和黄宰木犀

春风中盛开的花事要数河阳最为繁盛，如今又见到木犀（桂花）玲珑地缀满枝头，一片金黄。万斛的芳香增添了秋日蕴藉的韵味，十分的清凉借助了月光的容光。从熏奁中拾取桂花长久地品赏，用汤鼎煎煮后来细细品尝。要相信这山野丛桂的标致与众不同，任凭他人涂额去学那宫中的妆饰。

桂花又称木犀、岩桂、九里香，是中国传统十大名花之一。桂花在秋季开放，花小色黄（或白、橙），香气浓郁，可用于制作桂花糕、桂花茶、桂花酒等，也可入药。宋代文人喜咏桂花，将其与梅、兰、菊并列为高格之花，象征高洁、清雅、不与世俗同流合污的品质。

“河阳”用典：晋代潘岳任河阳令时，于境内遍植桃李，每到春季花事繁盛，后以“河阳”代指花事兴盛之地，亦借指善于治下的官员。

“小山”出自《楚辞·招隐士》：“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。”后世遂以“小山丛桂”指代桂花丛生之地，也常被用来象征隐逸、高洁的情怀。宋代词人晏几道号“小山”，其词风清丽婉转，亦有“小山”之称，但此处“小山”应指桂花而非词人。

宋代文人唱和之风盛行，诗人之间常以同一题材相互酬答，既切磋诗艺，也借诗交流志趣。此诗题中“和黄宰”即表明是唱和友人黄宰之作，属于典型的文人社交诗。

• 河阳：古县名，在今河南孟州西。晋代潘岳任河阳令时曾遍植桃李，后以“河阳”代指花事繁盛之地。
• 木犀：桂花的别称，因其木材纹理如犀角而得名。
• 玲珑：形容桂花小巧精致、明丽可爱的样子。
• 糁缀：点缀、镶嵌。
• 万斛：极言其多。斛，古代容量单位，一斛为十斗。
• 秋醖藉：秋日的蕴藉、韵味。醖，同“蕴”，积聚、包含。
• 熏奁：熏香用的盒子或小匣子，此处指盛放桂花的器具。
• 长挹：长久地舀取、品赏。挹，舀取。
• 汤鼎：煮茶或煮汤的鼎器。
• 小山：此处指山野丛桂，源自《楚辞·招隐士》“桂树丛生兮山之幽”，后以“小山丛桂”指代桂花或隐居之所。
• 标致：风姿、韵味。
• 涂额学宫妆：涂抹额头学习宫廷妆容。此处指人为的修饰装扮，与桂花天然之美形成对比。

这首《和黄宰木犀》是南宋咏桂诗中的佳作，全诗以桂花为中心，从多个角度层层展开，咏物而不滞于物，寄意遥深。

首联：“春风花事数河阳，又见玲珑糁缀黄。”以“春风花事”起兴，用河阳花事之盛反衬眼前桂花之独特。“玲珑糁缀黄”五字写尽桂花的形与色——花朵小巧玲珑，点点金黄缀满枝头，如碎金撒于绿叶之间，生动传神。

颔联：“万斛香添秋醖藉，十分凉借月容光。”从嗅觉与视觉两处落笔。“万斛香”极言桂香之浓郁、弥漫，为秋日增添了蕴藉的韵味；“十分凉”则写桂花盛开时正值秋月明朗，月华清辉与桂花的清凉神韵相映成趣，营造出幽静而高雅的氛围。

颈联：“熏奁拾取留长挹，汤鼎煎来得细尝。”由外部观赏转向人的活动。诗人拾取桂花放入熏奁以便长久品其香气，又用汤鼎煎煮桂花来细细品尝。这两句将桂花融入日常雅事之中，体现出诗人对桂花的珍爱以及一种精致、闲适的生活情趣。

尾联：“须信小山标致别，从渠涂额学宫妆。”以议论收束全诗，点明主旨。“小山”用《楚辞·招隐士》典故，指山野丛桂，天然生长，标致与众不同；“从渠涂额学宫妆”则讽刺那些追求人工修饰、盲目效仿宫廷妆容的行为。一褒一贬之间，诗人崇尚自然本真、鄙弃矫揉造作的态度跃然纸上，使全诗的立意得到升华。

整首诗语言清丽典雅，结构严谨，由形入神，由物及人，既展现了桂花的外在之美，又挖掘了其内在品格，是一首形神兼备、意蕴深远的咏物诗。

洪咨夔（1176—1236），字舜俞，号平斋，南宋临安于潜（今浙江临安）人，官至刑部尚书、翰林学士。他为人刚直，诗文风格清劲，善用典故，常借咏物抒发胸臆。

此诗为唱和友人黄宰的桂花诗而作。“和”即唱和，“黄宰”是诗人一位姓黄的同僚或好友（宰，指县令或官员）。木犀（桂花）在秋季盛开，香气清远，历来被文人视为高洁之象征。当时诗人与友人相互酬唱，借咏桂花以明志。诗中不仅描绘了桂花的形、色、香、韵，更在尾联以议论收束，表达了对天然本真之美的推崇，暗含对世俗浮华与人工矫饰的批评，体现了宋代文人崇尚自然、注重内在品格的审美取向。