官舍内新凿小池

门帘下开凿出一方小小的池塘，清澈的池水正渐渐积聚。

池塘底部铺着洁白的细沙，四角用青石砌成整齐的池岸。

不必说这池塘不够深广，只要能让隐居之人感到舒适便好。

清晨下着细雨时，池水泛起微微波光；夜晚明月映照时，水面又澄澈如镜。

世间难道没有宽阔的大江大河吗？那里的波浪翻滚，连接着天边的白色水雾。

可它们都比不上这床边席间的小池，方方正正的模样，深度不过一尺多。

池水清浅，可俯身嬉戏把玩；心中昏沉烦闷时，还能借它洗涤心境。

最喜爱的是黎明与黄昏时分，池水一片碧绿，宛如秋天的天色般清新。

1. 作者白居易：唐代现实主义诗人，字乐天，号香山居士，与元稹共同倡导“新乐府运动”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，其诗语言浅切易懂，题材广泛，涵盖社会现实、民生疾苦、个人闲适等，代表作有《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》等。

2. 中唐诗歌特点：中唐时期（安史之乱后）诗歌风格较盛唐有所转变，盛唐的雄浑壮阔减少，更多诗人转向对社会现实的批判（如新乐府派）或个人心境的抒发（如山水田园诗的延伸），白居易此诗属于后者，通过身边景物寄托个人情怀，体现中唐诗歌“向内转”的倾向。

3. 白描手法：诗歌前四句采用白描，不设喻、不渲染，仅用“开”“积”“铺”“甃”四个动词，简洁勾勒小池的开凿、积水、装饰过程，使景物形象直观，是白居易诗歌“浅切”风格的重要表现手法。

4. 对比手法：诗中“岂无大江水，波浪连天白”与“未如床席间，方丈深盈尺”形成鲜明对比，以大江大河的“壮阔却遥远”反衬小池的“狭小却亲近”，突出小池对诗人的独特意义，强化“幽人适”的主旨。

5. 意象象征：“小池”在诗中是核心意象，象征着清净、闲适的精神空间，与“大江水”象征的广阔却动荡的外部世界（暗指官场、社会）形成对比，体现诗人对精神家园的坚守。

6. 炼字艺术：“盈盈”既写池水清澈，又显其充盈之态；“泛滟”“泓澄”分别对应“微雨朝”“明月夕”，精准描绘不同时段的池水特征；“狎弄”的“狎”字，体现诗人与小池的亲近感，炼字精准且贴合情境。

• 官舍：古代官员任职时居住的房屋，此处指白居易任职期间的居所。
• 盈盈：形容水清澈、充盈的样子，此处体现池水初积时的澄澈状态。
• 方积：正渐渐积聚，“方”表动作进行中，写出池水慢慢汇聚的过程。
• 四隅：指池塘的四个角落、四角，“隅”即角落。
• 甃（zhòu）：动词，用砖石砌垒，此处指用青石砌池塘的四角边缘。
• 幽人：原指隐居之人，此处白居易以“幽人”自比，体现其追求闲适的心境。
• 适：舒适、惬意，表达小池满足诗人精神需求的作用。
• 泛滟：形容水面波光粼粼的样子，特指微雨落在池面的动态景象。
• 泓澄：形容水清澈深邃的样子，“泓”指水深而广，“澄”指清澈，此处描绘月下池水的静谧澄澈。
• 方丈：古代计量面积的单位，一丈见方，此处形容小池面积狭小。
• 盈尺：满一尺，“盈”即充满、满溢，此处指小池深度仅一尺左右，突出其“小”。
• 狎弄：亲近、嬉戏把玩，“狎”有亲近、随意之意，体现诗人与小池的亲密互动。
• 昏烦：指内心昏沉烦闷的情绪，“昏”为昏沉，“烦”为烦闷。
• 漱涤：洗涤、净化，此处指用小池的清幽意境洗涤内心的烦躁。
• 晓暝时：黎明与黄昏时分，“晓”指清晨、黎明，“暝”指傍晚、黄昏。

同学们，今天我们来学习白居易的《官舍内新凿小池》，首先看诗题——“官舍内新凿小池”，直接点明了写作对象是“官舍里刚挖的小池塘”，简单直白，这也是白居易诗歌的特点之一。

先读诗句，前四句是写小池的“样子”：在帘幕下挖了小池，清水慢慢积起来，池底铺白沙，四角用青石砌好。这里用了白描手法，就像我们画画时用线条勾勒轮廓，没有多余的装饰，却让小池的形象很清晰。大家可以想象一下，这样一个小巧、干净的池塘，放在官舍里，是不是很雅致？

接下来“勿言不深广，但取幽人适”，这是诗人的想法：不要说这池子不深、不大，只要能让“幽人”（这里是白居易自己）觉得舒服就行。这说明诗人看重的不是池塘的“大小”，而是它能不能带来精神上的放松——这和我们现在喜欢在书桌放小盆栽是一个道理，不是要多大的花园，而是要一处能让自己心静的小角落。

然后诗人写了小池的不同景色：早上下雨时，水面波光粼粼；晚上有月亮时，水又清又静；黎明和黄昏时，池水像秋天的天空一样碧绿。这几句动静结合，有时间变化，有色彩，让我们感受到小池的美，也能体会到诗人观察得很仔细——只有真正喜欢，才会留意这些细节。

诗里还有一个对比：“岂无大江水，波浪连天白”，世间有壮阔的大江大河，但诗人说“未如床席间，方丈深盈尺”，再大的江也比不上身边这一尺深的小池。为什么呢？因为小池“清浅可狎弄，昏烦聊漱涤”——能让人亲近玩耍，还能洗涤心里的烦闷。这里其实暗含了白居易的心境：他在官场里可能有很多烦恼，而这小池就像一个“避风港”，能让他暂时放下烦忧，找到平静。

最后总结一下，这首诗看似写“凿小池”这件小事，其实是白居易借小池表达对闲适生活的追求。他用浅切的语言，把小池的美、自己的喜爱和心境都写了出来，这就是白居易诗歌的魅力——不晦涩，却有深意，让我们读的时候，也能跟着感受到那份简单的美好。

《官舍内新凿小池》是白居易“浅切自然”诗风的典型代表，全诗以小池为核心，融写景、抒情、议论于一体，看似平淡却意蕴深厚。

1. 写景：细致入微，动静结合：前四句“帘下开小池，盈盈水方积。中底铺白沙，四隅甃青石”，以白描手法勾勒小池全貌，从开凿位置（帘下）、池水状态（盈盈积）、池底装饰（铺白沙）到池岸构造（甃青石），细节清晰，如在眼前；后“泛滟微雨朝，泓澄明月夕”“最爱晓暝时，一片秋天碧”则切换视角，描绘不同时段的小池景象——清晨微雨时的“泛滟”是动态之美，夜晚明月下的“泓澄”是静态之静，黎明黄昏的“秋天碧”是色彩之美，动静、昼夜、色彩交织，让小池形象立体鲜活。

2. 抒情：以小见大，寄情于物：诗人不写大江大河的壮阔（“岂无大江水，波浪连天白”），反而偏爱“床席间”的小池（“未如床席间，方丈深盈尺”），通过对比突出小池的“小”与“适”。“清浅可狎弄，昏烦聊漱涤”直接抒发小池的作用——既能供人嬉戏，又能洗涤烦忧，将对小池的喜爱与个人心境的舒缓紧密结合，“幽人适”三字更是点出小池对诗人精神需求的满足，寄寓了他对闲适、清净生活的追求。

3. 风格：语言浅切，意蕴深远：全诗无生僻字词，句式工整却不刻意雕琢，如“盈盈”“泓澄”等词虽为书面语，却贴合景物特征，读来自然流畅，符合白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张，也体现其“俗中见雅”的语言特色。看似写“凿池”这一小事，实则暗含对官场纷扰的厌倦、对精神自由的向往，“小池”成为诗人理想生活的象征，意蕴远超景物本身。

此诗创作于白居易任职期间，具体时间约为中唐时期（白居易一生历经德宗、顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗七朝，此诗大概率作于其任地方官或京官闲职阶段）。中唐时期社会矛盾渐显，官场风气复杂，白居易虽有“兼济天下”的抱负，但多次经历宦海沉浮后，逐渐生出对闲适生活的向往，尤其在被贬或任闲职期间，常通过描写身边小事、自然景物寄托心境。

“官舍”是诗人任职时的居所，他在官舍内“新凿小池”，并非追求奢华，而是为营造一处能舒缓心境的小天地。此时的白居易已过了积极进取、锐意革新的阶段（如早年参与“新乐府运动”时期），更多转向对个人精神世界的关照，小池虽小，却成为他逃避官场烦扰、安放闲适情怀的载体，诗中“勿言不深广，但取幽人适”“昏烦聊漱涤”等句，正是他此时“独善其身”心境的直接体现。