凤凰台上忆吹箫·千里相思

相隔千里相思之情深重，何况这并非百里之遥，又何妨早晚奔波往返呢？

此时正值梅花刚刚淡雅伫立枝头，鸟儿也尚未在枝头缠绵啼鸣。

在郊野小路上相逢，我缓缓松开缰绳让马慢走，微风细细吹拂，云层中透出斑驳的阳光。

雨后天晴景色美好，得意之时不妨尽情游览，直到走完群山的尽头。

应当带着后房的小歌伎，来到我这里，在繁花之间轻盈起舞。

就痛快地饮尽松醪美酒，直到翠绿的酒液喝干，红色的蜡烛燃尽残灰。

谁能相信那轻捷骑射、曾射虎的英雄事迹？在这清平盛世之中，曾经也有过这样悠闲的生活。

都不要提了，还是莫说那帘外长夜深沉、春意尚寒的孤寂吧。

• 凤凰台上忆吹箫：词牌名。又名《忆吹箫》、《凤皇台》等。双调一百字，前段十二句四平韵，后段十一句五平韵。
• 千里相思：指彼此相距遥远，思念情深。
• 况无百里：况且并不是只有百里距离（暗示距离虽远但并非不可逾越，或者反衬相思之苦）。此处意为虽然相隔千里，但并非仅仅百里之隔，意在强调路途虽远，但情意可通，或表达一种豁达心态。
• 何妨暮往朝还：何必介意早晚奔波往返。形容为了相见不辞辛劳。
• 淡伫：淡雅伫立。形容梅花姿态清丽。
• 绵蛮：鸟鸣声。《诗经·小雅·绵蛮》：“绵蛮黄鸟，止于丘隅。”
• 缓辔：放松缰绳，使马慢行。辔（pèi），驾驭牲口的缰绳。
• 斑斑：色彩错杂的样子。此处形容云日光影错落。
• 松醪：用松树香脂或松叶酿制的酒。
• 蜜炬：蜂蜡制成的烛炬，燃烧时气味香甜，色泽红润。
• 轻鞍射虎：典故出自《史记·李将军列传》，李广任右北平太守时，曾射杀猛虎。此处借指武勇或曾经的豪情壮志。
• 清世：太平盛世。
• 都休说：都不要提了，意指不愿再回想过去的往事或当下的愁绪。

这首《凤凰台上忆吹箫·千里相思》是晁补之的一首佳作，体现了宋代文人词细腻而深邃的情感世界。

首先，解读题目与开端。词牌名“凤凰台上忆吹箫”本身就带有怀旧与相思的色彩。起句“千里相思”点明主题，但紧接着“况无百里，何妨暮往朝还”却表现出一种积极的态度。这里的逻辑可能是：虽然相距千里，但并非不可跨越，为了相思，早晚奔波也是值得的。这种豁达消解了相思的沉重感。

其次，分析景物描写。词人选取了“梅”、“禽”、“风”、“云日”等早春特有的景物。“淡伫”写出了梅花的静态美，“绵蛮”写出了鸟儿的动态声。特别是“风细细,云日斑斑”一句，画面感极强，光影交错，微风拂面，让人感受到春天的温暖与活力。此时诗人“缓辔”慢行，甚至“行尽青山”，说明他完全沉浸在这美好的春光中，心情是轻松愉快的。

再次，探讨生活场景与情感转折。下片开头设想携带歌伎对舞、饮酒燃烛的场景，这是一种典型的文人雅集之乐。然而，这种享乐背后隐藏着一种空虚感。“谁信轻鞍射虎，清世里,曾有人闲”是全词的警句。李广射虎象征着武力与英雄主义，而在“清世”（太平盛世）中，这样的英雄气概无处施展，只能转化为“闲”情逸致。这里的“闲”并非单纯的悠闲，而是一种壮志难酬后的无奈与自我排遣。

最后，总结结尾的意味。“都休说，帘外夜久春寒”突然将视角拉回现实。帘外的夜色漫长，春寒料峭。之前的欢声笑语、青山漫步仿佛只是一场梦，醒来依旧是寒冷的现实。这种由乐转悲的手法，增强了艺术的感染力，让读者感受到词人内心深处无法排解的孤独与苍凉。

这首词以“相思”起笔，却并未陷入凄苦哀怨的俗套，而是展现出一种旷达与闲适交织的情怀。

上片写景叙事。开篇“千里相思，况无百里，何妨暮往朝还”，看似矛盾实则深情，表达了即使相隔千里，只要心意相通，早晚奔波也不足惜的坚定。接着描写早春景色，“梅初淡伫，禽未绵蛮”，梅花清淡，鸟儿初鸣，生机盎然。“陌上相逢缓辔”至“行尽青山”，描绘了一幅风和日丽、云开雾散的春游图，诗人心情愉悦，得意忘形，直至青山尽头，展现了其热爱生活、洒脱不羁的一面。

下片转入抒情与议论。“应携后房小妓...曾有人闲”，诗人想象带着歌伎饮酒赏花，享受天伦之乐或文人雅趣。然而笔锋一转，“谁信轻鞍射虎，清世里,曾有人闲”，引用李广射虎的典故，感叹昔日英雄豪气如今只能在太平盛世中化作闲情逸致。最后“都休说，帘外夜久春寒”，以一句叹息作结，将之前的欢愉与豪情暂时压下，回归到现实的清冷与孤寂，余味无穷。全词情感起伏跌宕，由相思而欢愉，由欢愉而感慨，最终归于淡淡的愁绪，体现了晁补之词作清疏豪放而又含蓄蕴藉的风格。

此词作于宋哲宗绍圣年间（约1094-1098年）。当时北宋政局动荡，新旧党争激烈，晁补之作为“苏门四学士”之一，深受苏轼牵连，仕途坎坷，屡遭贬谪。这首词具体创作时间虽难以确考，但从词意来看，可能是在他任职或旅居某地时，面对早春景色，联想到远方的亲友或往昔的豪情，从而抒发了复杂的情感。词中既有对眼前春景的欣赏，又有对往昔英雄岁月的追忆，更有一种在清平盛世中寻求精神慰藉的淡淡愁绪。