和孔教授武仲济南四咏 环波亭

南面的山势蜿蜒曲折，一直延伸汇入南边的池塘；北面的水渚高耸突起，紧靠着北面的墙壁。

走过长满绿荷的桥断之处，忽然发现朱红色的栏杆伫立在水中央。

野鸭和鸳鸯时聚时散，湖面的波光显得格外清澈平静；鱼鳖在瓦影下嬉戏，带来一片清凉之意。

这清幽的境界让人忘却了三伏天里的高温燥热，病弱的身体只想要一张藤床来安歇。

• 苏辙：字子由，一字叔党，晚号颍滨遗老。眉州眉山人。北宋文学家，“唐宋八大家”之一。
• 孔教授武仲：指孔武仲，字公武，苏辙的朋友。武仲曾任国子监直讲等职，故称“教授”。
• 迤逦（yǐ lǐ）：形容道路、山脉、水流等弯曲延伸的样子。
• 南塘：指南边的池塘或水渠，此处指环波亭周边的水域。
• 北渚（zhǔ）：北方的水中小洲或高地。
• 岧峣（xiáo yáo）：形容山或建筑物高峻、陡峭的样子。这里形容北渚的地势高起。
• 绿荷：绿色的荷叶，暗示时节为夏季。
• 朱槛：红色的栏杆。槛，读jiàn，指栏杆。
• 凫鹥（fú xī）：凫，野鸭；鹥，一种水鸟，类似鸳鸯或鹚鸪。泛指水鸟。
• 噶瓦：此处“噶”字较为生僻，结合语境及版本差异，可能通“嘎”或形容鱼鳖在浅水瓦石间活动、鸣叫之态，亦有版本作“唼”（shà，鸟吃食貌，引申为鱼啄食或活动），意指鱼鳖在水下瓦影处活动，带来凉意。
• 三伏：夏至后第三个庚日入伏，俗称三伏，是一年中最热的时候。

这首诗选自苏辙与孔武仲的唱和之作。理解本诗，首先要把握“环波亭”的地理特征，即“环水”。

第一层（首联）：写远景。诗人先写南山蜿蜒汇入南塘，再写北渚高耸依靠北墙。这两句诗交代了亭子南北方向的景物，南低北高，山水环绕，为后文写亭子做好了铺垫。

第二层（颔联）：写近景。重点在一个“逢”字。诗人走过长满荷叶的小桥，桥似乎断了，正疑惑间，忽然发现水中央立着红色的栏杆，亭子就在眼前。这种“曲径通幽”、“山重水复”的意境，增添了游览的趣味。绿荷与朱槛，色彩上绿红相映，非常悦目。

第三层（颈联）：写细景与感受。视线落到水面上。水鸟来了又去，湖面依然平静；鱼鳖在阴影处游动，让人感觉到一丝凉意。这里不仅是写景，更在铺垫尾联的“不知三伏热”。因为湖光静、瓦影凉，所以产生了清凉感。

第四层（尾联）：抒情议论。诗人直接点出效果：在这清境中，完全忘了夏天有多热。因为身体有病（“病身”），所以特别渴望这种清凉，只需要一张藤床躺着即可。这反映了宋代文人“养心”的观念，即在自然清境中修身养性，排遣病痛的烦恼。

整首诗语言平淡自然，不事雕琢，但意境清新脱俗，体现了苏辙诗歌沉厚清丽的风格。

《环波亭》一诗，通过移步换景的手法，生动描绘了环波亭周围的自然景致与诗人的内心感受。

首联“南山迤逦入南塘，北渚岧峣枕北墙”，从大处着眼，勾勒出亭子所处的地理格局。南面的山势蜿蜒融入南塘，北面的水渚高峻依靠北墙，一低一高，一柔一刚，不仅写出了空间的层次感，也暗示了环波亭“环水而建”的特点，山水相依，气势开阔。

颔联“过尽绿荷桥断处，忽逢朱槛水中央”，转入近景，视角随着诗人的脚步移动。走过满是绿荷的小桥，桥势看似中断，忽然眼前一亮，发现亭子的朱红栏杆立在水中央。这一“过尽”与“忽逢”，形成了视线的转折与惊喜，突出了亭子临水而建、别具一格的建筑美感，“朱槛”与“绿荷”色彩对比鲜明，画面清新雅致。

颈联“凫鹥聚散湖光净，鱼鳖噶瓦影凉”，进一步描写水中的动态与感觉。水鸟时聚时散，不扰湖面的宁静；鱼鳖在水底瓦石阴影处活动，带给诗人凉意。这一联以动衬静，以视觉写听觉与触觉，营造出一种清幽、静谧且清凉的氛围。

尾联“清境不知三伏热，病身唯要一藤床”，由景入情，点明主题。因为环境清幽凉爽，诗人忘却了盛夏三伏天的酷热。此时诗人自述“病身”，说明他可能抱病在身，渴望在这样清静的环境中，只需一张藤床小憩便能治愈身心。全诗意境清丽，情感闲适，体现了宋诗理趣与情趣结合的特点，展现了苏辙晚年追求内心平静、寄情山水的人生态度。

这首诗是苏辙写给好友孔武仲（字公武，一作孔宗翰，字武仲）的一组组诗《济南四咏》中的第三首，题为《环波亭》。苏辙曾任官济南（或路过、任职相关地区），济南有著名的环波亭，地处水景优美之处。孔武仲曾任国子监直讲，苏辙与之有唱和往来。这首诗描绘了环波亭四周山水环绕、荷塘清幽的夏日景色，表达了诗人对清静环境的喜爱以及因病求安的心境。组诗通常包括《环波亭》《泺源亭》《历下亭》等，展现了济南的水乡风情。