汉宫春

春天已然归来，看美人的头上，摇曳着袅袅的春幡。平白无故地又刮风下雨，还不肯收尽这残冬的余寒。去年的燕子，料想今夜会在梦中回到故都的西园。我还没顾上去置办黄柑新酒，更别说准备青韭堆盘的春盘了。却笑那东风，从此便开始忙着吹开梅花、染绿柳条，再没有片刻清闲。待它闲时，又偷偷来到镜中，将我的青春容颜暗暗改变。心中那清冷的愁绪连绵不断，试问有谁能解开这如同玉环般难解的心结？最怕看见花开花又落，清晨时，那塞北归来的大雁已先我而还。

1. 词牌“汉宫春”：又名“汉宫春慢”，双调九十六字，前后片各四平韵。此调体格以辛弃疾此词为正体。 2. 立春习俗：词中涉及宋代立春日的两项重要习俗——戴春幡和制春盘（黄柑荐酒、青韭堆盘），反映了古人对节气的重视和迎新的生活情趣。 3. 典故运用： - “解连环”：运用《战国策》中秦昭王送玉连环给齐国王后，王后以锤击碎以示解开的典故，比喻解决复杂难题或心中郁结。 - “西园”：化用曹植诗句“清夜游西园”，并暗指北宋汴京皇家园林，借指故国，是诗词中常见的寄托手法。 4. 艺术手法： - 拟人：将“东风”人格化，写其“薰梅染柳”“转变朱颜”，生动且富含哲理。 - 对比：塞雁“先还”与词人“未还”形成对比，强化了有家难归的悲愤。 - 虚实结合：实写眼前春景与节俗，虚写梦中西园、心中愁绪，拓展了意境。 5. 辛弃疾词风：此词体现了辛词风格的多样性，既有传统婉约词的含蓄细腻（如写春景春愁），又贯穿着其特有的沉郁悲凉与英雄之气（如家国之思与时不我待的焦虑）。

这首《汉宫春》是辛弃疾节序词中的名篇，其核心情感并非单纯的迎春喜悦，而是借春归之景，抒写其作为爱国志士的复杂心境。 讲解可抓住三个层次：一、“春归”与“余寒”的矛盾。词的开篇写春归迹象，但立刻用“无端风雨”“余寒”来消解这份暖意，这象征着当时南宋的政治环境：虽有恢复之机（春归），却总被主和势力（风雨余寒）所阻。二、“节俗”与“无心”的对照。词人明知立春该备黄柑青韭，却“浑未辨”，这种心不在焉，正是因其心思早已飞越现实，去到了故国“西园”，沉重的家国之思使他无意于眼前的节庆。三、“东风”与“朱颜”的悖论。东风本是带来生机的使者，但在词人笔下，它忙碌于“薰梅染柳”的同时，却冷酷地“转变朱颜”，催人衰老。这里蕴含着深刻的生命焦虑与功业无成的紧迫感。最后的“生怕见”，则是这种焦虑的集中爆发。全篇以“春”为线索，将自然节序、风俗人情、个人命运与国家兴衰紧密编织在一起，情感深沉婉曲，需要我们结合历史背景，细细品味字面之下那炽热的肝肠与

本词以“立春”为题，借节序变迁，抒发深沉的家国之忧与身世之感。上片开篇点题，从美人头上的春幡感知春归，笔触细腻。但随即“无端风雨”笼罩全篇，为全词奠定了忧郁的基调。“年时燕子”的悬想，暗渡至魂牵梦萦的故都，家国之思隐然可见。下片笔锋一转，用拟人手法“笑”东风忙碌，实则以自然之恒常反衬人事之无常。东风“转变朱颜”之句，将岁月无情、英雄老去的悲慨写得含蓄而惊心。“解连环”之问，直指内心无法排遣的郁结愁肠。结尾“生怕见”三字，将惜春、伤时、忧国、思归的复杂情感推向高潮：怕见花开又落，是感伤时光易逝；怕见塞雁先还，则是痛心于自己恢复无望、有家难归。全词婉转顿挫，情感层层递进，于柔媚的春景中包裹着刚健的骨力与沉郁的悲情，充分体现了辛弃疾词“肝肠似火，色貌如花”的独特风格。

此词作于宋孝宗隆兴元年（1163年）或稍后的立春日。其时，南宋朝廷在符离之战失败后，与金国签订了屈辱的“隆兴和议”，恢复中原的希望再次变得渺茫。辛弃疾南渡归宋已数年，但始终不受朝廷真正重用，壮志难酬。在立春这个象征着万物复苏、新岁开始的节日里，词人触景生情，由眼前的春意联想到故国的沉沦、时光的流逝和个人的失意，百感交集，写下了这首寓豪情于婉约、寄悲愤于节序的《汉宫春》。