奉和鲁望晓起回文
皮日休 〔唐朝〕
孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。
湖后钓筒移夜雨,竹傍眠几侧晨风。
图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
无事有杯持永日,共君惟好隐墙东。
古诗译文
清晨，孤独的烟雾从原野弯曲处升起，破碎的树影微微分散在波浪之中。湖后，钓筒移动了夜雨的痕迹，竹子旁，卧榻小桌侧面对着晨风。画中的梅花带着湿润轻轻沾上墨色，苔藓经过蒸腾半失红色。无事可做，手持酒杯度过漫长白日，与您只喜欢隐居于墙东。
知识点
回文诗：一种诗歌形式，可正读或倒读，常见于中国古代文学，具有文字游戏的特点。 唱和诗：诗人之间相互酬唱应答的诗作，皮日休和陆龟蒙的唱和诗代表晚唐文人交往的典范。 隐逸文化：唐代盛行隐逸思想，诗人常通过诗作表达对田园生活的向往，如陶渊明的影响。 皮日休与陆龟蒙：两人并称“皮陆”，是晚唐重要诗人，作品多反映社会现实和 personal 情感。 唐代诗歌艺术：注重意象营造和对仗工整，这首诗体现了唐代近体诗的语言美和意境美。
古诗注解
- 孤烟: 孤独的炊烟或晨雾，常指乡村或荒野的烟雾。
- 初原曲: 原野的弯曲处，初原指清晨的原野。
- 碎树: 破碎的树影或零散的树木，形容树影婆娑。
- 微分: 微微分散或隐约可见。
- 半浪中: 在波浪之中，半指部分，浪可能指水波或光影。
- 湖后: 湖的后面或湖畔。
- 钓筒: 钓鱼用的竹筒或工具，可能指鱼篓或钓竿。
- 移夜雨: 移动了夜雨的痕迹，可能指钓筒被夜雨打湿或移动。
- 竹傍: 竹子旁边，傍即靠近。
- 眠几: 卧榻或小桌，用于休息或放置物品。
- 侧晨风: 侧面对着晨风，侧指侧面。
- 图梅: 画梅，图指绘画。
- 带润: 带着湿润，指梅花因露水或雨而湿润。
- 轻沾墨: 轻轻沾上墨色，形容画作时的笔触。
- 画藓: 画上的苔藓，藓指苔藓植物。
- 经蒸: 经过蒸腾，指苔藓因热气或湿气而变化。
- 半失红: 半失红色，指颜色褪去部分。
- 无事: 没有事情，指闲适无事。
- 有杯: 有酒杯，指饮酒。
- 持永日: 度过漫长白日，持指持有或度过。
- 共君: 与您一起，君指友人陆龟蒙。
- 惟好: 只喜欢，惟指只有。
- 隐墙东: 隐居于墙东，墙东指隐居之处，典故出自汉代王君公隐于墙东。
讲解
这首诗是皮日休奉和陆龟蒙《晓起回文》而作，全诗八句，每两句一联，描绘从清晨到日间的隐居生活。首联写景，孤烟和碎树展现荒野的静谧；颔联叙事，钓筒和眠几带出夜雨晨风的变化；颈联转入艺术描写，图梅和画藓象征文人雅趣；尾抒情，无事持杯和隐墙东表达闲适与友情。诗中使用回文技巧，但更重在和诗的意境呼应，语言简洁而富有画面感，反映了皮日休对自然和隐逸生活的热爱，以及与陆龟蒙的深厚友谊。整体上，这首诗是唐代唱和诗的佳作，融合了写景、抒情和哲理。
古诗赏析
这首诗以清晨景色为背景，通过孤烟、碎树、湖波、竹几等意象，勾勒出一幅宁静致远的隐居图卷。语言清新自然，对仗工整，如“孤烟晓起初原曲”与“碎树微分半浪中”，形成视觉与动感的对比。诗中融入画梅、苔藓等元素，展现艺术与自然的交融，表达诗人超脱尘世、与友共乐的情感。整体意境幽静闲适，体现了唐代隐逸诗的风格，皮日休以细腻笔触捕捉自然细节，传递出对简单生活的热爱和人生哲思。
创作背景
这首诗是唐代诗人皮日休的作品，题为《奉和鲁望晓起回文》，是皮日休与好友陆龟蒙（字鲁望）的唱和之作。皮日休和陆龟蒙均为晚唐诗人，交往密切，常以诗相和，表达隐逸情怀。回文诗是一种可以正读或倒读的诗歌形式，但此处回文可能指和诗的一种雅称，并非严格回文。创作于唐末社会动荡时期，诗人通过描绘清晨景色和隐居生活，抒发对闲适生活的向往和友情的珍视。
作者信息
皮日休，字袭美，一字逸少，生于公元834至839年间，卒于公元902年以后。曾居住在鹿门山，自号鹿门子，又号间气布衣、醉吟先生。晚唐文学家、散文家，与陆龟蒙齐名，世称"皮陆"。今湖北天门人（《北梦琐言》），汉族。咸通八年（867）进士及第，在唐时历任苏州军事判官（《吴越备史》）、著作佐郎、太常博士、毗陵副使。后参加黄巢起义，或言“陷巢贼中”（《唐才子传》），任翰林学士，起义失败后不知所踪。诗文兼有奇朴二态，且多为同情民间疾苦之作。《新唐书·艺文志》录有《皮日休集》、《皮子》、《皮氏鹿门家钞》多部。古诗数量：皮日休全部诗词(511首)名句数量：皮日休经典名句(1726条)