和潘豳老汉上属目
贺铸 〔宋朝〕
白云蒙山头,清川山下流。
芳洲采香女,薄暮漾归丹。
并蒂双荷叶,逢迎一障羞。
持情不得语,大妇在高楼。
古诗译文
白云笼罩着山头,清澈的溪水在山下流淌。芳草萋萋的小洲上,采香的女子在薄暮时分乘着小舟荡漾归去。水中有并蒂而生的双荷叶,仿佛少女遇见心上人时含羞带怯的神情。她心中怀着情意却无法言语,只因那严厉的婆婆正在高楼之上。
知识点
1. 和诗:指作诗与别人相唱和。基本规则是依照对方原诗的体裁、韵脚或题材进行创作,是古代文人之间常见的社交与文学交流方式。本诗标题中的“和”即表明此诗为和答潘豳老之作。 2. 并蒂莲(并蒂荷叶):茎杆一枝,花开两朵的莲花或荷叶,在古典诗词中常作为爱情、吉祥、夫妻恩爱的象征。此处诗人借“并蒂双荷叶”暗指采香女与心上人的美好情愫。 3. 大妇意象:在古代文学中,“大妇”通常指正妻或家族中掌权的女性长辈(如婆婆)。此诗中“大妇在高楼”一句,利用“高楼”的物理阻隔,象征着封建宗法制度和礼教对女性,尤其是对年轻女子情感和自由的严密监视与束缚。 4. 白描与象征:本诗前两句运用白描手法勾勒山水背景,后两句则运用象征手法。诗人将抽象的情感(娇羞、压抑)寄托于具体的意象(并蒂荷叶、高楼)之中,使得诗歌含蓄蕴藉,耐人寻味。
古诗注解
- 和(hè)潘豳老汉上属目:和,指依照别人诗词的题材和体裁作诗词应答。潘豳老,诗人的朋友,姓潘,字豳老。汉上,指汉水一带。属目,犹注目,意为集中视线观看。
- 白云蒙山头:蒙,笼罩,遮盖。意为白云缭绕在山头。
- 芳洲采香女:芳洲,长满花草的水中小岛。采香女,采摘花草(或为香草、莲蓬)的女子,此处指采莲女。
- 薄暮漾归丹:薄暮,傍晚,太阳快落山的时候。漾,荡漾,指船在水中划行。归丹,归去的船。“丹” 通 “舡” 或指红色的小船,一说指 “丹艇”。
- 并蒂双荷叶:并蒂,并排长在同一茎上的两朵花或叶,此处指并蒂而生的荷叶,常象征爱情或美好姻缘。
- 逢迎一障羞:逢迎,相迎,此处指采香女与心上人相遇。障羞,指害羞得用东西遮挡,或意为害羞的样子。“一障羞” 形容少女娇羞的情态。
- 持情不得语:心中怀着情意却无法诉说。
- 大妇在高楼:大妇,古时称正妻或家中主事的女性长辈,此处结合语境多指婆婆或家中严厉的尊长。高楼,指家中内院的高楼,象征礼教的束缚。
讲解
这首诗是宋代词人贺铸的一首五言古诗,名为《和潘豳老汉上属目》。虽然贺铸以写词闻名(如《青玉案·凌波不过横塘路》),但他的诗歌同样具有很高的艺术成就,尤其擅长在写景中融入深挚的情感。
首先,从结构上看,全诗共八句,前四句主要写景叙事:白云、清川、芳洲、采香女、归舟,勾勒出一幅宁静美好的汉江暮归图。画面色彩明丽,富有生活气息。
后四句由景及情,转折巧妙。诗人没有直接写采香女的心事,而是先看到水中“并蒂双荷叶”,由此触景生情,引出少女与心上人相遇时的娇羞。这种由物及人的写法非常自然。然而,紧接着“持情不得语”一句,将情感从欣喜羞涩急转直下,变为无奈与压抑。最后点出原因“大妇在高楼”,让人恍然大悟,原来这美好的情愫受到了封建家长的监视和束缚。
从艺术手法上看,贺铸擅长用最经济的笔墨传达复杂的情感。全诗没有一句直接的心理描写,但通过“障羞”的动作和“不得语”的结果,我们能够清晰感受到少女内心的波澜与痛苦。这种“以景结情”或“以事显情”的手法,使得诗歌含蓄深沉,余韵悠长。
总的来说,这首诗看似在写田园风光和少女情态,实则寄寓了诗人对封建礼教压抑人性的深刻思考。贺铸将个人对自由的向往与对现实的批判,巧妙地隐藏在这幅优美的汉上晚归图中,体现了宋代诗歌“理趣”与“意趣”相结合的特点。
首先,从结构上看,全诗共八句,前四句主要写景叙事:白云、清川、芳洲、采香女、归舟,勾勒出一幅宁静美好的汉江暮归图。画面色彩明丽,富有生活气息。
后四句由景及情,转折巧妙。诗人没有直接写采香女的心事,而是先看到水中“并蒂双荷叶”,由此触景生情,引出少女与心上人相遇时的娇羞。这种由物及人的写法非常自然。然而,紧接着“持情不得语”一句,将情感从欣喜羞涩急转直下,变为无奈与压抑。最后点出原因“大妇在高楼”,让人恍然大悟,原来这美好的情愫受到了封建家长的监视和束缚。
从艺术手法上看,贺铸擅长用最经济的笔墨传达复杂的情感。全诗没有一句直接的心理描写,但通过“障羞”的动作和“不得语”的结果,我们能够清晰感受到少女内心的波澜与痛苦。这种“以景结情”或“以事显情”的手法,使得诗歌含蓄深沉,余韵悠长。
总的来说,这首诗看似在写田园风光和少女情态,实则寄寓了诗人对封建礼教压抑人性的深刻思考。贺铸将个人对自由的向往与对现实的批判,巧妙地隐藏在这幅优美的汉上晚归图中,体现了宋代诗歌“理趣”与“意趣”相结合的特点。
古诗赏析
这首诗以清丽的笔触,勾勒出一幅汉江暮归图,并巧妙融入人物的心理活动,具有很高的艺术感染力。
首联“白云蒙山头,清川山下流”,从大处着墨,描绘出高远静谧的自然环境。白云笼罩山头,清澈的河流蜿蜒山脚,一高一低,一静一动,构成了开阔而富有生机的画面,为下文人物的出场铺设了背景。
颔联“芳洲采香女,薄暮漾归丹”,点明了时间、地点和人物。傍晚时分,采香的女子驾着小舟从芬芳的小洲归来。“漾”字用得极妙,既表现了小船在水面上轻盈荡漾的动态美,也烘托出劳作一天后归家的舒缓氛围。
颈联“并蒂双荷叶,逢迎一障羞”是全诗的情感转折点。诗人并未直接描写人物相遇,而是借助“并蒂荷叶”这一自然景物双关象征,暗示采香女与心上人途中偶遇。接着用一个“障羞”生动描绘出少女初见情郎时的娇羞神态,将自然意象与人物的内心情感完美融合,细腻传神。
尾联“持情不得语,大妇在高楼”笔锋陡转,由明快的少女怀春转入深沉的无奈与压抑。心中有万般情意却不能倾诉,只因为“大妇”(或指婆婆、家中主母)在高楼上监视着。这不仅揭示了采香女欲言又止的深层原因,更深刻地反映了封建礼教对青年男女自由爱情的束缚与扼杀。诗人以淡语写深情,言有尽而意无穷,使全诗在平和的画面背后蕴含了一层深刻的社会批判意义。
首联“白云蒙山头,清川山下流”,从大处着墨,描绘出高远静谧的自然环境。白云笼罩山头,清澈的河流蜿蜒山脚,一高一低,一静一动,构成了开阔而富有生机的画面,为下文人物的出场铺设了背景。
颔联“芳洲采香女,薄暮漾归丹”,点明了时间、地点和人物。傍晚时分,采香的女子驾着小舟从芬芳的小洲归来。“漾”字用得极妙,既表现了小船在水面上轻盈荡漾的动态美,也烘托出劳作一天后归家的舒缓氛围。
颈联“并蒂双荷叶,逢迎一障羞”是全诗的情感转折点。诗人并未直接描写人物相遇,而是借助“并蒂荷叶”这一自然景物双关象征,暗示采香女与心上人途中偶遇。接着用一个“障羞”生动描绘出少女初见情郎时的娇羞神态,将自然意象与人物的内心情感完美融合,细腻传神。
尾联“持情不得语,大妇在高楼”笔锋陡转,由明快的少女怀春转入深沉的无奈与压抑。心中有万般情意却不能倾诉,只因为“大妇”(或指婆婆、家中主母)在高楼上监视着。这不仅揭示了采香女欲言又止的深层原因,更深刻地反映了封建礼教对青年男女自由爱情的束缚与扼杀。诗人以淡语写深情,言有尽而意无穷,使全诗在平和的画面背后蕴含了一层深刻的社会批判意义。
创作背景
此诗是贺铸与友人潘豳老的唱和之作。贺铸一生尚气任侠,但仕途坎坷,晚年隐居苏州。他常与文人雅士交游唱和。潘豳老曾作诗描绘汉上(汉水流域)的景物,贺铸便依照原诗的题材与体裁作了这首和诗。诗中描绘了汉水流域傍晚时分的自然风光和采香女的日常生活场景,可能创作于贺铸游历或任职于汉上地区期间。诗人通过对采香女微妙心理的刻画,既展现了田园风光的宁静美好,也含蓄地表达了对封建礼教束缚下女性情感的深切同情。
作者信息
贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。古诗数量:贺铸全部诗词(1141首)名句数量:贺铸经典名句(2709条)