复至凝祥池上

去年我们曾一同在此地游玩，那时正值西风萧瑟，垂挂着果实，供奉给水中的神灵（或指池水清澈如镜，映照灵龟）。如今春天的造化之功变化万千，仿佛毫无痕迹，但你看那树枝条上开满了红花，池水周围已是绿意盎然，生机无限。

• 复至：再次来到。指诗人再次回到旧游之地。
• 凝祥池：具体地名，可能指皇家园林或某处私家园林中的池塘，名为“凝祥”寓意凝聚吉祥。
• 奉灵湫（jiǎo）：“湫”指水泽、池子；“灵湫”可指池中有灵物（如龟、鱼）或指池水灵异清澈。“奉”有供奉、奉献之意，这里可能是拟人化手法，形容垂果如献宝给池水，或指池水映照果实。
• 春工：春天的造化、春气的力量。
• 浑无迹：完全不留痕迹，形容变化自然迅速，让人察觉不到其中的过程。
• 绿满洲：洲是水中陆地或岸边，“绿满洲”形容池水两岸或水中陆地长满了绿色植物。

这首《复至凝祥池上》是晁补之的一首七言绝句，主要描绘诗人再次来到凝祥池边，对比去年秋天与今年春天的景色差异，抒发对自然春工神奇的赞叹。

首先，我们看前两句“去岁相携此地游，西风垂果奉灵湫”。这里的“复至”在题目中已经点明，诗句则具体回忆了去年的游赏场景。去年的“西风”带来了萧瑟之感，但“垂果”又显得沉甸甸的，充满收获的喜悦。“奉灵湫”是一个非常有诗意的表达，垂下的果实倒映在清澈的池水中，或者果实低垂仿佛在对池水行礼，这种拟人化的写法让秋景变得生动有趣，也暗示了诗人当时与友人（“相携”）一起游玩的雅致心境。

接着看后两句“春工变化浑无迹，红满枝条绿满洲”。诗人视线拉回当下，感叹“春工”即春天造化的力量。它变化得极快，甚至让人察觉不到过程（浑无迹），但当人们回过神来，发现枝条已是“红满”，池边已是“绿满”。这里的“红”指代春花，“绿”指代春草或树叶。这两个“满”字极具张力，写出了春天生命力之旺盛、覆盖之全面。红绿相映，色彩鲜艳，与第一句的“西风”“垂果”形成了强烈的冷暖和动静对比。

整首诗结构紧凑，起承转合自然。从回忆去年的秋，转写今年的春，通过色彩的对比和季节的更替，表达了诗人对大自然无穷变化的惊奇与喜爱，同时也流露出一种闲适、优雅的生活态度。对于学习者来说，这首诗是学习宋代写景诗“小中见大”、“对比手法”以及“色彩运用”的绝佳范例。

这首诗短小精悍，仅二十八字，却蕴含了时空的转换与自然的魔力。

起句“去岁相携此地游，西风垂果奉灵湫”，回忆去年秋天的情景。“西风”点明季节，凉风萧瑟；“垂果”写出了秋天果实累累的丰收景象；“奉灵湫”三字颇具神韵，将静态的果实垂挂于水边写得如同有灵性的供奉，既写出了池水之静与灵，也暗示了友人之间雅致的游赏之乐。

后两句“春工变化浑无迹，红满枝条绿满洲”转入眼前实景。诗人赞叹春天造化的神奇，变化得如此迅速而自然，仿佛没有任何痕迹（浑无迹），但当你回过神来时，已经“红满枝条”，百花盛开，生机蓬勃；同时池水两岸（洲）也已一片翠绿。这里通过“红”与“绿”的色彩对比，以及“满”字的运用，极力渲染了春天生命力的旺盛与色彩的绚烂。

整首诗由秋入春，由回忆转现实，对比鲜明。诗人不仅在写景，更是在写对自然规律（“春工”）的敬畏与欣赏。从“垂果”到“红满”，从“西风”到“绿满”，体现了诗人细腻的观察力和淡雅的诗风，读来令人心旷神怡，仿佛置身于那充满生机的凝祥池畔。

晁补之（1053年－1110年），字无咎，号晁谦之，济州巨野（今山东巨野县）人，北宋著名诗人。他是苏门四学士之一的晁补之，诗风清逸，多写日常生活与自然景物。此诗《复至凝祥池上》作于其再次造访“凝祥池”之时。诗中提及“去岁相携”，说明诗人与友人曾在此有过一次秋游，而此次是“复至”，且正值春日。诗人通过对比去年秋景与今日春景，感叹时光流转与自然的奇妙变化，体现了宋代文人对自然细微之美的敏锐观察和对时光流逝的淡淡哲思。