和登百花亭怀荆楚诗

江陵有著名的一柱观，

浔阳江潮水奔流千里遥。

放眼望去，风烟迷离，仿佛与荆楚相接，

无奈江川道路，恨其遥远，难以抵达。

飘落的花瓣，因轻盈而缓缓下坠，

游丝（虫类所吐的丝）断了，轻易地随风飘摇。

长长的藤萝依然攀附在格架上，

荷花生长茂盛，并不避开横跨水面的桥梁。

那令人怀念的阳台（此处指男女欢会之所，或泛指值得回忆的地方）啊，

恐怕只有从暮夜到清晨的梦境中才能追寻了。

1. 阴铿：南朝梁、陈时期著名诗人，字子坚，他的诗作以描写山水景物著称，讲究声律、炼字造句，是永明体向唐代近体诗过渡的关键人物，对后来的杜甫、李白等唐代大诗人有显著影响。

2. 和诗：即按照别人诗词的题材、体裁进行诗歌创作，以表酬答。诗题中的“和”字即表明了这是一首唱和之作。

3. 一柱观：南朝时期荆州著名的道教宫观，因有一根巨大木柱支撑而得名，屡见于南北朝文人的诗赋中，是当时重要的地理文化标志。

4. 阳台典故：出自战国楚·宋玉《高唐赋序》。后世文学中，“阳台”常被用来指代男女欢会之所，或借指被思念的人居住的地方，也常与梦境、云雨联系在一起，表达思念、梦幻之情。

• 江陵：地名，今湖北荆州市，古称江陵。
• 一柱观：南朝宋临川王刘义庆在江陵所建的宫观，传说有大柱而得名，是当时的名胜。
• 浔阳：地名，今江西九江市，位于长江边。
• 风烟：风光烟霭，指自然景色。
• 川路：水路，江上的行程。
• 飞丝：飘荡在空中的虫类吐的丝，即游丝。
• 藤长还依格：格，同“架”，指树木或支架。意为藤蔓虽长，仍需依附于支架生长。
• 阳台：典故出自宋玉《高唐赋》，楚王游高唐，梦中与神女相会，神女自言“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。此处借指所思之处或美好的回忆。

这首诗通过诗人登临百花亭远眺的所见所感，抒发了对远方友人（或故地）的深切怀念。全诗结构严谨，层次分明。

首联与颔联为第一层：写地理之隔与望眼之穿。 诗人点出“江陵”与“浔阳”两个遥远的地名，为思念设置了一个广阔的背景。“风烟望似接”是视觉上的错觉，仿佛两地相连，然而现实却是“川路恨成遥”，“恨”字是全诗的题眼，直接抒发了诗人对空间阻隔的无奈与遗憾。

颈联与尾联为第二层：写眼前之景与心中之情。 “落花”、“飞丝”是暮春时节的典型景物，它们的“轻未下”和“断易飘”不仅生动地描绘了物态，更象征着诗人漂泊不定的身世和难以自主的命运。紧接着的“藤长还依格，荷生不避桥”，藤蔓有格可依，荷花不避桥梁，这些植物都有自己的归宿和面对环境的态度，反观诗人自己，却不知归期何处，情何以堪？这种对比加深了内心的孤寂。

尾联：点明主旨，以梦境作结。 “阳台”用典，将现实中的怀人推向极致——既然现实中山川阻隔无法相见，那么所有的思念与回忆，恐怕只能寄托于从夜晚到清晨的梦境之中了。“唯有”二字，流露出一种深深的无奈与凄凉，也将全诗的怀人之情推向了高潮，给读者留下无尽的回味空间。

这首诗以登亭怀人为题，情景交融，意境悠远。开篇“江陵一柱观，浔阳千里潮”以工整的对仗，拉开空间的跨度，一在江陵，一在浔阳，相隔千里，为下文“恨成遥”埋下伏笔。颔联“风烟望似接，川路恨成遥”一实一虚，写放眼望去，风烟迷蒙中两地似乎相连，但现实中水路迢迢，难以跨越，将望而不见的失落感表达得淋漓尽致。

颈联“落花轻未下，飞丝断易飘”转而描写眼前近景，以落花的轻柔、飞丝的飘摇，暗喻自身的漂泊不定与身不由己，笔触细腻，借物抒情。尾联“藤长还依格，荷生不避桥”则通过藤萝依格、荷花傍桥的自然景象，反衬出诗人无依无靠、欲归不能的处境。最后“阳台可忆处，唯有暮将朝”借用“阳台”典故，将现实中的思念升华为梦境中的永恒，含蓄深沉地表达了对过去美好时光的无限眷恋，余韵悠长。

此诗为阴铿与友人唱和之作。诗题中的“百花亭”当为江陵某处名胜，诗人与友人登亭远眺，怀念远在荆楚（今湖北一带）的朋友或故地。阴铿一生经历梁、陈两代，仕途多有漂泊，这首诗很可能作于他远离家乡或旧友，登高望远时，借江陵、浔阳两地之景，抒发对故人、往事的深深怀念以及因山川阻隔而产生的怅惘之情。