姑苏杂咏 三高祠三首 陆龟蒙

水田荒芜，连鸭子都找不到食物；风雨中，孤舟载着笔床漂泊。依然有惊动太守的新诗写出，醉后挥毫题写在木兰堂的墙壁上。

1. 三高祠：苏州纪念范蠡、张翰、陆龟蒙三位高士的祠庙，象征功成身退、淡泊名利的隐逸精神。
2. 陆龟蒙：晚唐文学家，与皮日休并称“皮陆”，著有《笠泽丛书》，好游历、嗜茶，其诗多写隐居生活与自然景物。
3. 笔床：古代文人放置毛笔的器具，常作为文房雅物出现在诗歌中，象征创作活动。
4. 木兰堂：唐代苏州刺史厅堂名称，白居易有诗提及，后成为文人雅集题诗的场所。

• 鸭群无食水田荒：形容水田荒废，收成极差，连鸭子都无食可觅。
• 风雨孤篷载笔床：孤篷，指孤单的船；笔床，古人放毛笔的文具架。意谓在风雨中乘着小船，随身带着笔床（指创作工具）。
• 犹有新诗惊太守：仍有新作能令太守感到惊奇（称赞其诗才非凡）。
• 醉中挥翰木兰堂：在醉意中挥毫题诗于木兰堂；木兰堂，指苏州某处厅堂，或泛指文人雅集之所。

本诗是高启借陆龟蒙的生存状态抒发自我感慨。首句“鸭群无食水田荒”以极其具象的荒芜景象开篇，暗示隐者物质生活的匮乏。“风雨孤篷载笔床”则进一步强化漂泊孤寂之感，但“笔床”的出现又将读者的视线引向精神世界——即便困顿，创作亦未中断。后两句“犹有新诗惊太守”是对前文的转折：太守被其诗才所震撼，说明其艺术造诣之高；“醉中挥翰木兰堂”则把这种才情推向高潮，醉后挥毫，不拘形迹，正是隐逸诗人自由灵魂的写照。四句诗层层递进，从外部环境的冷寂写到内心世界的热烈，最终达到“形困而神游”的境界，是咏陆龟蒙、也是高启自况的佳作。

前两句以“水田荒”“风雨孤篷”描绘陆龟蒙贫寒而自在的隐居状态，后两句笔锋一转，突显其诗才之惊人与醉后挥毫的豪放。全诗通过环境与行为的对比，塑造了一位身处困顿却诗兴不减的隐逸诗人形象。语言简练，意象鲜明，尾句“醉中挥翰”尤显洒脱，颇有太白遗风。

高启是明初诗人，曾隐居吴淞青丘，自号青丘子。此诗为《姑苏杂咏》组诗中咏三高祠（祭祀范蠡、张翰、陆龟蒙）之第三首，专咏唐代诗人陆龟蒙。陆龟蒙曾隐居松江甫里，生活清贫，常泛舟江湖，著述自娱。高启借陆龟蒙的漂泊生活与诗酒风流，表达对隐逸文人高洁气节的追慕，同时也暗含自身宦海沉浮后的归隐之思。