归国谣

其一：何处传来笛声？深夜从梦中醒来，情意深长。竹间的风声、屋檐的雨声，隔着寒窗传来。离别的人已经多年没有消息，如今头发已白，我特意不睡，重新回忆往事。

其二：春色明媚艳丽，江上傍晚的山峰点缀着三四点。柳丝如同剪裁过一般整齐，花朵如同染过一般鲜艳。香气弥漫的闺房寂静无声，门半开着。愁苦的眉头紧蹙，泪珠滴落，弄花了脸上的胭脂。

其三：江水碧绿清澈，江上是什么人在吹奏玉笛？一叶扁舟远送着前往潇湘的客人。千里芦花在皎洁的月光下如霜雪般洁白。这离别的景象令人伤感，到了明天，彼此之间便要隔着重重关山了。

• 归国谣：词牌名，又名“归平谣”。
• 梦回：从梦中醒来。
• 情脉脉：形容情意深厚，含情不语的样子。
• ¤：词中分隔符号，表示上下阕或意群转换。
• 离人：离别的人，指所思念之人。
• 特地：特意，故意。
• 艳艳：形容春光灿烂明媚。
• 香闺：指青年女子的内室。
• 愁眉敛：因忧愁而眉头紧皱。
• 潇湘客：前往潇湘地区的旅客。潇湘，泛指湖南地区。
• 芦花千里霜月白：形容月光下大片的芦花如同白霜。
• 行色：出行时的景象、神情。
• 关山隔：被关隘山川阻隔。

这组词是联章体，三首词主题统一，均围绕“离愁”展开，但角度和场景各异，从不同侧面深化了主题。

第一首侧重于时间的漫长和思念的执着。由听觉（笛声）引发，在寒夜孤寂中，思念跨越数年，直至白头，情感深沉而执着。“特地”二字，凸显了主人公主动沉溺于回忆的痴情状态。

第二首侧重于空间中的孤独与青春的虚度。场景转向白日闺中，外面是烂漫春光，屋内却是孤寂一人。美景反而衬托出内心的哀伤。“柳丝如剪花如染”写景工巧，但实为“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸”的铺垫，外在的美丽规整与内心的紊乱愁苦形成张力。

第三首则将离愁置于广阔的自然山水之间，侧重于离别瞬间的伤感与对未来的怅惘。笛声再次出现，与第一首呼应，但此次是送别之笛。结尾“来朝便是关山隔”以平淡语写深重愁，预示着离别后音书难通的现实，使愁绪具有了空间上的广延感。

整体来看，这三首词构成了一个完整的情感世界：有深夜的独白，有闺中的叹息，有江边的怅望；有时间上的追溯，有空间上的阻隔。冯延巳以其细腻的笔触，将离愁别恨这一传统题材写得层次丰富，意境深远，堪称佳作。

这组《归国谣》三首，均以景起兴，抒写离愁别恨，意境深远，情感细腻。

第一首从深夜闻笛写起，引出对久别离人的深切思念。“竹风檐雨寒窗隔”营造出孤寂凄寒的氛围，“今头白”点出思念之久、岁月流逝之痛，“不眠特地重相忆”则将痴情推至极致。

第二首笔触转向明艳的春景，但“香闺寂寂门半掩”立刻将外景与内情形成强烈反差，以乐景写哀情。女子“愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸”的细节刻画，生动传神地表现了其内心的孤寂与哀怨。

第三首场景又转到江边送别。碧水、玉笛、扁舟、客旅、千里芦花、霜月，构成了一幅空灵而伤感的秋江送别图。“伤行色”直抒胸臆，“来朝便是关山隔”则道出了离别后现实的阻隔与无奈，余韵悠长。

三首词意象优美，语言清丽，善于通过环境烘托和细节描写来刻画人物心理，将抽象的情感具象化，充分体现了冯延巳词“思深词丽”的艺术特色。

冯延巳是五代南唐著名词人，官至宰相。他的词作多以闺情、闲愁为主题，风格深婉含蓄，对北宋初年词坛有较大影响。《归国谣》这组词共三首，具体创作时间难以确考，但从内容上看，应是冯延巳在仕宦期间所作，反映了当时文人普遍存在的离愁别绪、时光易逝的感伤，以及对于人生聚散无常的深切体悟。南唐国势日衰，内部党争激烈，这种时代背景也可能潜移默化地影响了词人创作中那种挥之不去的忧郁情调。