高阳台

曲折缠绵爱怜那花香，徘徊不前顾盼自己的影子，靠近芬芳的花丛更倚着青苔。感谢那凋零的残花，远远地飞来跟随着我。回过头去望向晴朗屋檐下，等待过几回，轻轻摘取带着微香的残花。到如今，独自摇曳在马鞭梢头，可笑这般不能成就春色。

忧愁的吟诵还未了结，烟雾笼罩的树林已迎来拂晓，有垂杨夹着道路，也为我轻轻皱起眉头。今夜的山窗旁，还（应该围绕着）梨花似云的梦境。行囊中并不是缺少吴地的笺纸，试问请谁，去描画花的真态。等到归来时，叶底红花肥硕，细雨如尘般飘洒。

高阳台：词牌名，调名取自战国楚宋玉《高唐赋》[citation:2]。蒋捷：字胜欲，号竹山，宋末元初词人，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”，以“樱桃进士”闻名 [citation:1][citation:5]。江阴道中：地点，在今江苏省江阴市一带，点明了词人创作时的行旅情境。有怀：有所怀念，表明这是一首怀人之作，所怀对象可以是人，也可以是旧日时光或故国 [citation:1]。

• 宛转：指委婉曲折，此处形容爱花之情的缠绵。[citation:3]
• 怜香：喜爱花香。这里既指爱花，也可能暗含对美好事物的怜惜。[citation:1][citation:3]
• 苔身：指青苔覆盖的石头或地面。
• 残英：指凋谢的花瓣。英，花。[citation:1]
• 小摘微薰：轻轻地摘取带有淡淡香气的残花。微薰，指残花微弱的香气。
• 独袅鞭梢：指（花枝或回忆）独自在馬鞭梢头摇曳。袅，摇曳的样子。鞭梢，马鞭的末端。[citation:1]
• 轻颦：微微皱眉。颦，皱眉。[citation:1]
• 绕梨云：围绕梨花如云的梦境。常用来形容梦境凄迷或对往事的追忆。
• 吴笺：指吴地（今江苏一带）所产的精美纸张，常代指信纸或画纸。[citation:1]
• 倩谁：请谁，让谁。倩，请人代自己做某事。[citation:1]
• 写花真：描画花的真态。写，描绘。真，本真、真实的样子。[citation:1]

这首《高阳台》是宋末词人蒋捷在江阴路上，怀念过往、有感而发的一首词。

词的开篇便描绘了一个对残花充满怜惜、顾影自怜的形象。“宛转怜香，徘徊顾影”，词人不仅仅是在看花，更像是在花中看到了自己的影子，那份徘徊和眷恋，透露出一股深沉的孤独感。更妙的是“多谢残英，飞来远远随人”，凋谢的花瓣仿佛懂得人情，远远地飞来跟随着他，这既是对花的感激，也是对往昔美好事物依依不舍的写照。

然而，时光无法倒流。“回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰”，回忆里，那是曾经在屋檐下轻轻摘取带着微香花朵的闲适时光。但“到而今，独袅鞭梢，笑不成春”，如今只剩旅途中的马鞭梢头，仿佛还摇曳着那点残存的春意，但词人自己都清楚，这根本算不上春天了。“笑不成春”四个字，写得极其沉痛，道尽了物是人非、繁华不再的凄凉。

下片的情感更加深广。“愁吟未了”承接上文的愁绪，一直持续到拂晓。在烟雾朦胧的林中，连路边的垂杨柳似乎也因他的愁绪而轻轻皱起眉头（也为轻颦），这是典型的移情手法，景语皆情语。

“今夜山窗，还□□绕梨云”，词句虽缺两字，但“绕梨云”三字极具美感，营造出一个如梨花般洁白、如云般轻柔的梦境，这或许是他对故乡、对故国、或是对某位故人的思念所凝结成的幻境。梦醒之后，他想把这份情怀、这份花的真态记录下来，但“行囊不是吴笺少，问倩谁，去写花真”，他感叹的不是没有好纸，而是即使有纸，又能请谁去画下花的真容呢？这“花真”，不仅指自然之花，更指心中那份对故国、对往昔的“真”情，无人可诉，无人可托。

最后，他将目光投向渺茫的未来：“待归时，叶底红肥，细雨如尘。”也许等到归去的那一天，看到的已是绿叶繁茂、红花肥硕，细雨迷蒙如尘的景象了。这是一种带着希望的揣测，但其中又夹杂着深深的忧虑——那时的“花”，还是如今的“花”吗？那时的故园，还是记忆中的故园吗？

整首词通过残英、垂杨、梨云、细雨等一系列意象，将个人的身世飘零与家国的沧桑巨变融为一体，情感细腻深沉，语言精巧含蓄，读来令人回味无穷。

这首词以婉约细腻的笔触，通过行旅中的所见所感，抒发了词人对往昔美好时光的追忆与当前处境孤寂的哀愁，并隐含着深沉的故国之思。

上片以“宛转怜香，徘徊顾影”起笔，刻画出一个对残花（象征逝去的美好）无限眷恋、顾影自怜的词人形象。“多谢残英，飞来远远随人”，赋予凋零的花瓣以人情味，它远远追随，似是旧日时光的余音，更反衬出词人的孤独。然而“回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰”，往昔檐下摘花闻香的闲情逸致已不复存在，如今只剩“独袅鞭梢，笑不成春”，以景结情，那份寂寥与无奈跃然纸上，“笑不成春”四字，道尽了美好年华不再的悲凉。

下片将情感置于更广阔的时空。“愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦”，词人的愁绪感染了周遭景物，垂杨也为之蹙眉。此处“垂杨夹路”既写眼前景，又暗含离别与挽留之意。接着“今夜山窗，还□□绕梨云”，虽缺二字，但“绕梨云”营造出凄迷恍惚的梦境，仿佛是对故国或故人的深切思念。结尾“行囊不是吴笺少，问倩谁，去写花真。待归时，叶底红肥，细雨如尘。”词人感叹纵有佳纸，却无人能画出花的真态（暗指故国山河、旧日美好已无人能真实再现）。只能遥想归去之时，或许已是绿叶成荫、细雨迷蒙的另一番光景，寄托了渺茫的希望与无尽的惆怅。

全词借景抒情，意象精美，将个人的飘零之感与家国的沧桑之痛巧妙地融于婉约的词境之中，余韵悠长。

这首《高阳台（江阴道中有怀）》是宋末元初词人蒋捷的作品 [citation:1]。蒋捷生当宋元易代之际，为南宋咸淳十年（1274）进士，宋亡后深怀亡国之痛，隐居不仕 [citation:1][citation:5]。其词多抒发故国之思与山河之恸 [citation:5]。此词为词人于江阴道中行旅之时，追忆往昔、有感而发之作。词中借对残花、垂杨等景物的细腻描摹，以及“笑不成春”、“愁吟未了”等句，寄托了深沉的身世之感和家国沦亡的哀思，体现了其词风悲凉清俊、萧寥疏爽的特点 [citation:1][citation:5]。