和孙端叟蚕首十五首·桑筥

采桑叶啊采桑叶，向着城郊的桑林去，手里盈盈地提着方形的桑筥。

桑筥上的挂钩挂在身上，披着月光前往桑林，带着晨雾的嫩桑叶被采摘下来，小心地贮存在筥中。

心里一心只担心家里的蚕儿会饥饿，不时停下采摘，搔首催促同来的伴侣快些。

回到家中，赶紧将筐里鲜嫩碧绿的桑叶倾倒出来，用刀细细地切碎，准备喂给蚕儿吃。

梅尧臣（1002-1060），字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。他与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”或“苏梅”。梅尧臣在诗歌理论上主张“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”，强调诗歌要形象鲜明，意境深远。他反对当时西昆体诗的浮艳空洞，开创了宋诗平淡质朴、关注现实的崭新风貌，对宋代诗风的转变起到了关键作用，被誉为宋诗的“开山祖师”。

他的诗题材广泛，尤其关注民生疾苦，写下了大量反映农民、蚕妇、樵夫、陶者等底层劳动人民生活艰辛的诗作，如《陶者》、《汝坟贫女》等，语言朴素自然，情感真挚深厚。《和孙端叟蚕首十五首》这组诗，就是其反映现实生活、关注农桑生产的典型代表，通过对养蚕各个环节的细致描绘，展现了一幅完整的宋代江南蚕织生产图卷，具有极高的文学价值和历史认识价值。

• 桑筥：用竹篾或柳条编成的圆形或方形的养蚕用具，用来盛放桑叶。
• 采采：茂盛、众多的样子，这里指频繁采摘。
• 盈盈：形容动作轻盈、体态娇美，也指器物装满东西的样子。这里形容采桑女子手拿桑筥的姿态。
• 自持筥：自己提着桑筥。持，拿着，提着。
• 挂钩：指桑筥上用来挂在身上或树枝上的钩子，方便采摘。
• 带月：披着月光，形容早出晚归，天还没亮就出门劳作。
• 稚叶：嫩叶，指刚长出的鲜嫩桑叶。
• 和烟贮：带着晨雾将桑叶采摘并存放起来。烟，指清晨的雾气。
• 搔首：用手挠头，形容焦急、无奈或有所思的样子。
• 促俦侣：催促同伴。俦侣，伴侣，指一同采桑的伙伴。
• 嫩绿：指鲜嫩的桑叶。
• 刀凡：即刀和砧板，指切桑叶用的刀具和器具。
• {左口右父}：这个字是“咀”的异体字或俗写，这里指咀嚼，意为切碎桑叶以便蚕食用。
• 咀：此处指将桑叶切细碎，如同咀嚼过一样，便于蚕啃食。

同学们好，今天我们一起来学习宋朝诗人梅尧臣的一首描写农事的诗——《和孙端叟蚕首十五首·桑筥》。

一、题目解读

首先，我们来看题目。“和”读hè，指依照别人诗词的题材和格律来创作诗词，是一种唱和之作。孙端叟，是诗人的朋友。蚕首，指关于养蚕事宜的首篇或一组诗。桑筥（jǔ），就是一种用竹子或柳条编的筐，专门用来装桑叶的。所以，整首诗就是围绕这个“桑筥”，描写采桑女用筥采桑、运桑、喂蚕的整个过程。

二、内容梳理

我们一起来梳理一下诗的内容。诗的开头“采采向桑郊，盈盈自持筥”，写采桑女提着桑筥走向桑林，姿态轻盈。接着“挂钩带月往，稚叶和烟贮”，写她披星戴月地劳作，在晨雾中采摘嫩叶并装好。然后“一心恐蚕饥，搔首促俦侣”，写她内心的焦急，因为担心家里的蚕宝宝挨饿，忍不住催促同伴加快速度。最后“到家倾嫩绿，刀凡为咀”，写她回到家后，立刻将鲜嫩的桑叶倒出来，用刀切细，准备喂蚕。

三、重点赏析

这首诗写得非常生动，特别是对人物心理和动作的刻画。大家注意“带月往”这三个字，月亮通常是夜晚的象征，而采桑却是白天的工作，为什么这里说“带月往”？这说明采桑女为了采到最新鲜的带着露水的桑叶，天还没亮，月亮还挂在天上时就出门了。这体现了养蚕的辛苦和农人对蚕事的精心。

更传神的是“一心恐蚕饥”这句。这是全诗的核心，也是最能打动我们的地方。蚕的食欲旺盛，生长迅速，不能饿着。采桑女这种“恐”的心理，是对生命的担忧，更是对劳动成果的担忧。因为蚕养得好坏，直接关系到一家人一年的生计。这种担忧，驱使她“搔首促俦侣”，这个“搔首”的动作，把那种焦急、烦躁又不得不催促同伴的微妙心理刻画得淋漓尽致。

四、总结主旨

所以，这首诗表面上是写“桑筥”这个工具，实际上是写使用工具的人——采桑女。诗人通过对采桑女一个清晨劳动片段的描写，用朴素而精准的语言，赞美了劳动者的勤劳与质朴，也深刻体察了她们内心的焦虑与期盼。我们读这首诗，不仅能了解到宋代蚕桑生产的一个细节，更能感受到千百年前劳动人民那份与我们相通的情感——对生活的责任，对收获的渴望。这就是诗歌的魅力，它能穿越时空，触动我们心底最柔软的部分。

这首《桑筥》以细腻的笔触和传神的动态描写，刻画了一位勤劳、心系蚕事的采桑女子形象。全诗语言朴素自然，却充满了生活的气息和动人的情感。

首联“采采向桑郊，盈盈自持筥”，起笔便勾勒出一幅生动的画面。“采采”叠用，既写出桑叶的繁茂，又暗示了动作的重复与繁忙。“盈盈”二字，不仅描绘了女子手持桑筥的轻盈体态，更透露出一种自足、自持的劳动美感。她独自提着桑筥，走向城郊的桑林，拉开了劳动的序幕。

颔联“挂钩带月往，稚叶和烟贮”，进一步深化了劳动的艰辛与诗意。“带月往”三字，境界全出，采桑女子披着月色前往桑林，既写出了出门之早，体现了蚕事的紧迫（蚕不能等），也赋予平凡的劳作以一种清冷而坚韧的诗意美。清晨的烟雾还未散去，她采摘着带着露水的嫩叶（稚叶），小心翼翼地“和烟贮”于筥中，这一细节极为精妙，既真实反映了清晨采桑的情景，也暗示了桑叶的鲜嫩和女子的珍视之情。

颈联“一心恐蚕饥，搔首促俦侣”，由外在动作转向内心世界。“一心恐蚕饥”是全诗的“诗眼”，直接道出了女子内心最真实、最强烈的忧虑。这份“恐”字，是对蚕宝宝的牵挂，更是对全年收成的担忧，是劳动者最朴素情感的流露。因为心忧蚕饥，她不免焦急起来，于是“搔首促俦侣”。“搔首”这一细节，将女子焦急、催促又略显无奈的神态刻画得入木三分，使得人物形象更加鲜活可感。

尾联“到家倾嫩绿，刀凡为咀”，描写了劳作的延续和尾声。采摘归来，顾不得休息，立刻“倾嫩绿”，将满筐的希望倒出，紧接着便是“刀凡为咀”——用刀细细地切碎桑叶。一个“咀”字，用得极为传神，将切碎桑叶这个动作的目的（让蚕易于食用）和劳动者的用心良苦都浓缩其中。

整首诗以时间为序，从出发、采摘、催促到归家切叶，完整地展现了采桑女的一个劳动片段。诗中无一句议论，却通过“带月”、“恐饥”、“搔首”、“咀”等一系列极具表现力的词语，将劳动的艰辛、情感的焦灼与对蚕事的尽心尽力融为一体，读来感人至深，展现了梅尧臣诗风“平淡之中见深情”的独特魅力。

这首诗是梅尧臣组诗《和孙端叟蚕首十五首》中的一首。梅尧臣是北宋著名诗人，其诗风深远质朴，关注民生疾苦，善于从平凡的日常生活中提炼深刻的主题。孙端叟（孙侔）是梅尧臣的好友，曾作一组关于蚕事的诗，梅尧臣便依其原韵和作了这十五首诗，全面细致地描绘了从养蚕到织丝的整个过程。《桑筥》作为其中一首，专门描写了采桑养蚕这一重要环节。宋代农业经济发达，江南地区蚕桑丝织业尤为兴盛，养蚕是当时农村极其重要的生产活动，直接关系到农民的生计。诗人通过对采桑女子手持桑筥、披星戴月辛勤劳作的细腻刻画，展现了当时农村蚕桑生产的繁忙景象，同时也流露出诗人对劳动人民的深切同情和理解。这首诗不仅是对友人和诗的应酬之作，更是宋代农村生活画卷的一个生动剪影。