的风姿，再到传神的表情和嗅觉的联想，层层递进，把一个美丽、高贵、娇羞、清香的宋代女子形象，活灵活现地展现在我们面前。学习这首词，有助于我们了解宋代的审美趣味，以及婉约词借物写人、含蓄蕴藉的表达方式。
创作背景
王安中生活在北宋末年，其词作多承袭晚唐五代以来的婉约风格，注重辞藻的雕琢与意境的营造。这首《浣溪沙》是一首典型的“咏物”或“写人”之作。宋代社会文化繁荣，士大夫阶层生活优渥，对女子的妆容、服饰、首饰以及仪态有着细腻的观察和极高的审美要求。此词极有可能是词人在宴会或日常观赏中，见到一位装扮精致、举止优雅的女子，有感于其服饰之美、首饰之精以及神态之娇羞而创作的。词中通过对“宫缬”、“文犀”、“水晶”等名贵饰物的描绘，以及对女子“带笑”、“障羞”等神态的刻画，展现了宋代上层社会女性的生活剪影和审美情趣。
作者信息
