宫中行乐词八首

其一：娇小而年轻的美人，生活在金碧辉煌的宫殿中。山花插在珍贵的发髻上，华美的罗衣上绣着石竹花。她每次走出深宫，常常跟随皇帝的步辇归来。只忧愁那歌舞散去，就像化作了五彩的云霞飞走。

其二：柳色嫩黄如金，梨花洁白如雪散发着清香。玉楼上有翡翠鸟筑巢，金殿中锁着恩爱鸳鸯。挑选歌妓跟随华美的车辇，征召歌者从深邃的内室走出。若问宫中谁是第一美人，答案就像赵飞燕在昭阳殿一般。

其三：卢橘如同秦地的树木，葡萄出自汉宫。绚丽的景色最适宜落日时分，丝竹管弦之乐令人沉醉于春风。笛声如龙在水中吟啸，箫声引来了凤凰从天而降。君王拥有许多快乐的事，这份快乐还与天下万民一同分享。

其四：玉树迎来春天，金宫里欢乐的事情很多。皇后居住的后庭白天还未进入，轻盈的车辇在夜晚就已来访。笑语从花间传出，娇媚的歌声来自竹下。不要让明月离去，留着它来陪伴醉酒的嫦娥。

其五：雕绣的门户里香风温暖，纱窗外晨光清新。宫中的花朵争着在日光下欢笑，池边的草在暗暗滋生春意。绿树上听见歌唱的鸟儿，华丽的楼阁中看见跳舞的佳人。昭阳殿的桃李明月下，身着罗绮的美人们自相亲近。

其六：今日在光明璀璨的宫殿里，还需要结伴游玩。春风吹开了紫色殿宇的大门，天上的仙乐飘下了朱红的高楼。艳丽的舞姿全然懂得巧妙，娇媚的歌声一半带着羞涩。更可爱的是那花好月圆的夜晚，宫女们嬉笑着玩藏钩的游戏。

其七：寒冷的白雪在梅花中消融殆尽，春风从柳条上归来。宫中的黄莺娇啼欲醉，屋檐下的燕子呢喃飞舞。漫长的白日照亮了歌席，新鲜的花朵使舞衣更加艳丽。傍晚时分移动着华美的仪仗，行乐沉浸在一片光辉之中。

其八：南薰殿前春水碧绿，北阙楼下鲜花正红。太液池畔传来黄莺的歌声，《凤吹》的乐曲缭绕着瀛洲仙境。素女摇动珠玉佩饰作响，天仙般的美人在玩弄彩球。今日风和日丽如此美好，正适合到未央宫去游览。

• 金屋：引用“金屋藏娇”典故，指华美宫殿。
• 紫微：紫微垣，星官名，喻指帝王宫廷。
• 步辇：帝王、皇后所乘的代步工具，如轿子。
• 飞燕在昭阳：汉成帝皇后赵飞燕居住昭阳殿，此处喻指宫中得宠的妃子。
• 卢橘、蒲桃：即金橘、葡萄，汉代传入中原，带有异域色彩。
• 龙吟水、凤下空：形容笛声、箫声美妙，有龙吟凤鸣之势。
• 后庭：皇后居住的宫室。
• 藏钩：古代游戏，猜物品藏在谁手中。
• 南薰殿、北阙楼：唐代宫殿名称。南薰殿大概在兴庆宫内，北阙为皇宫北门门楼。
• 太液、瀛洲：太液池，皇宫中水池；瀛洲，传说仙山，此处指宫苑池沼中的仙境。
• 未央：汉代宫殿名，此处借指唐宫。

这组诗是理解李白其人和盛唐宫廷文化的一个重要窗口。

首先，它展示了李白作为“翰林待诏”的身份和创作状态。此时的李白，身处帝王身边，其诗歌创作直接服务于宫廷娱乐。组诗极尽铺陈之能事，用绚丽的词藻、飞动的想象描绘出一幅幅宫廷行乐图，以满足玄宗皇帝对“盛世气象”的展示需求。从中我们可以看到李白诗歌中迎合世俗、追求形式美的一面。

其次，尽管是应制之作，李白仍展现了他独特的艺术个性。他没有简单堆砌辞藻，而是将宫廷生活诗化、仙境化。诗中的宫苑、美人、歌舞、音乐，都带有一种超脱尘世的仙气与灵动，这正是李白浪漫主义风格的体现。例如“只愁歌舞散，化作彩云飞”，将转瞬即逝的歌舞比作易散的彩云，意境空灵悠远，远超一般应制诗的境界。

再者，读者也可从中窥见玄宗后期宫廷生活的奢靡。终日歌舞、夜以继日的游宴，虽是“升平”景象，但也暗含危机。李白在诗中偶尔流露的“愁”绪（如“只愁歌舞散”）和对“万方同乐”的提及，或许也隐含了他对时局的潜在感知。

学习这组诗，有助于我们全面认识李白：他既是傲岸不羁的“诗仙”，也是曾屈身于宫廷的文人；他的诗歌既有“清水出芙蓉”的自然，也有“云想衣裳花想容”的雕饰。同时，这组诗也是研究盛唐诗歌与宫廷文化关系的珍贵文本。

《宫中行乐词八首》是李白奉诏所作的宫廷诗组曲，充分展现了其浪漫主义的瑰丽想象和驾驭语言的高超能力。

艺术特色：全诗色彩秾丽，意象华美。诗人运用“金屋”、“紫微”、“玉楼”、“金殿”、“翡翠”、“鸳鸯”、“彩云”、“明珠”等一系列金玉锦绣字眼，构建了一个极度奢华、如梦似幻的宫廷世界。对自然景物的描写，如“柳色黄金嫩，梨花白雪香”、“寒雪梅中尽，春风柳上归”，清新明丽，与宫廷的华贵相得益彰。诗中充满了动感与乐感，“笑出花间语，娇来竹下歌”、“笛奏龙吟水，箫鸣凤下空”，将宫廷的歌舞音乐描绘得栩栩如生，极具感染力。

内容主旨：组诗从不同侧面描绘了春日宫廷的行乐场景，包括宫人的仪态、帝王的游幸、歌舞的盛宴、苑囿的景致等，极尽铺排渲染之能事，旨在歌颂太平盛世、君主逸乐。然而，在“只愁歌舞散，化作彩云飞”、“君王多乐事，还与万方同”等句中也隐约流露出一丝盛筵必散、乐极生悲的忧虑，以及对君王应与民同乐的规劝之意，体现了李白诗歌在迎合之中仍保有的些许深度。

整体评价：这组诗是李白诗歌中“富丽”一格的典范。虽为命题应制之作，约束较多，但李白以其天才的笔触，化束缚为洒脱，将宫廷题材写得气象万千、神采飞动，避免了此类诗歌常有的呆板堆砌，充分显示了“诗仙”的不凡功力。

这组诗作于唐玄宗天宝二年（743年）春天。当时李白应召入长安，供奉翰林。唐玄宗在宫中行乐，召李白撰作歌词，以“夸耀盛事，点缀升平”。李白于是奉诏创作了这《宫中行乐词八首》。这组诗是典型的“应制诗”或“奉诏诗”，内容上主要描绘宫廷生活的富丽闲适、歌舞升平的景象，以满足皇帝的娱乐需求。虽然是为迎合皇帝而作，但李白以其高超的诗才，将宫廷生活描绘得流光溢彩、极具美感，同时也在部分诗句中隐含了对这种奢靡生活的微妙讽喻。