更漏子

阳光温暖和煦，春风浩浩荡荡。窗帘之外，柳絮杨花随风飞扬。雨水过后，红花有限，绿意却无穷无尽。在那放晴的幽静小径中。
离别的愁绪让人柔肠寸结。这情景，还是像去年此时的时节。暮春时分，杜鹃声声悲啼。在为三月将尽、春光逝去而感伤。

词牌《更漏子》：又名《无漏子》、《独倚楼》等。双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵、两平韵。调名本意即咏深夜更漏，故多用以抒写离愁别恨、长夜相思。

暮春意象：词中运用了“柳花”（柳絮）、“子规”（杜鹃）等典型的暮春意象。柳絮飘飞无定，常喻游子或离愁；子规啼声哀切，似“不如归去”，最易牵动游子思归、离人伤别之情。这些意象的组合，成功地渲染了伤春怀人的氛围。

色彩对比：“红有限，绿无穷”运用了色彩对比的手法。以“红”代指花，以“绿”代指叶，“有限”与“无穷”的对比，不仅描绘出春天将逝、绿叶成荫的自然景象，也暗含着对美好事物（青春、欢聚）消逝的无奈和对绵长愁绪（离别之恨）的感受。

• 日彤彤：形容阳光温暖和煦的样子。彤彤，红彤彤，这里指太阳温暖明亮。
• 风荡荡：形容春风浩荡、吹拂大地的样子。
• 柳花：指柳絮，即柳树的种子，带有白色绒毛，随风飘散如花。
• 红有限，绿无穷：红花渐渐稀少（春天将尽），而绿叶繁茂，无边无际。写出了暮春时节的自然特征。
• 芳径：指长满花草的小路。
• 肠寸结：形容悲伤忧愁到了极点，肝肠仿佛一寸寸地打了结。
• 萦：缠绕，牵挂。此处指心中萦绕着离别的愁绪。
• 子规：即杜鹃鸟，其啼声哀切，似“不如归去”，常用来引发或象征离别之悲、思乡之苦。
• 伤春：因春天逝去而感到伤感。

这首《更漏子》是宋代词人赵长卿的一首伤春怀人之作。讲解时，我们可以从景与情的关系入手：

上片（写景）：开篇“日彤彤，风荡荡”看似写天气晴好，但“荡荡”一词已暗含风势不定。紧接着“帘外柳花飞扬”，点明了时间是暮春，柳絮纷飞，既是美景，也常被视为离愁别绪的象征。“红有限，绿无穷”是词人细腻的观察，花朵凋零只剩残红，而绿叶却茂盛无边，这鲜明的对比本身就是一种“春去也”的感叹。最后“雨晴芳径中”，似乎雨过天晴，一条小路在花草中显现，但这条“芳径”却可能正是去年离别时所走的路，自然地引出下文的回忆与伤感。

下片（抒情）：“肠寸结。萦离别”直接点破了上片景色中暗藏的情绪——原来是离别之愁让词人如此感伤。“还是去年时节”一句是关键，它告诉我们，眼前的暮春景象勾起了词人对去年此时与亲人或友人分别的回忆。时光流逝，景物依旧，而离别的人却未归来，愁绪自然“萦”绕心间。结尾“春暮也，子规啼”，子规的啼声在暮春时节听来，仿佛在催促“不如归去”，这既呼应了开头的暮春之景，又将词人内心的伤感推向高潮，他“伤春”，不仅是伤春光易逝，更是伤离别之苦，伤年华之老去。

整首词情景相生，由景入情，情因景深。语言虽短，但通过典型意象的巧妙组合和时间线索的勾连（去年此时），将一份缠绵悱恻的伤春离别之情表达得含蓄而深刻。

这首词以暮春景色为背景，抒发了深切的离愁别恨。上片写景，“日彤彤，风荡荡”，开篇即营造出暮春风和日暖却又暗含不定的氛围。“帘外柳花飞扬”，柳絮纷飞既是暮春典型景象，也常象征离愁别绪的纷乱。“红有限，绿无穷”对仗工整，色彩对比鲜明，精准地捕捉了春末夏初“绿肥红瘦”的季节特征，而“雨晴芳径中”则在景中引入人的踪迹，为下片抒情铺垫。下片抒情，“肠寸结。萦离别”直抒胸臆，点明主题。“还是去年时节”一句，将眼前的暮春之景与去年的离别之情勾连起来，时空交错，深化了愁绪的绵长与往复。最后以“春暮也，子规啼。伤春三月时”作结，子规的哀啼与词人的伤春之情、离别之恨交织在一起，情景交融，余韵悠长，将伤春与怀人的情感推向了高潮。全词语言凝练，意境凄婉，情真意切。

关于赵长卿这首《更漏子》的具体创作背景，史料记载不详。赵长卿是宋代宗室，其词多写闲情逸致与伤离恨别。这首词描绘了暮春时节的景色，并融入了深沉的离别之情。很可能是词人在暮春之际，目睹春光流逝、柳絮纷飞，触景生情，想起了去年此时与故人分别的情景，因而写下了这首伤春怀人之作。