贺新郎

极目远望，目光追随着飞鸟消失在天际。
正是江南地区，梅雨刚刚放晴，晨光中群山明净如洗，错落浮现。
凤凰已去，楼台空寂，箫声断绝，只有稀疏的树林中传来乌鸦的聒噪。
但见那空锁着的，是吴国当年的花草。
伸手指点中原，它就在青山之外，无奈征尘滚滚，遮蔽了远望的视线，唯有愁云缭绕。
这金陵胜地，徒然让我凝望远眺。
清风吹来，助我舒展胸怀，发出长啸。
试问这屋中的空帘曲栏，经历了多少代人的过往？
风景未变，江山依旧，何况英雄并未老去。
暂且尽情在酒杯前开怀一笑。
想要诉说前朝兴亡的旧事，应当唤来李白，一同传递美酒，共饮清酌。
归途已晚，明月朗照，伴我前行。

1. 典故运用：词中多处用典。“凤去台空”化用李白《登金陵凤凰台》；“佳丽地”出自谢朓《入朝曲》；“风景不殊”化用《世说新语·言语》中过江诸人“风景不殊，正自有山河之异”的典故；“谪仙”指李白。这些典故的运用，丰富了词的历史厚重感。
2. 借景抒情：上片通过对“梅雨初晴”“乱山浮晓”“疏林鸦噪”等景物的描写，营造出由明丽转为荒寂的氛围，为下文的怀古伤今做铺垫。
3. 怀古伤今主题：本词属于怀古题材，通过对金陵（南京）历史遗迹的凭吊，寄托了对南宋朝廷偏安、中原故土难收的深沉哀叹，以及英雄无用武之地的悲愤。
4. 词牌特点：《贺新郎》又名《金缕曲》，词调声情激越，宜于表达豪放悲壮的情感，万俟绍之此词充分体现了这一词牌的特点，气势沉雄，感慨遥深。

• 决皆：极目远望。决，开；皆，眼眶。意为睁大眼睛远望。
• 梅雨初晴：江南地区在梅子黄熟季节下的雨称为梅雨，梅雨过后天晴。
• 凤去台空：化用李白《登金陵凤凰台》“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”诗意，指昔日繁华已逝。
• 吴时花草：指三国东吴时的繁华遗迹，此处代指金陵（今南京）的故迹。
• 征尘：指战争或行旅扬起的尘土，暗喻战乱或动荡的局势。
• 佳丽地：指金陵，谢朓《入朝曲》有“江南佳丽地，金陵帝王州”之句。
• 谪仙：指唐代诗人李白，人称“谪仙人”。
• 传清醥：传递清酒。醥，指清酒。

万俟绍之的《贺新郎》是一首典型的怀古伤今之作。我们可以从三个层次来理解这首词：第一层，写景。开篇描绘了江南雨后初晴、群山如洗的壮阔景象，紧接着笔锋一转，通过“凤去台空”“疏林鸦噪”营造出荒凉破败之感，为全词奠定了悲怆的基调。第二层，感怀。词人极目远眺，中原故土近在青山之外，却因“征尘”与“愁云”而不可见，这既是地理上的阻隔，更是心理上对北伐无望的沉痛表达。面对“佳丽地”，词人心中涌起的是对历史兴亡的深沉思考。第三层，遣怀。下片中，词人试图借“清风”长啸，借“尊前”一笑来排解胸中块垒，最终希望唤来“谪仙”李白共饮，倾诉兴亡之事。这种与古人精神相通的狂放，实则反衬出词人在现实中的孤独与无奈。结尾“归路晚，月明照”以景结情，含蓄悠远，余韵无穷。整首词将个人的壮志未酬与国家的兴衰之痛紧密结合，情感真挚而深沉，值得细细品味。

这首词风格沉郁苍凉，情感跌宕起伏。上片以写景起笔，“决皆入飞鸟”展现视野之开阔，“梅雨初晴，乱山浮晓”描绘出江南雨后初霁的清新画面，但随即转入“凤去台空箫声断”的凄凉，今昔对比，奠定了全词的悲慨基调。“指点中原青山外”三句，笔锋一转，点出对中原故土的渴望与山河破碎的无奈，“征尘”与“愁云”既是眼前实景，也是家国忧思的象征。下片抒情，“清风助我舒长啸”借风抒怀，豪迈中见悲凉。“风景不殊江山在”化用《世说新语》中“风景不殊，正自有山河之异”的典故，反用其意，强调江山虽在，但英雄未老，尚可有所作为，却又以“尊前一笑”暂时排遣愁绪。最后“欲说前朝兴亡事，唤谪仙，来共传清醥”，既表达了对李白才华与豪情的追慕，也流露出无人共语、只得与古人神交的孤独。全词将历史沧桑、个人感慨与自然景色巧妙融合，用典贴切，意境深远，展现了词人深沉的家国情怀。

万俟绍之生活于南宋中后期，这一时期南宋朝廷偏安江南，北方中原故土已被金国占据。词人面对江南的秀丽景色，不禁联想到中原沦陷的现状，心中充满家国之痛与收复无望的悲愤。本词当为作者登临金陵（今南京）凤凰台等古迹时所作。金陵曾是六朝古都，见证了无数兴亡。词人在梅雨初晴之际，登高望远，借古迹抒怀，表达了对故土的深切怀念，对英雄迟暮、壮志难酬的感慨，以及借酒遣怀的复杂心情。