和刘原甫省中新菊

官署高耸仿佛紧挨着星斗，深沉肃穆的燕息之所寂静非常。秋风吹拂下，如同茂陵刘郎（指刘原甫）般的才子，种植的菊花烂漫开放，光彩夺目。天气晴朗时，蝴蝶翩翩飞舞，上下翻飞，双双舞动在黄色的花丛中。刘郎（刘原甫）才华横溢，诗兴大发，将坐榻移到菊花旁吟咏。天色已晚，官吏们已经散去，夕阳的余晖映照在粉白的墙壁上。虽有美酒，却没有饮酒的伴侣，只好采摘菊花，让衣襟沾满菊花的芬芳。由此又想起陶渊明，他弃官归隐柴桑。在东篱下独赏菊花，想摘取满怀菊花，却遗憾没有酒杯。幸而有穿白衣的人送来酒浆，成全了这桩赏心乐事。各人自得其乐，一时之间，又怎会缺少同僚相伴的乐趣呢？

1. 唱和诗：古代诗人间相互酬答、应和的一种诗歌形式，通常按照原诗的题材、韵脚或意境进行创作，以表达友情或切磋诗艺。

2. 陶渊明与菊：陶渊明是文学史上最著名的爱菊诗人，其“采菊东篱下，悠然见南山”成为隐逸文化的经典意象，菊花也因此成为高洁、隐逸的象征。

3. 白衣送酒：典出南朝宋檀道鸾《续晋阳秋》，陶渊明九月九日无酒，于宅边菊丛中枯坐，忽有白衣人（官府差役）送酒来，乃王弘所遣，遂尽醉而归。后世以此典形容朋友间的雅意或雪中送炭之情。

4. 茂陵孙：汉代茂陵（汉武帝陵墓）周边多聚居刘姓宗室，后世常以“茂陵”代指刘姓或才子，此处借指刘原甫。

5. 梅尧臣的诗风：梅尧臣是北宋初期重要诗人，主张“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”，诗风平淡含蓄，注重日常生活中的诗意发掘，对宋代诗歌发展影响深远。

• 华省：指官署，因靠近皇宫，故称“华省”。
• 切星斗：形容官署楼阁高耸，仿佛与天上的星斗相接。
• 严燕房：指官署中清静、肃穆的燕息之所。
• 茂陵孙：此处借指刘原甫。茂陵是汉武帝陵墓，汉代多位刘姓宗室居于此，故以“茂陵孙”代指刘姓才子。
• 烂生光：形容菊花盛开，光彩灿烂。
• 双黄：指黄色的蝴蝶。
• 刘郎：指诗题中的刘原甫。
• 掇英：采摘花朵。英，指菊花。
• 陶渊明：东晋诗人，以爱菊、辞官归隐闻名。
• 柴桑：陶渊明的故乡，在今江西九江。
• 东篱：陶渊明诗句“采菊东篱下”中的意象，代指菊园或隐逸之所。
• 白衣：指穿白衣的使者，典出陶渊明九月九日无酒，有白衣人送酒的故事。
• 遗壶浆：赠送酒水。

这首诗是梅尧臣写给友人刘原甫的唱和之作，核心意象是“菊”。首句“华省切星斗”点明地点是肃穆的官署，但接下来“种菊烂生光”立即将视线引向一片灿烂的秋菊，形成官场威严与自然生机的对比。第三、四句写蝴蝶在晴日下飞舞，画面灵动，为全诗增添活泼气息。“刘郎才笔豪，移榻吟在傍”则直接赞美友人的诗兴与才华。

后段由“日晚吏已散”转入孤寂：夕阳映墙，有酒无伴，诗人只得“掇英襟裾香”，以菊花自娱。这种孤独感自然引出对陶渊明的思念——陶渊明弃官归隐，东篱采菊，何等自由！然而陶渊明尚有“白衣送酒”，自己虽有菊却无酒，遗憾之余，又转念想到“适意各一时”，同僚中亦不乏知音，不必过于执着于归隐。整首诗在现实与怀古之间徘徊，既有对官场生活的些许厌倦，又有对当下片刻闲适的珍惜，情感复杂而真实。

从艺术手法看，诗人善用对比：官署的“沉沉”与菊花的“烂生光”，白日的“蝴蝶飞”与傍晚的“残景上粉墙”，热闹的吟咏与孤寂的独饮，层层递进，最终归结于“适意各一时”的豁达。用典自然，不显生硬，尤其是“白衣送酒”的引入，既呼应了陶渊明的典故，又暗含对友人刘原甫的期待——或许友人也能如白衣使者般带来惊喜。全诗语言简练，意境深远，是梅尧臣咏物抒怀诗中的佳作。

此诗以菊为线索，将官署的肃穆、秋日的晴好、友人的雅兴与个人的幽思巧妙融合。前四句写省中菊花的生长环境与灿烂姿态，“切星斗”“沉沉”二词，既写出官署的高耸威严，又暗含一种压抑感。中间四句转写刘原甫吟菊的才情与日暮人散的清寂，画面动静相生，蝴蝶飞舞的灵动与吏散后的空寂形成对比。后八句由眼前之景联想到陶渊明东篱采菊的典故，借“白衣送酒”的佳话，表达对自由适意生活的向往，同时也以“适意各一时”作自我宽慰，暗示官场中亦可得片刻闲情。全诗语言清丽，用典贴切，情感含蓄而深沉，既有对友情的珍视，也有对隐逸的追慕，展现了梅尧臣诗歌中一贯的平淡中见深意的风格。

这首诗是梅尧臣与友人刘原甫（刘敞）的唱和之作。刘原甫在官署省中种植菊花，并作诗咏菊，梅尧臣依韵和诗。当时梅尧臣在京城任职，官署清闲，秋日菊花盛开，诗人与同僚雅集赏菊，有感于官场生活的拘束与闲适的矛盾，遂借菊抒怀，既赞美了友人的才华与雅兴，又流露出对陶渊明归隐生活的向往。诗中“有酒无饮伴”“还思陶渊明”等句，正是诗人当时心境与处境的真实写照。