和秦太虚湖上野步

清晨的微风轻柔地吹拂，稀疏的阳光仿佛初次与大地亲昵相会，暗暗的轻寒之中春风拂面而来。

映入眼帘的景物随着红花纷乱而渐次变化，经年累月却不见新绿的枝条长出。

哪里还去理会世间黑白是非之分，也懒得再在纸上评点议论留下尘俗的痕迹。

在十里松树的浓荫中走完全程野步，暂时得以留得一个自由自在的身姿。

• 晓风疏日：清晨的微风，稀疏的阳光
• 乍相亲：初次亲近、相互接近的样子
• 黯黯轻寒：微微的寒意
• 拂拂春：春风拂面的感觉
• 红蕊：红花的花蕊，代指花朵
• 绿条新：新长出的绿色枝条，指新叶
• 宁论：哪里还去论说，表示不屑
• 白黑人间世：人世间的是非黑白、恩怨对错
• 雌黄：古代用来涂改错字的矿物颜料，引申为评点议论、信口雌黄
• 纸上尘：指纸上的尘土，比喻文人之间的无谓争论
• 穷野步：走完全程的野外漫步
• 自由身：不受拘束的自由状态

这首《和秦太虚湖上野步》是宋代诗人陈师道创作的一首七言律诗，整首诗围绕"湖上野步"这一主题展开，层层递进，由景入情，情景交融。

从写作手法来看，诗歌前四句重在写景。首联以"晓风""疏日""轻寒""春"等意象描绘出清晨湖上清新的自然环境，给人以如临其境之感。颔联则通过"红蕊乱"与"绿条新"的色彩对比，既写出了春天万物复苏的景象，又隐含对时光流逝的感慨。颈联转入议论，"宁论"二字表明了诗人的态度——不再在乎世俗的是非黑白，体现了其超然物外的精神境界。尾联收束全诗，以"十里松阴"的幽静环境和"自由身"的感受，将全诗的意境推向高潮，表达了诗人追求心灵自由、远离尘嚣的愿望。

在艺术特色上，这首诗语言朴实凝练而不失雅致，情感真挚自然而富有哲理。诗中运用了对比手法（红与绿、白与黑），色彩明丽而不刺眼，符合中国传统美学中的和谐之美。整首诗结构严谨，起承转合自然流畅，既有景物描写，又有情感抒发，还有哲理思考，是一首兼具审美价值和思想深度的佳作。

本诗是一首七言律诗，描绘了诗人清晨在湖上野步时所见所感。首联"晓风疏日乍相亲，黯黯轻寒拂拂春"描写了清晨湖上野步的情景，晓风轻拂，阳光柔和，春意盎然，营造出清新自然的氛围。

颔联"触目渐随红蕊乱，经年不见绿条新"通过红花纷乱与新绿未生的对比，表达了季节更替的感触，也暗含岁月流逝之感。据相关研究，诗中短短四句五色杂陈，红、绿、白、黑、黄五色纷呈而不觉刺眼，以不同的手法处理颜色字，造成特殊的情趣。

颈联"宁论白黑人间世，懒复雌黄纸上尘"是全诗的点睛之笔，直抒胸臆地表达了对世俗纷扰的厌倦和对无谓争论的轻视，不愿卷入人间的是非之中。

尾联"十里松阴穷野步，暂时留得自由身"呼应诗题，点明在松荫下自由漫步的主题，表达了诗人超脱尘世、向往自由的心境。全诗语言简练，意境清新，体现了诗人追求自然宁静的人生态度。

本诗作者陈师道（1053—1102），字履常，号后山居士，北宋著名诗人，为江西诗派三宗之一——一祖三宗中的三宗之一（祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义）。他出生于彭城（今江苏徐州），十六岁时拜曾巩为师学文，三十岁时因读黄庭坚诗深受启发而向其学诗。陈师道一生仕途坎坷，清高孤介，不趋炎附势，晚年生活困顿。

诗题中的"秦太虚"即秦观（1049—1100），初字太虚，后改字少游，号淮海居士，扬州高邮人，是北宋婉约派代表词人，苏门四学士之一，与苏轼关系密切。此诗是陈师道与秦观唱和之作，诗中体现了诗人对自然景色的欣赏和对世俗纷扰的厌倦，以及向往自然、超脱尘世的心境。