奉和袭美古杉三十韵

众木尽相遗，孤芳独任奇。→ 所有的树木都相互遗弃，只有它独自承担奇异的芬芳。
锸天形硉兀，当殿势頫危。→ 高耸入云形状突兀，面对殿堂气势险峻。
恐是夸娥怒，教临嶻嶭衰。→ 怕是夸娥发怒，让它面临高峻而衰微。
节穿开耳目，根瘿坐熊罴。→ 树节穿透如开耳目，树根瘤肿似坐熊罴。
世只论荣落，人谁问等衰。→ 世人只论荣枯，谁人问及盛衰。
有巅从日上，无叶与秋欺。→ 有山顶从日上升起，无树叶被秋欺压。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。→ 虎搏击也难以动摇，雕蹲守也不敢迟延。
战锋新缺齾，烧岸黑黧。→ 战锋新缺如锯齿，烧岸黑色黧黑。
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。→ 争斗死龙骸杂乱，争奔鹿角参差。
肢销洪水脑，棱耸梵天眉。→ 肢销如洪水脑，棱耸似梵天眉。
磔索珊瑚涌，森严獬豸窥。→ 磔索如珊瑚涌出，森严似獬豸窥视。
向空分荦指，冲浪出鲸鬐。→ 向空分荦指，冲浪出鲸鬐。
杨仆船橦在，蚩尤阵纛隳。→ 杨仆船橦仍在，蚩尤阵旗毁隳。
下连金粟固，高用铁菱披。→ 下连金粟坚固，高用铁菱披覆。
挺若苻坚棰，浮于祖纳椎。→ 挺直如苻坚的棰，浮于祖纳的椎。
峥嵘惊露鹤，趚阂云螭。→ 峥嵘惊动露鹤，趚阂阻碍云螭。
傍宇将支压，撑霄欲抵隵。→ 傍宇将支撑压，撑霄欲抵隵隙。
背交虫臂挶，相向鹘拳追。→ 背交如虫臂挶，相向似鹘拳追。
格笔差犹立，阶干卓未麾。→ 格笔差犹立，阶干卓未麾。
鬼神应暗画，风雨恐潜移。→ 鬼神应暗画，风雨恐潜移。
已觉寒松伏，偏宜后土疲。→ 已觉寒松伏倒，偏宜后土疲乏。
好邀清啸傲，堪映古茅茨。→ 好邀清啸傲，堪映古茅茨。
材大应容蝎，年深必孕夔。→ 材大应容蝎，年深必孕夔。
后雕依佛氏，初植必僧弥。→ 后雕依佛氏，初植必僧弥。
拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。→ 拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。
咏多灵府困，搜苦化权卑。→ 咏多灵府困，搜苦化权卑。
类既区中寡，朋当物外推。→ 类既区中寡，朋当物外推。
蟠桃标日域，珠草侍仙墀。→ 蟠桃标日域，珠草侍仙墀。
真宰诚求梦，春工幸可医。→ 真宰诚求梦，春工幸可医。
若能嘘嶰竹，犹足动华滋。→ 若能嘘嶰竹，犹足动华滋。

陆龟蒙：唐朝诗人，字鲁望，号天随子，与皮日休齐名，世称“皮陆”，擅长山水田园诗和讽刺诗。
皮日休：唐朝文学家，字袭美，号闲气布衣，与陆龟蒙并称，作品多反映社会现实。
奉和诗：古代诗歌的一种形式，诗人回应他人的诗作，通常沿用原诗韵脚或主题。
古体诗：此诗为五言古风，韵脚自由，句式灵活，适合表达雄浑气势。
神话典故：诗中多用神话元素，如夸娥、獬豸、夔，体现了唐代诗歌的浪漫主义色彩。
象征手法：以物喻人，古杉象征隐士的高洁和坚韧。

本诗是陆龟蒙的代表作之一，通过三十韵的长篇铺陈，细致描绘了古杉树的形象。开头“众木尽相遗”以对比手法点题，中间用“虎搏”、“雕蹲”等猛兽比喻突出其不可撼动，后文引入历史人物和神话，如“杨仆”、“蚩尤”，增添史诗感。诗人借此抒发了对世态炎凉的批判和对自然永恒的赞叹，语言上追求奇崛，体现了晚唐诗歌的求变倾向。整体上，诗作融合写景、抒情、议论，展现了陆龟蒙深厚的文学功底和隐逸思想。

本诗以古杉为吟咏对象，运用丰富的比喻、夸张和神话典故，如“夸娥怒”、“獬豸窥”，生动刻画了杉树的雄伟姿态和顽强生命力。诗风雄奇险峻，语言精炼，通过“众木尽相遗”的对比，突出杉树的“孤芳独任奇”，象征了高士的孤傲品格。后半部分融入了历史典故如“杨仆”、“蚩尤”，增强了文化底蕴，最后以“嘘嶰竹”的想象，表达了对生机勃勃的向往，体现了陆龟蒙隐逸诗派的特色。

此诗是陆龟蒙在唐朝晚期与好友皮日休（字袭美）唱和之作。陆龟蒙和皮日休并称“皮陆”，经常以诗酬唱，此诗为奉和皮日休的《古杉诗》而作。诗中通过描绘一棵古老杉树的孤高、奇异形象，抒发了作者对自然力量的敬畏和对世态炎凉的感慨，反映了晚唐社会动荡中文人的隐逸情怀。