凤凰台上忆吹箫

狮子造型的铜炉里熏香早已冷透，红色的锦被像波浪一样胡乱堆在床上，我懒懒地起床，也无心梳头。任凭那梳妆匣落满灰尘，日头已高高升上帘钩。我生怕心头有离怀别苦的忧愁，多少心事想诉说，却又难以开口。近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太多，也不是因为悲秋。

算了吧，算了吧，这一回他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也终究难以将他挽留。想到那远方的武陵人远去，我只能在烟雾笼罩的妆楼里凝眸。只有楼前的流水，应该可怜我，整天整天地凭栏凝眸。在那凭栏凝眸的地方，从今以后，又平添了一段日日盼望的新愁。

(版本一)铜炉冷香，锦被乱堆，起床后的人儿未曾梳头。任凭那梳妆匣闲掩，日头已升上帘钩。我生怕有闲愁暗恨，多少心事，欲说还休。今年的消瘦，不是因为病酒，也不是因为悲秋。明天，这一回他必须要走，千万遍阳关曲，也难将他挽留。想到那远方的武陵春晚，云雾笼罩着重楼。记取楼前的绿水，应念我，整天整天地凝眸。凝眸之处，从今往后，又更添了几段新愁。

1. 词牌名：凤凰台上忆吹箫。此词牌名取自传说中萧史与弄玉吹箫引凤的故事，本身就带有一种凄美、浪漫的离别与相思的意味，与词的内容相得益彰。

2. 版本差异：这首词在流传过程中有版本差异。教材或选本中常见的是第一个版本，而第二个版本同样古雅，在用词上如“闲愁暗恨”比“离怀别苦”更显幽微，“武陵春晚”与“烟锁重楼”则意境更为迷离，为理解词义提供了不同视角。

3. 李清照的词风：李清照是婉约词派的代表人物，其词善用白描手法，语言清丽，情感真挚。前期词多写自然风光和离别相思，后期则多悲叹身世，感时伤怀。这首词属于其前期作品，但已显现出她驾驭语言、刻画内心世界的深厚功力。

4. 典故运用：“武陵人”和“秦楼”两个典故的运用，不仅含蓄地指代了远行人和思妇自己，也为词作增添了深厚的文化底蕴和悠远的意境，使离别之情跨越了时间和空间的限制。

• 金猊：狮形铜香炉。
• 红浪：指红色锦被乱摊在床上，状如波浪。
• 宝奁：华贵的梳妆镜匣。
• 阳关：即《阳关三叠》，古送别曲，以王维《送元二使安西》诗为主要歌词。
• 武陵人：此处化用陶渊明《桃花源记》中武陵人入桃源的典故，借指远行的丈夫。
• 秦楼：即凤台，传说中秦穆公之女弄玉与丈夫萧史吹箫引凤，成仙飞去。此处借指词人自己的居所。
• 凝眸：注视，呆呆地看。

1. 内容概括：这是一首抒写离愁别恨的词。上片写临别前，主人公因为即将到来的离别而百无聊赖、无心梳洗，即使满腹心事，也因痛苦而欲说还休，身体也因此消瘦。下片写设想中的别后情景，远行人终究难留，留下的人只能在烟雾笼罩的楼阁中，终日望着楼前的流水，寄托自己的思念，而这份思念又化作了新的愁绪。

2. 情感脉络：全词的情感由实到虚，由眼前的慵懒、欲说还休的痛苦，到对离别时难分难舍的无奈，再到对未来独守空闺、终日凝望的孤寂与愁苦。情感层层递进，最终凝结在“一段新愁”上，绵绵不绝。

3. 艺术手法：

• 细节描写传神：如“被翻红浪”写出无心叠被，“慵自梳头”、“宝奁尘满”写出无心妆扮，生动刻画出内心的烦乱与痛苦。
• 含蓄蕴藉：不直接说因离别而瘦，而是用“非于病酒，不是悲秋”来否定其他原因，让读者自己去领悟，言有尽而意无穷。
• 移情于物：“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”，词人觉得流水似乎在怜悯自己，这种将主观情感投射到客观景物上的写法，使得情感表达更加深沉动人。
• 结构精巧：以“慵”起，以“愁”结，中间贯穿“离怀别苦”的主线。结尾的“新愁”与上文的“瘦”遥相呼应，点明了忧愁的延续和加深。

4. 价值意义：这首词以其真挚的情感、细腻的笔触和高超的艺术技巧，成为了中国古代文学史上描写闺中思妇离愁别绪的典范之作。它不仅展现了李清照个人深厚的文学才华，也反映了古代社会女性在爱情和婚姻生活中的真实情感世界，具有永恒的艺术魅力。

这首词是李清照描写离愁别绪的代表作之一，感情深挚，语言婉转，意境幽远。

上片通过“香冷金猊”、“被翻红浪”、“慵自梳头”、“宝奁尘满”等一系列细节描写，生动刻画了女词人在丈夫即将远行时那种慵懒、无聊、烦乱的心情。接着点明原因是“生怕离怀别苦”，然而“多少事，欲说还休”，将内心的痛苦压抑下去，更显情深和无奈。末三句“新来瘦，非于病酒，不是悲秋”，以否定句式含蓄地揭示出消瘦的真正原因正是这难以言说的离愁，手法曲折，意蕴深长。

下片起句“休休”二字，表达了决绝而又无可奈何之情。再用“千万遍《阳关》，也则难留”进一步渲染留人不住的痛苦。之后词人将思绪投向未来，“念武陵人远，烟锁秦楼”，设想丈夫远去之后，自己独守空楼的孤寂。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”，构思奇妙，将无情之水当作有情之物，更衬托出人的孤独和痴情。结尾“凝眸处，从今又添，一段新愁”，以“新愁”点题，意味着从今往后，日复一日的凝望将化作无尽的愁思，余韵悠长，令人回味。两个版本虽词句略有不同，但所传达的离愁别绪同样深刻动人。

这首词的具体创作年代已不可考。李清照与丈夫赵明诚感情深厚，但赵明诚时常外出为官或游学，夫妻二人常有离别。这首词就是作者在与丈夫离别时，抒发依依不舍的惜别之情以及别后的相思之苦的作品。词中通过对临别前慵懒无聊的神态和别后凝眸远望的哀愁的细腻描写，深刻地表达了女词人对丈夫深挚的感情。