汉宫春

楼台高耸仿佛与云齐平，正是霜天晴朗、明净之时，一只大雁高高飞向天际。我这倦游江南的客子，徘徊不定，极目远望，视线直到双溪尽头。倚靠着栏杆自言自语，细想从来，总是这般儿郎痴性。对着青铜镜，看见鬓边已生出数缕白发，不禁自问：因为何事忘了归去？
幸喜尚有三间茅屋，加上一个小园子可以随性栽种，秋天结实，春天花开。有多少清风明月的夜晚，尽是美景良辰。学陶渊明之贤，效李太白之乐圣，那仕途上的歧路与危机，都由他去吧。必须相信这个道理：世人所追求的功名富贵，大都如同磨上的蚂蚁、醋瓮里的蠛蠓（微不足道，转瞬即逝）。

1. 词牌《汉宫春》：又名《汉宫春慢》，《高丽史·乐志》名《汉宫春慢》。此调有平韵、仄韵两体，均为双调九十六字。本词为其中一体。 2. 意象解析：“一雁高飞”是古典诗词中常见意象，既可喻指孤独、漂泊，也可象征高远志向或传信使者，此处与“倦客”相映，更突出孤寂感。 3. 用典手法： - “陶贤乐圣”：融合了陶渊明归隐田园与李白“乐圣避贤”（指酒）的典故，表达追慕先贤、饮酒自乐、远离官场之意。 - “磨蚁醯鸡”：连用两典。“磨蚁”出自《晋书》，喻指人在世间的忙碌与渺小；“醯鸡”出自《庄子》，喻指见识狭隘或生命微小。两者合用，强烈否定了功名富贵的永恒价值。 4. 情感结构：上片写景抒情，以“倦”“痴”“问”表达困惑苦闷；下片叙事言志，以“幸有”“尽由他”“须信道”表达解脱与旷达，形成对比与转折。 5. 吴潜其人：南宋中后期重要政治家、词人，官至宰相。其词多抒写报国无门、忧时伤世之情，风格沉郁苍劲，亦不乏洒脱之作，此词即为其一。

这首《汉宫春》是吴潜晚年对人生进行深刻反思后的作品。讲解时可把握以下几个层次：

一、上片解析：羁旅之愁与自我叩问
开篇“楼观齐云”三句，写登高所见之壮阔秋景，意境高远但略带清寒，为全词奠定基调。“江南倦客”点明作者身份与心境，“徙倚”“目断”生动勾勒出彷徨无依、远望思归的形象。“凭阑自语”以下转为内心独白，“算从来、总是儿痴”是自嘲多年执着于仕途如同痴儿。对镜见白发而自问“何事忘归”，这一问充满无奈与感慨，是上片情感的核心，引出下片的思考与解答。

二、下片解析：隐逸之乐与人生彻悟
“幸有”二字承上启下，将情绪从苦闷转向欣慰。拥有“三椽茅屋”“小园随分”，便能享受“秋实春菲”“清风皎月”的自然之趣，这里描绘的田园生活简单而充满诗意。“陶贤乐圣”表明了自己的价值选择——效仿古代贤人隐士，主动远离“歧路危机”的官场。最后，词人以“须信道”引出结论：功名富贵如同“磨蚁醯鸡”，微不足道且转瞬即逝。这两个典故的运用，形象而富有哲理，将全词的思想境界推向高峰，表达了看破红尘、返璞归真的超脱智慧。

三、艺术特色与思想价值
全词结构严谨，情景

此词上片以景起兴，描绘出霜天净朗、孤雁高飞的寥廓秋景，反衬出“江南倦客”的孤独与彷徨。“凭阑自语”“总是儿痴”是自嘲，亦是无奈，对镜见白发而自问“何事忘归”，饱含了对宦游生涯的深切厌倦与思归之情。下片笔锋一转，写“三椽茅屋”“小园随分”的简朴生活，与“清风皎月，美景良时”的自然之乐，表达了安贫乐道、随遇而安的心境。“陶贤乐圣”用典，表明效法古之贤人隐士的志趣。结尾“功名富贵，大都磨蚁醯鸡”是全词思想的升华，运用两个精妙的典故，将世俗追逐的功名富贵比作磨上蚁、瓮中蠓，渺小短暂，不值挂怀，体现了词人历经沧桑后的大彻大悟与超然物外的人生态度。全词情感脉络由抑到扬，从羁旅倦愁转向隐逸旷达，语言洗练，用典贴切，意境深远。

此词为南宋词人吴潜晚年所作。吴潜是一位有抱负的政治家，曾任参知政事、枢密使、左丞相，但仕途坎坷，屡遭权臣（如贾似道）排挤与贬谪。词中“江南倦客”“数丝点鬓”等句，透露出他长期漂泊江南、年华老去、壮志难酬的疲惫之感。面对南宋末年的政治腐败与国势衰微，词人深感无力，因而在词中表达了厌弃官场“歧路危机”、向往归隐田园、视功名富贵如过眼云烟的思想。词风沉郁而超脱，是其晚年心境与人生思考的集中体现。