贺新郎
赵善扛 〔宋代〕
昼永重帘卷。
乍池塘,一番过雨,芰荷初展。
竹引新梢半含粉,绿阴扶疏满院。
过花絮,蝶稀蜂懒。
窗户沉沉人不到,伴清幽,时有流莺啭。
凝思久,意何限。
玉钗坠枕风鬟颤。
湛虚堂,壶冰莹彻,簟波零乱。
自是仙姿清无暑,月影空垂素扇。
破午睡,香销馀篆。
一枕湖山千里梦,正白蘋烟棹归来晚。
云弄碧,楚天远。
古诗译文
白昼漫长,重重帘幕高高卷起。池塘边,刚刚下过一场雨,菱角与荷叶才刚刚舒展嫩叶。新生的竹梢带着半含的粉霜,绿荫扶疏,洒满庭院。花间柳絮飘飞,蝴蝶稀少,蜜蜂慵懒。窗户紧闭,寂静无人能到此,陪伴这清幽之境的,只有时时传来的流莺啼啭。我凝神沉思许久,思绪悠远,不知何处是尽头。
玉钗从枕上滑落,风吹乱了如云的发鬟。幽深的厅堂一片澄澈,壶中的冰块晶莹剔透,竹席上的波纹零乱铺展。此处自然是神仙般的境地,清静得毫无暑意,只有月影空自垂落在素白的团扇上。午睡醒来,残余的篆香已经燃尽。一枕之间,仿佛梦到了千里之外的湖山,正是那白蘋洲头,烟波之上,归舟正缓缓归来。云朵在碧空中嬉戏,楚地的天空是如此辽阔深远。
玉钗从枕上滑落,风吹乱了如云的发鬟。幽深的厅堂一片澄澈,壶中的冰块晶莹剔透,竹席上的波纹零乱铺展。此处自然是神仙般的境地,清静得毫无暑意,只有月影空自垂落在素白的团扇上。午睡醒来,残余的篆香已经燃尽。一枕之间,仿佛梦到了千里之外的湖山,正是那白蘋洲头,烟波之上,归舟正缓缓归来。云朵在碧空中嬉戏,楚地的天空是如此辽阔深远。
知识点
1. 词牌《贺新郎》:又名《金缕曲》《乳燕飞》等。双调,一百十六字,上下片各十句,六仄韵。此调声情沉郁苍凉,但此词却写得清丽婉约,可见词牌声情与内容亦可灵活变通。 2. 白描与细节刻画:词中“玉钗坠枕风鬟颤”一句,通过“坠枕”和“鬟颤”两个细节,精准捕捉了人物午睡初醒时的慵懒姿态,以形写神,是白描手法的典范。 3. 情景交融:全词将景物描写与人物情态紧密交织。如上片之“蝶稀蜂懒”既写景,亦暗合人物心境的慵懒;下片之“壶冰莹彻”既写室内清凉,亦喻心境之澄澈空明。 4. 虚境与实境的转换:结尾“一枕湖山千里梦”三句,由现实中的午睡,转入梦境中的归舟,再由梦醒后的“云弄碧,楚天远”拉回现实并延伸至远方,虚实相生,拓展了词的空间感和意境深度。
古诗注解
- 昼永:白昼漫长。永,长。
- 芰荷:指菱叶与荷叶。芰,菱角。
- 竹引新梢半含粉:新长出的竹梢带有白色的粉霜。
- 扶疏:枝叶茂盛错落的样子。
- 流莺:鸣声婉转的黄莺。
- 玉钗坠枕风鬟颤:描写女子睡起时的慵懒之态。玉钗从枕上滑落,鬓发被风吹动。风鬟,指女子被风吹散的头发。
- 湛虚堂:指厅堂幽深、澄澈空明。湛,清澈。
- 壶冰莹彻:壶中的冰块晶莹剔透,形容室内清凉。
- 簟波:竹席上花纹如水波。
- 香销馀篆:盘香的烟缕已经烧尽。篆,指盘香的烟缕,形如篆字。
- 白蘋:一种水草,即白萍。
- 楚天:泛指南方的天空。
讲解
这首《贺新郎》是宋代词人赵善扛的代表作之一,全词以夏日午后的闺阁生活为背景,展现了宋词婉约细腻的风格特征。
从结构上看,词分上下两片。上片主要铺陈环境。开篇“昼永重帘卷”点明时间和人物活动,卷起帘幕暗示主人公已起身,但“昼永”又透露出百无聊赖。接着通过“乍池塘,一番过雨,芰荷初展”等句,由远及近地描绘了雨后庭院的新妍景色,充满生机却又不失宁静。“竹引新梢半含粉,绿阴扶疏满院”两句,从视觉上细致刻画竹与荫,用笔工巧。“过花絮,蝶稀蜂懒”则以动衬静,进一步渲染出午后的寂静和人物的慵懒情绪。上片结句“凝思久,意何限”以人物的沉思收束,为下片的情感流露埋下伏笔。
下片转而专注于人物本身。“玉钗坠枕风鬟颤”是一句极其传神的细节描写,玉钗滑落、发鬓微颤,将女子刚刚从午睡中醒来,尚未完全清醒的慵懒娇憨之态刻画得入木三分。紧接着,“湛虚堂,壶冰莹彻,簟波零乱”三句,既写出了室内环境的清凉幽静(虚堂、壶冰),也通过“簟波零乱”这一细节,暗示了主人公在睡梦中曾有过的辗转,与上文的“风鬟颤”相呼应。“自是仙姿清无暑,月影空垂素扇”一句,将人物与环境的美感升华到极致,女主人公仿佛不食人间烟火的仙子,其清雅气质足以令暑意全消。
词的最后三句是全篇的点睛之笔。“一枕湖山千里梦,正白蘋烟棹归来晚”,原来前面所写的种种清幽与慵懒,都围绕着“梦”展开。主人公在午睡中梦到了千里之外的湖山景色,梦到了从白蘋洲烟波中归来的船只。这既是对远方故人、故地的思念,也可能隐含了词人自身对仕途或人生归宿的一种感慨。梦醒之后,唯有“云弄碧,楚天远”,将个人情感置于辽阔的天地之间,顿生渺远之思,余味无穷。
总体而言,这首词在艺术上以工笔细描见长,善于捕捉景物和人物瞬间的细微动态,语言清丽,意境幽深,于闲适之中暗含一丝不易察觉的惆怅,是一首格调高雅、意蕴丰富的婉约词佳作。
从结构上看,词分上下两片。上片主要铺陈环境。开篇“昼永重帘卷”点明时间和人物活动,卷起帘幕暗示主人公已起身,但“昼永”又透露出百无聊赖。接着通过“乍池塘,一番过雨,芰荷初展”等句,由远及近地描绘了雨后庭院的新妍景色,充满生机却又不失宁静。“竹引新梢半含粉,绿阴扶疏满院”两句,从视觉上细致刻画竹与荫,用笔工巧。“过花絮,蝶稀蜂懒”则以动衬静,进一步渲染出午后的寂静和人物的慵懒情绪。上片结句“凝思久,意何限”以人物的沉思收束,为下片的情感流露埋下伏笔。
下片转而专注于人物本身。“玉钗坠枕风鬟颤”是一句极其传神的细节描写,玉钗滑落、发鬓微颤,将女子刚刚从午睡中醒来,尚未完全清醒的慵懒娇憨之态刻画得入木三分。紧接着,“湛虚堂,壶冰莹彻,簟波零乱”三句,既写出了室内环境的清凉幽静(虚堂、壶冰),也通过“簟波零乱”这一细节,暗示了主人公在睡梦中曾有过的辗转,与上文的“风鬟颤”相呼应。“自是仙姿清无暑,月影空垂素扇”一句,将人物与环境的美感升华到极致,女主人公仿佛不食人间烟火的仙子,其清雅气质足以令暑意全消。
词的最后三句是全篇的点睛之笔。“一枕湖山千里梦,正白蘋烟棹归来晚”,原来前面所写的种种清幽与慵懒,都围绕着“梦”展开。主人公在午睡中梦到了千里之外的湖山景色,梦到了从白蘋洲烟波中归来的船只。这既是对远方故人、故地的思念,也可能隐含了词人自身对仕途或人生归宿的一种感慨。梦醒之后,唯有“云弄碧,楚天远”,将个人情感置于辽阔的天地之间,顿生渺远之思,余味无穷。
总体而言,这首词在艺术上以工笔细描见长,善于捕捉景物和人物瞬间的细微动态,语言清丽,意境幽深,于闲适之中暗含一丝不易察觉的惆怅,是一首格调高雅、意蕴丰富的婉约词佳作。
古诗赏析
这首词以细腻的笔触描绘了一幅夏日深闺的清幽画卷。上片侧重写景,以“昼永”起笔,点出夏日漫长,通过“重帘卷”、“过雨”、“芰荷初展”等意象,勾画出雨后庭院的新鲜与静谧。随后以“竹引新梢”、“绿阴扶疏”进一步渲染环境的幽深,而“蝶稀蜂懒”则用动物之态侧面烘托出午后的慵懒氛围。末句“凝思久,意何限”由景入情,引出人物幽微的心绪。
下片转而写人,刻画女子午睡初醒的情态。“玉钗坠枕风鬟颤”一句,以细节描写展现出人物的慵懒与不设防,生动传神。接着“湛虚堂”三句,以“壶冰”、“簟波”的清凉意象,将环境与人物感受融为一体,暗示人物内心的澄净。“自是仙姿清无暑”一句,更是将女子超凡脱俗的气质与清幽环境完美结合。结尾“一枕湖山千里梦,正白蘋烟棹归来晚”虚实相生,将现实中的午梦与梦中的归舟交织,既拓宽了词的意境,又含蓄地流露出淡淡的思归或怀远之情。“云弄碧,楚天远”以景结情,余韵悠长,将读者的思绪引向那渺远的天际。
下片转而写人,刻画女子午睡初醒的情态。“玉钗坠枕风鬟颤”一句,以细节描写展现出人物的慵懒与不设防,生动传神。接着“湛虚堂”三句,以“壶冰”、“簟波”的清凉意象,将环境与人物感受融为一体,暗示人物内心的澄净。“自是仙姿清无暑”一句,更是将女子超凡脱俗的气质与清幽环境完美结合。结尾“一枕湖山千里梦,正白蘋烟棹归来晚”虚实相生,将现实中的午梦与梦中的归舟交织,既拓宽了词的意境,又含蓄地流露出淡淡的思归或怀远之情。“云弄碧,楚天远”以景结情,余韵悠长,将读者的思绪引向那渺远的天际。
创作背景
赵善扛为宋宗室,生活优渥,其词多写宫廷生活及闲适景致,风格工丽婉约。这首《贺新郎》当作于其闲居或为官清闲之时。词中通过描绘夏日雨后庭院的幽静景象,以及女子午睡初醒的慵懒情态,营造出一种清幽、闲适而又略带寂寥的氛围,体现了宋代文人对于精致生活与内心世界的细腻体察。
作者信息
赵善扛[约公元一一七四年前后在世]字文鼎,号解林居士。有人认为赵善扛里居及生卒年均不详,而中华诗词网介绍说:绍兴十一年(1141)生。曾守蕲州及处州。淳熙年间卒。赵善扛工诗词,所作颇多。花庵词选中录存他的词十四首。古诗数量:赵善扛全部诗词(29首)名句数量:赵善扛经典名句(70条)