贺新郎

放开了孤山上的仙鹤。向着西湖，询问水边的消息，嫩寒侵袭着篱笆院落。梅花如淡妆美人，盈盈地刚露出面容，一点芳心却早已先向我诉说。正是日暮时分，烟霭轻轻，云朵淡薄。想要搅起梅花的清香，和着月光一同咽下，便请那水神冯夷，为我洗净盛酒的黄金杓。梅花对着我，劝我多饮几杯。

那《单于》的曲调吹奏完了，今日已非昨昔。不甘心让梅花仅仅被雕琢成玉堂华屋的玩物，我要把春天真正留驻。倚遍了黄昏时节的十二个栏杆，才知道我的心思已被孩子们先察觉。更可笑那卢仝，赤着脚来品尝茶叶。只要东风能让我占得先机，管保那绿树成荫，好好践行我们青青的约定。这方寸之间的心事，都展现在了双眉之上。

1. 词牌《贺新郎》： 又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》等。词牌名，正体双调一百十六字，上下片各十句六仄韵。声情激越，宜于抒发豪放或沉郁之情。苏轼、辛弃疾、张元幹等豪放派词人常用此调。

2. 洪咨夔： (1176-1236) 南宋诗人、词人。字舜俞，号平斋，於潜（今属浙江临安）人。嘉泰二年进士，历官刑部尚书、翰林学士等。其诗词风格清丽，内容多关注现实，亦有闲适之作。著有《平斋文集》、《平斋词》。

3. 林逋“梅妻鹤子”： 林逋（967-1028），北宋著名隐逸诗人，隐居杭州孤山，终生不仕不娶，唯喜植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。其咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”千古流传。诗词中常以“孤山”、“鹤”、“梅”代指隐逸生活或高洁情怀。

4. 卢仝： 唐代诗人，自号玉川子，范阳（今河北涿州）人。爱茶成痴，其《走笔谢孟谏议寄新茶》诗中对饮茶的描写极为生动，尤其是“七碗”之说流传甚广。诗风奇诡，世称“卢仝体”。

• 孤山鹤：用北宋诗人林逋典故。林逋隐居杭州孤山，以梅为妻，以鹤为子。这里“放了孤山鹤”意指作者暂时放下了隐居般的生活，外出寻梅访春。
• 盈盈：形容女子仪态美好，此处借喻梅花初绽时的娇嫩可爱。
• 倩：请，央求。
• 冯夷：传说中的黄河水神，即河伯。此处泛指水神。
• 黄金杓：金色的酒杓，代指珍贵的酒器。
• 单于：即《单于夜》，唐代乐曲名，属角调，其声悲伤。此处借指凄凉的乐曲或往事。
• 未甘渠：不甘心，不情愿。渠，他，指梅花或春天。
• 琢玉为堂：把玉雕琢成殿堂，意指将梅花置于华美的殿堂之中供人赏玩。
• 儿曹：孩子们，儿辈。
• 卢仝赤脚：卢仝，唐代诗人，号玉川子，其诗文中曾提及“赤脚”奴仆。此处或借指不拘小节、率性而为的人，与上文“儿曹”呼应，暗示自己爱春惜春的痴态被人笑。
• 青青约：指与春天的约定，期待春色满园、绿树成荫的景象。

这首《贺新郎》是宋代洪咨夔的一首借景抒怀的佳作。我们可以从以下几个层次来深入理解：

第一层：寻梅之雅（上片） 词人开篇便以林逋的典故，带着一种超脱世俗的雅兴去西湖寻梅。他眼中的梅花不是孤傲冷艳的，而是“盈盈微见面”的娇羞少女，具有生命和情感。“欲搅清香和月咽”一句，更是将这种喜爱升华为一种近乎痴狂的审美体验，试图将色（月）、香（清香）、味（酒）完全融合，与自然融为一体。梅花的“劝多酌”，让作者与景物之间产生了情感交流，这是中国古典诗词中“物我一体”境界的体现。

第二层：惜春之感（下片前半） 随着“单于吹彻”的曲调，词人的思绪从眼前的赏心乐事转向了更广阔的时间与空间。“今成昨”三字，蕴含着对光阴流逝、美好易逝的深沉叹息。“未甘渠”两句，表达了词人对春天（美好事物）的珍视，不愿它被禁锢在华丽的殿堂中，而希望它能长久地、自由地存在。这种情感，已经超越了单纯的赏花，包含了词人对生命中一切美好事物消逝的惋惜与不甘。

第三层：坚守之志（下片后半） “倚遍黄昏栏十二”的执着，“知被儿曹先觉”的自嘲，“笑杀卢仝赤脚”的洒脱，这些描写共同塑造了一个为情所痴、为春所困，却又豁达自适的词人形象。最关键的是结尾：“但得东风先手在，管绿阴，好践青青约”。尽管有对往昔的感伤（单于吹彻），有被人误解的无奈（儿曹先觉），但只要还能把握住未来的机遇（东风先手），就依然可以期待繁花落尽后的绿树成荫，践行与春天的约定。这“青青约”不仅仅指自然界的春天，更可能象征着词人的理想、信念，或是对国家未来的期盼。这掷地有声的结尾，使全词在低回婉转之后，猛然振起一股豪迈与自信的力量。

总而言之，这首词由浅入深，由景及情，从一次寻常的寻梅活动，升华到对人生、对时代的深刻感悟，展现了词人复杂而丰富的内心世界和高远的艺术境界。

这首词以寻梅为线索，将写景、咏物、抒情、言志巧妙地融为一体，构思新颖，意境深远。上片起笔“放了孤山鹤”，用林逋典故，既点明地点杭州孤山，又暗含词人暂时放下闲适生活，主动探寻春意的雅兴。“向西湖”五句，细腻描绘了初春时节，梅花在薄雾轻寒中含苞待放的娇美姿态，一个“试”字、“微”字，传神地写出了梅花的羞涩与灵动。随后“欲搅清香和月咽”三句，想象奇特，词人欲将花香与月光一同饮下，甚至要请水神为他洗杓，将爱梅之情推向极致，而“花向我，劝多酌”则更是将梅花拟人化，达到了物我交融的境界。

下片由景入情，由赏梅转入深沉的人生感慨。“单于吹彻今成昨”，曲调凄清，往事如烟，奠定了下片的感伤基调。“未甘渠，琢玉为堂，把春留却”两句，是词人心声的流露，他不满足于将春天（梅花）作为华美的摆设，而渴望能真正拥有和留住春天，体现了词人对美好事物的执着与珍视。“倚遍黄昏栏十二”与“知被儿曹先觉”，写出词人寻觅之勤、痴情之态，甚至被后辈察觉，略带自嘲。“更笑杀，卢仝赤脚”，进一步以古人自喻，笑自己这份痴心。结尾“但得东风先手在，管绿阴，好践青青约”，情绪由感伤转为豪迈，只要把握住先机（东风），就能期待未来绿树成荫，实现与春天的约定。最后“方寸事，两眉角”，将满怀心事凝聚于眉梢，留下无限余韵。全词语言清丽，用典自然，情感跌宕起伏，既有赏花的雅趣，更有对人生、对时局的深沉思考。

洪咨夔是南宋文学家，一生关心国事，为官正直敢言。这首《贺新郎》的具体创作时间不详，但从词中流露出的情感来看，应是他晚年之作，借赏梅、惜春以抒发对人生的感悟和对时局的感慨。南宋后期，国势衰微，政治动荡，词人虽有壮志，却可能感到力不从心。词中“单于吹彻今成昨”一句，暗含着对往昔的追忆与对现状的无奈。通过寻梅、劝酒、与春相约等意象，表达了词人在复杂时局下，依然保持高洁情操、坚守内心信念，并期待未来（东风先手、绿阴青青）的复杂情感。这也体现了宋代文人将个人情怀与家国意识融入自然景物吟咏之中的典型创作特点。