和圣俞春雨

天空中寒云翻滚，影子层层叠叠仿佛有千万层，傍晚的雨夹杂着狂风，时断时续却越下越急。浓密的柳荫将池台和树木笼罩得空空荡荡，萧瑟的风声吹动帘幕，让灯光摇曳飘忽。本想趁着春末归去，但看到花事已尽，花儿仿佛也在嘲笑我的迟滞；随着年岁渐老，酒量也一年比一年不如从前。沟渠里的流水向东向西流淌，映入眼帘的是无尽的帐幕（或指代内心的怅惘），虽然打开书卷想要阅读排遣，但这份情怀又能向谁倾诉依托呢？

• 王珪：北宋宰相，字公明，汾州（今山西汾阳）人。这首诗是其与梅尧臣（字圣俞）唱和之作。
• 圣俞：指梅尧臣，北宋著名诗人，字圣俞，世称宛陵先生。王珪与梅尧臣交往甚密，多有诗歌唱和。
• 羃羃（mì mì）：形容树木茂密、遮蔽的样子，也常用来形容烟雾缭绕或雨雾迷蒙之态。
• 凌：在这里并非“欺凌”之意，而是指“胜过”、“超越”或“难以承受”。结合语境“老入年来酒易凌”，意为年老后身体衰弱，面对酒力容易感到不适或难以招架，或者指酒瘾/酒量变化带来的冲击感较大。
• 抽书虽襞：“抽书”即抽出书籍，“襞”（bì）同“褶”，指折叠的文书或书页。此处意为翻开书卷。虽然原诗此句较为生僻，通常理解为整理或展开书卷准备阅读。
• 凭：倾诉、依托、寄托之意。

这首诗是王珪回复梅尧臣的作品，因此我们可以将其放在"唱和"的语境下去理解。梅尧臣素以"诗穷而后工"著称，其诗风平淡深远，王珪作为宰相，其诗风虽不如梅尧臣那样苦吟锤炼，但此诗显然受到了梅尧臣风格的影响，显得沉郁顿挫。

首先，我们要理解诗的前两联是如何构建氛围的。首联写"云飞寒影欲千层"，一个"寒"字和"千层"极言阴云之重，压迫感极强。"断复增"形容雨势，不是持续不断，而是时断时续，反而让人心绪不宁，因为每次"增"都是一次新的冲击。这种天气描写不仅是写实，更是诗人内心动荡不安的投射。

次联"羃羃池台空锁树"，"羃羃"形容柳荫或雨雾迷蒙。"空锁"二字极佳，树木被雨雾封锁，显得空洞无人，暗示诗人身处繁华（或官场）却感到精神的荒芜。"萧萧帘幕更飘灯"，视线转入室内，风声吹动帘幕，灯光随之飘摇。在古人看来，灯光的摇曳往往象征着心绪的波动或生命的脆弱。

颈联开始由景入情。"归将春晚花应笑"，诗人想到春天将尽，花儿仿佛在嘲笑他未能及时欣赏或有所作为，带有一种拟人的诙谐与自嘲。"老入年来酒易凌"，这是全诗情感的一个转折点。"凌"字在此处颇费斟酌，结合"老入年来"，可理解为随着年岁增长，身体对酒的耐受性变差，或者酒带来的快感（凌越、压制）变得更加强烈且难以控制，反映出诗人借酒浇愁却愁更愁的困境。

尾联"沟水东西入账望"，视线回到窗外，沟渠之水无论东西流淌，最终都映入眼帘（或汇入心境的怅惘）。最后"抽书虽襞为谁凭"，诗人试图通过读书来寻求宁静或寄托，但"为谁凭"三字道尽了孤独——没有可以倾诉的对象，再高雅的排遣也显得徒劳。整首诗通过春雨这一媒介，层层递进，将外在的自然风雨转化为内在的心灵风雨，最终归于一种深沉的孤独感。

全诗起笔写景，气势沉郁。“云飞寒影欲千层，暝雨兼风断复增”，开篇即营造出一幅阴冷、压抑且动荡不安的暮春景象。寒云层层，风雨不断，奠定了全诗凄清愁苦的基调。颔联“羃羃池台空锁树，萧萧帘幕更飘灯”，由室外转向室内，由宏观转为微观。柳荫密闭，树木被雨雾笼罩显得空洞寂寥；帘内灯光在风雨中摇曳，更增添了环境的萧瑟与诗人内心的孤寂。“空锁”与“更飘”两个词用得精妙，前者写出了环境的封闭与压抑，后者写出了动态的不安与脆弱。颈联转入抒情，“归将春晚花应笑，老入年来酒易凌”，诗人身处春晚之时，面对落花，联想到自身的衰老，用“花应笑”拟人化地表达了一种自嘲与无奈，而“酒易凌”则含蓄地表达了年老体衰，连饮酒都成了一种负担或慰藉失效的苦楚。尾联“沟水东西入账望，抽书虽襞为谁凭”，视野再次开阔至沟水东西流淌，却落入“入账望”的怅惘之中。最后以“抽书”却不知“为谁凭”作结，点明主旨：在风雨交加的深夜，翻开书卷想要寻求精神寄托，却发现自己缺乏可以倾诉或共情的对象，孤独感达到顶峰。整首诗情景交融，语言凝练，情感深沉，体现了宋代士大夫在政治生涯与个人情感之间的微妙平衡与内心孤独。

这首《和圣俞春雨》是北宋政治家、文学家王珪写给好友梅尧臣（字圣俞）的唱和诗。北宋时期，士大夫阶层崇尚文人雅集，诗歌唱和是文人之间交流思想、抒发情感的重要方式。王珪官至宰相，与梅尧臣、欧阳修等人都有一定的文学交往。这首诗作于两人同在汴京（今开封）或相近时期。诗中描写了春雨连绵、风寒雨急的景象，并由此引发对时光流逝、年华老去的感慨。梅尧臣以苦吟诗人著称，王珪作为高官，在唱和诗中既有对自然景致的细腻观察，也流露出身为重臣在政务之余的孤寂与对知音难寻的无奈。此时的“春雨”不仅是自然气候，更是诗人内心愁绪的外化。