个人三十韵

她身姿轻盈柔美，仿佛是哪一年从仙界坠入凡尘的玉人。见到人还会自报姓氏，面对客人却羞涩得不直呼其名。熟知金谷园的故事，新居靠近石城。脸庞如秋水横波般明媚，眉色似远山晴空般舒展。脸上敷着云母般的薄粉，发簪上寒光闪闪的水晶摇曳。划桨催促送别，又怕被五色丝线缠绕。发髻盘绕成曲折样式，床榻依偎着婉转而成。博山炉中香烟如雾缭绕，油壁车轻盈地隐现。额间点着梅花妆，心中却怀有棘刺般复杂的情愫。搔头弄姿希望得到眷顾，指上戒指约定终身。鱼网缓缓折叠，螺杯浅斟慢饮。芙蓉花褥已经铺开，豆蔻水无需再换。赵女喜爱胶漆般的缠绵，丁娘贪恋烛光的明亮。点燃龙脑香，佩戴虎精饰品以驱邪。管乐奏出参差韵律，弦乐响起嘈杂之声。春花凋零庭院寂寂，月落时更漏滴答。才思敏捷如柳絮联章，文思清雅似椒花颂词。剪罗制成彩字，熔蜡脱去珠缨。邂逅时应当投珮相赠，艰难时莫要抚柱叹息。熨帖使身体发热安定，舔舐让面痕恢复平整。镜匣上金螭怒目，帘旌上绣兽狰狞。脖颈修长堪与鹤并立，腰肢纤细任凭蜂争逐。泪如泉涌终将枯竭，论及真心顽石尚未坚贞。定要成双成对如凤飞去，岂能独自化蝉悲鸣。书信遥远空断肠，高楼独处易惊心。数钱时红带打成结，斗草时茜裙盛放。袖口柳枝栏杆细小，涉水略彴小桥横斜。夜愁遥寄北飞雁，晓梦半和莺啼声。只愿如比翼鹣鹣双飞，根长羡慕藕节相连。可怜衣带渐宽人憔悴，不要再赋那《重行行》的离别诗了。

1. 诗体：五言排律。排律是律诗的一种，除首尾两联外，中间各联都必须对仗，句数不限。此诗共三十韵（六十句），规模较大。 2. 题材：艳体诗/闺情诗。主要描写女性容貌、情感和生活。 3. 作者：吴融，晚唐诗人，字子华，越州山阴（今浙江绍兴）人。其诗多流连光景、艳情酬唱之作，风格工丽，受温庭筠、李商隐影响。 4. 艺术手法： - 铺陈：对女性各方面进行细致描绘。 - 比喻：如“脸横秋水溢，眉拂远山晴”。 - 用典：如“金谷”（石崇金谷园）、“柳絮联章”（谢道韫）、“椒花属思”（《椒花颂》）、“投珮”（郑交甫遇仙）、“重行行”（《古诗十九首》）。 - 对仗：全诗对仗工整，如“脸横秋水溢，眉拂远山晴”、“花残春寂寂，月落漏丁丁”。 5. 文化意象： - 妆容：梅花妆、云母粉、水晶簪。 - 器物：博山炉、油壁车、螺卮、豆蔻水。 - 情感象征：比翼鸟（鹣）、并根藕、衣带缓。 6. 主题：赞美女性之美，抒发相思离别之情，也隐含对美好事物易逝的感慨。

这首《个人三十韵》是吴融以赋法写诗的典型代表。“个人”在此指诗中描绘的这位女子。诗人如同一位高明的画家，用精妙的语言笔触，为我们绘制了一幅工笔重彩的“美人图”。

讲解要点：
1.结构层次：全诗可以看作几个层次。开头至“怕起五丝萦”主要写女子的风姿、言行、居所和基本容貌。从“髻学盘桓绾”到“销蜡脱珠缨”是第二层次，详细铺写其发髻、床帐、熏香、车驾、额妆、心理（邀宠、定情）、饮酒、寝具、闺中情趣（赵女、丁娘典故）、驱邪之物、音乐欣赏、春夜景致、文学才情（柳絮、椒花典故）以及精巧的手工（剪罗、销蜡），极尽奢华与精致。从“邂逅当投珮”到结尾是第三层次，更多转向情感的抒发，写离别之难（投珮、拊楹）、相思之苦（熨身、舐面、滴泪、论心、书断、胆惊）、日常活动（数钱、斗草）、愁绪寄托（寄雁、和莺），最终表达对双宿双飞的渴望（鹣比、藕并）和因相思憔悴的哀叹（衣带缓），并劝慰不要再提离别之事。

2.语言特色：诗歌语言典丽华美，色彩浓郁（秋水、远山、云母、水晶、芙蓉、豆蔻、红带、蒨裙等），充满了视觉美感。动词和形容词运用精当，如“袅袅”、“盈盈”、“横”、“拂”、“涂”、“篸”、“催”、“怕”、“凝”、“隐”、“点”、“通”、“邀”、“约”、“襞”、“倾”等，将静态的描写赋予了动态的生命感。

3.情感表达：诗中的情感是复杂而含蓄的。女子既有“羞客不称名”的羞涩，又有“搔头邀顾遇”的大胆；既有“心通棘刺情”的隐痛，又有“约指到平生”的期盼；最终归于“书远肠空断”的相思和“休赋重行行”的无奈。这种情感脉络的起伏，使得人物形象更加丰满真实，超越了单纯的外貌描写。

4.时代风貌：此诗也反映了晚唐的社会风气和审美趣味。晚唐时期，上层社会享乐之风盛行，诗歌创作更注重形式技巧和辞藻的雕琢，追求一种精致唯美甚至略带感伤的情调。这首诗正是这种时代风尚的产物。

总之，吴融的《个人三十韵》以其宏大的篇幅、工丽的辞藻、细腻的笔触和深婉的情思，在晚唐诗歌中占有重要地位，是了解晚唐艳体诗艺术特点的优秀读本。

吴融的《个人三十韵》是一首规模宏大的五言排律，全诗三十韵，六十句，通过对一位理想化女性的全方位描绘，展现了晚唐艳体诗的精工典丽之美。

诗歌开篇即以“袅袅复盈盈”勾勒出女子轻盈曼妙的总体风姿，并赋予其“坠玉京”的仙气，奠定了全诗唯美、朦胧的基调。随后，诗人从女子的言行（“见人还道姓,羞客不称名”）、居所环境（“故事谙金谷,新居近石城”），到其容貌（“脸横秋水溢,眉拂远山晴”）、妆饰（“粉薄涂云母,簪寒篸水晶”），再到其生活细节、情感活动（“催来两桨送,怕起五丝萦”、“额点梅花样,心通棘刺情”），进行了极其细腻的铺陈。诗中运用了大量华丽的辞藻和精巧的比喻，如以“秋水”、“远山”形容眉眼，以“云母”、“水晶”描绘妆饰，以“博山凝雾”、“油壁隐车”渲染氛围，充分体现了诗人对形式美的追求和驾驭语言的高超能力。

不仅止于外在描摹，诗歌更深入刻画了女子的内心世界。“心通棘刺情”、“滴泪泉饶竭,论心石未贞”等句，揭示了其情感世界的复杂与痛苦；“书远肠空断,楼高胆易惊”、“夜愁遥寄雁,晓梦半和莺”则抒发了深切的相思与孤寂。结尾“可怜衣带缓,休赋重行行”，化用古诗典故，将女子的相思憔悴与无奈劝慰融为一体，余韵悠长。

全诗结构绵密，对仗工整，用典贴切，色彩浓丽，音韵流转，虽篇幅较长却无冗杂之感，堪称晚唐排律中描写女性的佳作，展现了吴融诗歌婉丽工巧的艺术特色。

此诗为晚唐诗人吴融所作。吴融生于唐宣宗大中四年（850年）左右，卒于唐昭宗天祐三年（906年）前后，主要活动于晚唐时期。这一时期，唐王朝国力衰微，社会动荡，但诗歌艺术仍有发展。吴融的诗风工丽细腻，尤擅描写女性与情感。这首《个人三十韵》是一首典型的艳体诗，以三十韵的篇幅极尽铺陈之能事，细致描绘了一位美丽多情女子的容貌、妆饰、居所、才情和内心世界，并寄托了相思离别之情。这类作品反映了晚唐诗歌追求形式美和辞藻华丽的倾向，也体现了当时文人对于女性题材和细腻情感的关注。